文艺批评·斜目而视 |《邪不压正》
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斜目而视
邪不压正
导演: 姜文
编剧: 姜文 / 何冀平 / 李非 / 孙悦 / 张北海
主演: 彭于晏 / 廖凡 / 姜文 / 周韵 / 许晴...
类型: 剧情 / 喜剧 / 动作
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-07-13(中国大陆)
片长: 137分钟
又名: 侠隐 / Hidden Man
原 著
张北海，本名张文艺，祖籍山西五台，出生在1936年的北平，中国内地作家，主要作品有《美国：八个故事》、《人在纽约》、《美国邮简》、《美国?美国》、《侠隐》等。
1949年，13岁的张北海随家人迁往台湾，从台湾师范大学英语系毕业后，在洛杉矶南加州大学获得比较文学硕士学位，1972年定居纽约，在联合国工作了20多年，担任翻译和审校。在60岁以前，张北海专心写作发生在自己身边的人和事，以敏锐的观察、幽默的笔调描绘美国社会。在《美国：八个故事》、《人在纽约》、《美国邮简》、《美国?美国》等书中，他从小处着手，描写从纽约地下铁、牛仔裤到摇滚乐，从计程车到自由女神像等小事。
1970年代起，张北海的家成了初抵纽约的华人了解这座城市的必到之地。阿城、陈丹青、张大春、王安忆、李安、张艾嘉、罗大佑、李宗盛、陈升等人，都是从他的客厅里认识纽约的。《一瓢纽约》即为他多年纽约生活所得。
60岁以后，从联合国退休，张北海的写作对象从纽约转到北京，从现代美国社会转向20世纪30年代的中国，写作体裁从散文转向了武侠。他花了6年多时间，写出自己的第一本武侠小说《侠隐》，2018年，被姜文改编成电影《邪不压正》。
《侠隐》
姜文电影《邪不压正》原著小说。讲述一个民国初年的侠义故事，在文字中复活北平繁华顶点。
《侠隐》讲述1936年的北平，青年侠士李天然，为寻找五年前师门血案的元凶，深入古都的胡同巷陌。随着他调查的深入，京城各路人马的斗智斗狠浮出水面，日本特务、亲日分子、豪门旧户、黑帮老大、交际花、外国记者等轮番上阵。而老百姓的日子依旧悠悠然地过着。庙会、堂会依循旧例；东城、西城一如往日。人情冷暖、旧京风华扑面而来。然而卢沟桥一声枪响，北平淹没在战争烟尘中。
2018年新版，全书依作者意愿更动各别文字，新增后记及“《侠隐》作者张北海答客问”。
剧 情 简 介
北洋年间，北京以北。
习武少年李天然目睹师兄朱潜龙勾结日本特务根本一郎，杀害师父全家。李天然侥幸从枪下逃脱，被美国医生亨德勒救下。
李天然伤愈后，赴美学医多年，并同时接受特工训练。
1937年初，李天然突然受命回国。
“七七事变”前夜，北平，这座国际间谍之城，华洋混杂，山头林立。
每时每刻充满诱惑与杀机。
一心复仇的李天然，并不知道自己被卷入了一场阴谋，亦搅乱了一盘棋局。彼时彼刻，如同李小龙闯进了谍都卡萨布兰卡。
前朝武人蓝青峰，神秘莫测，与朱潜龙、根本一郎关系紧密，更与亨德勒情同手足。是敌是友？面目不清。
随着中日危机不断升级，各方博弈愈演愈烈。
多次为谎言蛊惑、错失时机的李天然，终于下定决心，在红颜帮助下开启复仇行动。
且看负有国恨家仇且智勇双全之李天然，如何荡涤这摊污泥浊水！
人 物 介 绍
彭于晏 Eddie Peng
饰 李天然
代表作： 湄公河行动/乘风破浪/听说
姜文 Wen Jiang
饰 蓝青峰
代表作：让子弹飞/阳光灿烂的日子/鬼子来了
许晴 Qing Xu
饰 唐凤仪
代表作： 老炮儿/环形使者/花木兰
廖凡 Fan Liao
饰 朱潜龙
代表作： 让子弹飞/失恋33天/非诚勿扰2
影 评
内容摘自公众号”影视风向标“：《专家研讨<邪不压正>：姜文控制得最好的一部电影，看一遍不够》
这部影片充满着姜文电影的个性。乍看是武侠动作片，其实风格很难概括，需要我们去体会。与以往他的一些影片相比，浪漫和充满想象的东西更加出彩，现实的部分同样很出彩，体现了导演很灵动的思维。李天然这条主线很清晰，其他的就有姜文特点了，留有很多空白。
——中国电影评论学会名誉会长章柏青
《阳光灿烂的日子》
这部影片有姜文自己的很多经验，马小军（《阳光灿烂的日子》男主人公）也是游走在北京的屋顶上面看空间。姜文的风格跟张北海（原著作者）不一样，他是狂想式的、荒诞的。作品故事框架是张北海先生原来有的，后面东西都是姜文自己的一套东西，真的很震撼。在屁股上面盖图章，是非常诡异的想象力，只有姜文的电影里面有。
我很喜欢这部影片。姜文原来那几部作品狂野得有点控制不住，这一部真能压下来，压住以后电影完成度很高，堪称是《阳光灿烂的日子》后完成度最高的。北京是姜文生命中最好的一个部分，影片中有姜文个人的故事，李天然其实就是马小军，最后都是姜文本人，他通过张北海的故事给自己讲了，最后其实都是讲自己。
——北京大学当代文化中心主任张颐武
这部电影在我看来是姜文控制得最好的电影。姜文电影最大特点是他本人有自己的历史观，美学观，甚至有自己的哲学观，如果带着这样一种方式去看，喜欢姜文导演的观众在这里面会看出很多东西来，显然这样一部影片看一遍是不够的。
我们为什么说这部影片控制得比较好，他希望在市场上有所收获，但是我觉得到了今天，姜文依然没有把市场当成第一目标，他更多的是在艺术上的掌控。这部影片的完成度，我认为这是非常成熟的。飞的东西没有了，超现实的东西没有了，当然就不是姜文电影，中国电影缺少的恰恰是这一方面。片中屋顶上的内容会保存下来的，包括人物骑自行车，穿着浴衣奔跑。
姜文电影在叙事上，在风格上和个人的独特性上，在电影里面确实反映了这么多年来对他自身电影本身的探索的结果。《邪不压正》在叙事上，人物的设计上，美学风格的追逐上，包括整个主题的呈现上，有很厚重的东西在里面。
——《当代电影》杂志社社长、《中国电影报》社长皇甫宜川
这部影片有两个方面和姜文以前的影片有比较，一个是奇幻化的城市空间营造。《让子弹飞》是江南的城市空间，《一步之遥》是旧上海的城市空间，《邪不压正》是北平的城市空间。城市空间的营造显示出姜文电影里迷恋旧城的风格，表现特殊时期的特殊历史，实际上也是姜文自己的一种历史观的表达，这种表达在姜文民国三部曲里面一直延续着。
第二，黑色幽默。姜文影片后现代主义的风格也得到了一个很好的延续，表现得非常充分，主要是这些东西营造喜剧类型，比如两个人对白谈蒋介石写日记，调侃影评人等，这种黑色幽默，超现实主义的风格，是前两部影片没有的。
——中国艺术研究院影视所副所长赵卫防
7月10日古北水镇《邪不压正》首映礼
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本期编辑 洛洛