文艺批评·斜目而视 | 《生存家族 》

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斜目而视

生存家族

导演: 矢口史靖
编剧: 矢口史靖
主演: 小日向文世 / 深津绘里 / 泉泽祐希 / 葵若菜 / 时任三郎
类型: 喜剧 / 家庭
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2018-06-22(中国大陆) / 2017-02-11(日本)
片长: 117分钟
又名: 求生家庭 / 生存家庭 / 求生走佬Family(港) / Survival Family

剧情简介

突然有一天，全世界的电器全部无法运转，车，自来水，电池，手机和电视等等都不能使用了，在东京生活的铃木一家四口，忙于工作的父亲铃木义之（小日向文世饰），被家务所困的母亲光恵（深津绘里饰 ），沉默寡言的弟弟贤司（泉泽佑希饰），自私自利的姐姐结衣（葵若菜饰），决定骑自行车去乡下，逃离东京 ，去往光惠在乡下的娘家，那里最起码可以过上自给自足的生活，他们匆匆上路，一人一辆自行车，几件衣服，几瓶水。缺水，日晒，暴雨，狂风，死亡威胁。一家人互相指责和推诿，挤压出所有懦弱，濒临崩溃……

这段冒险并没有狂轰滥炸般的末日景象，反而以食物危机、通行障碍为出发点，营造出超市食物被抢购一空而其他物品无人问津、盲人老年团发难财、野狗抢食、难民互不信任等诸多有趣场景。

电影中设定的一家四口，父亲是年老的公司职员、母亲是家庭妇女、儿子和女儿都是青春期的学生。

 大停电的灾难来临后，对四人的生活方式产生重大影响。首先是父亲，在停电后无法乘坐电车准时到达公司，即便他到达后，电脑无法使用，工作仍然无法继续。此刻格子间再无无法将“知识民工”束缚，父亲的被迫歇业中既有不安，也存在一丝庆幸。

而对于家庭妇女来讲无疑是晴天霹雳，母亲在家做家务时的帮手一一歇菜，单洗衣机的无法使用就已经让她平添大量时间处理衣服，而在做饭、打扫房间多项事情上都给她出了难题，即便是上下楼都成了问题。

对于青春期的孩子来讲，停电则意味着大量娱乐被迫停止，无法与朋友网络私语，无法听音乐，无法为爱豆加油，无法自拍。

关于导演

矢口史靖

在大学期间就开始8毫米的自主创作。1990年凭借雨女，获得了广泛的关注。后来到富士电视台，拍摄了一系列的青春喜剧片，一举成为年轻有为的电影导演。

    2001年拍摄的《五个扑水的少年》Waterboys 讲述的是男子水上芭蕾的青春题材故事，获得了极大的成功，后来这部电影又拍成了电视剧，到2005年已经是第三季了。2004年拍摄完成了《摇摆少女》 （Swing Girls） ，该片获的了第28届日本电影学院奖的最佳剧本，最佳音乐，最佳录音等五项大奖。因而奠定了其优秀导演的地位。

    目前为日本最炙手可热的导演之一。

此前矢口史靖的电影多是温情青春片，代表作品有《秘密花园》（1997）、《五个扑水的少年》（2001）、《哪啊哪啊神去村》（2014）等。但《生存家族》又不是传统意义的灾难片，它更像一部家庭成长史，导演用精妙的故事展现了日本城市与农村的生存环境，并反思了当下人类生存境遇。

精彩影评

轻巧地将末日题材的走向拦截下来，转向了治愈系。这故事里的父母子女就像我们每个人的家庭缩影，被日常琐碎困住，彼此窒息，而灾难成为了重启生活的契机，在互相推诿指责之后让人们重新变得亲密。女儿的假睫毛，父亲的假发套都被抛弃在风雨中，而变回本真的样貌。孩子们重新认识父母，他们不再只停留于「无聊的大人」的符号，而父母也开始愿意表露内心。《生存家族》没有批判现代文明，也不歌颂田园牧歌，它只是设定一个超常的情境，用以巧妙地刺探被遮蔽的内心，让凝滞的感情重新流动。

——杨时旸

    人们都觉得水源和食物是生存最基础性的内容，但电力其实已经是现代文明的基础，生活用水也好，食物也罢，一切都依赖于电力，水泵无法运转，食物无法储藏，现代文明瞬间崩溃。绝大多数这类故事，会很快急速下坠，当生存环境回到原始，人性也坠进深渊。但是《生存家族》却奇异地转折。它围绕着一个家庭的四个成员，慢慢地推进，让那四个原本彼此疏离、厌倦、貌合神离的家人重新一次认识了彼此。从这个意义上说，这个故事犹如神话的变型，那场大停电像是一场天降的考验，让四个人通过测试，脱胎换骨。

逃离东京去往鹿儿岛

停电后一家人在一起的温馨画面

故事最终让一切回到现代文明的框架之下，从另外的角度去审视，或许可以把之前的那场大崩溃看作一场宏大的梦境，醒来之后，人们如何再一次面对和注视现代文明？如何对待自己恢复如初的生活？如何处理习以为常的事物，工作，人际关系？而重新变得亲密的家人是否会一直维系着这份失而复得的情感，还是会在现代文明理所当然的惯性之中，再度迷失？ 

——豆瓣frozenmoon

孩子与父亲的矛盾激化

随着时间慢慢接受了不再现代化的现实，或许唯一的选择就是回到鸡犬相闻男耕女织的时代，那种厌恶和恐惧也不得不接受，只是真到了那个地步反而是一种油然而生的满足，父亲在火车上扔掉了自己的假发，象征着抛弃了所谓城市人和现代人的虚伪，抛弃了现代化的遮羞布，在火车上父母和孩子谈起了过去，指着对方被熏黑的面容开心的笑了出声，这或许就是一种原始的美好，从东京到鹿儿岛的路程变得非常遥远，可这一路之上，人与人的心走得更近了。

看起来我们的现代社会是如此的不堪一击，看似科学、技术、文明的生活原来在顷刻之间便难以为继，而被所谓文明所训练出来的人似乎已近丧失了生存的能力，只是在疯狂之中的我们都不自知，突如其来的停电一下子惊醒了人们，并非是末日之竟，却是一次现代化的坍塌，徘徊在原始与现代之间的那种不知所措是影片最为深刻的警示，人们未来究竟是不是只能依靠科技的发展为代表，至少在本片中科技看起来是非常可疑。

——时光网半碗馄饨

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本期编辑：虫仔崽