文艺批评·斜目而视 | 《江湖儿女》
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《江湖儿女》
导演：贾樟柯
三年后，继《山河故人》，终于等到了贾樟柯的新作。
这部入围戛纳电影节的主竞赛单元、让全球的媒体一致赞誉的电影于9月份上映。刚在戛纳上映时得到了烂番茄 100%的新鲜度。
《江湖儿女》预告
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剧情简介
影片讲述的是一个横跨15年的爱情故事，2001年山西大同，模特巧巧和出租车公司的老板斌哥相爱。两人感情进展顺利，巧巧希望尽快结婚，但斌哥经常在外呼朋唤友，作风粗砾，很快就引来了竞争对手的袭击。
巧巧发现斌哥包里有枪，为了保护斌哥，巧巧街头开枪，最终被抓进监狱关了5年。
5年出狱后，巧巧开始寻找斌哥想要延续他们的感情，可是意外又接二连三地发生了。
炙热的爱情，措手不及的犯罪，影片时间跨度长达15年，拍摄地点涵盖了山西、三峡、新疆，是一部有着公路片结构的犯罪爱情片。
导演介绍
“江湖儿女”
贾樟柯在谈论《江湖儿女》的拍摄时，曾说他“正在等待另一个贾樟柯的到来”。而我们，也在等待能够读懂贾樟柯电影的观众们到来。
贾樟柯追求影像“对现实表象的穿透力”，喜欢镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。这次的《江湖儿女》以多种角度呈现十七年跨度的人事变迁。
锋利，柔情，江湖气，或许这就是贾樟柯电影最好的模样。在《江湖儿女》中，贾樟柯切实地造了一个活生生的“江湖”，而为了更好地向外国影迷科普这个不太容易理解的概念，他甚至直接用“Jianghu”的拼音来翻译这个词。而影片中的诸多致敬，又无法不让我们想到香港电影的“江湖”。
用贾樟柯的话说，“香港电影文化里的江湖是有延续性的，忠义的文化，江湖的礼仪。通过录像厅时代去了解被割断的文化，去了解礼仪道义。香港流行文化对衔接传统和流行文化有非常重要的意义和贡献。”而《江湖儿女》的价值正在于，让我们在世事难料的聚散离合中重新寻找到“江湖”。事到如今，贾樟柯依然相信，有人的地方就有江湖。
影评
这一次，贾樟柯的艺术野心从《江湖儿女》的剧情中便可见一斑。在一场暴力事件中，廖凡饰演的黑帮老大斌哥受到了生命威胁，赵涛饰演的女友巧巧在慌乱中朝天鸣枪，后果是被监禁五年。出狱后重回江湖的巧巧，发现一切早已物是人非。然而，即便感情分崩离析，荡涤内心的江湖义气却终究不曾消散。
假如足够熟悉贾樟柯的创作脉络，我们不难发现，《江湖儿女》中廖凡和赵涛饰演的男女主角，正是对当年相识相知于《任逍遥》中的斌斌和巧巧的故事延续。不同的是，叙事时空不再仅仅是2001年的山西大同。而是从大同开始，兜转到三峡奉节，行经新疆大漠，剧情横跨17年之久，最终又重返故乡山西。而这长达7700公里的旅程，便是“江湖”的轨迹。
……
纵观《江湖儿女》，它反而让我觉得，这更像是贾樟柯在这个阶段的集大成之作。夸张一点说，以前所有的作品都是在为这部电影拍预告片；就像漫威宇宙那样，贾樟柯也开创了属于自己的电影宇宙。也难怪会有外媒称赞《江湖儿女》为“Once Upon a Time in China”，即贾樟柯的“中国往事”。
——摘自公众号“看电影看到死”
对于《江湖儿女》，贾樟柯导演的影迷可以轻松地发现“迷影”气质，它像是对前序作品的一次回眸致敬。男女主角巧巧和彬彬的名字和设定与《任逍遥》完全一致，而巧巧到奉节寻找丈夫的情节又与《三峡好人》“不谋而合”，在服装道具乃至置景动作上都有许多“重叠”，例如巧巧奉节寻夫的矿泉水瓶，行使了同样的使命。事实上，贾樟柯其他作品也可以在《江湖儿女》中找到痕迹，这让影片看上去像是创作进入成熟期的贾樟柯对自己阶段性总结，是汾阳小子一路走来的一次深情回眸，也是他在长期为时代发声后一次个人的情感松绑。看这部电影对资深影迷来说，也许有创作新意上的不满足，但也有一夜看尽长安花的轻松愉悦。
贾樟柯电影最迷人的部分是他用先锋的视听语言包裹了独家的乡愁记忆，在中国有这个机会又有这个天赋做这件事的人绝无仅有。从《小武》开始，贾樟柯在成长的经验里攫取了丰富的资源，但一入江湖深似海，汾阳对贾樟柯来说已是渐行渐远。如果说前序作品，成长的经历是他表达态度的武器，而《江湖儿女》则有更多的情感宣泄。这部电影是否是贾樟柯最优秀的作品，自然有待时间来回答，但绝对是不容忽视的，他像一个分水岭，牢牢地收束了之前的创作。联想到接下来在筹备的《双雄会》、《在清朝》，大概可以期待贾科长山高水长大步向前，匆匆过往，皆是山河路人。
—— 作者：顿河（来自豆瓣）
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