墨香飘雅意 脉语出真情
三尺彩绢耀佳人 ‖ 马帮原创第22期
最适合旗袍秀的歌曲之一《天涯歌女》原唱：周璇 翻唱：墨脉
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有一种美，如牡丹般妩媚，似木兰般清幽，又像莲花般娇羞。举手投足间，流淌着温婉的歌，缠绵的曲，轻轻地、柔柔地撩动你的心扉。
无论是晨曦初上，还是暮色淡然，看旗袍女子撑一把油伞走在石拱桥上时，你会觉得那是一副氤氲的水彩画；她用纤纤玉指波动琴弦时，你又会认为那是一首隽永的小诗。
她有着江南的玲珑，更装点着东方的绮丽。她牵引着你的目光，融进你的梦乡。她，是多少女子的渴望，拥她入怀，尽染醉人的芬芳。 她，就是被誉为中国国粹和女性国服的旗袍。
但质地再好的旗袍，律动在里面的人体如果缺少内涵，
旗袍是典型的气场架构，制作时就已经注入了色之美和形之韵，
（部分文字来源于没有对错-只有过客）
旗 袍 同 题 诗
【七律】旗袍（平水十五删）
文／逢缘
一袭旗袍浅笑颜，风华染绛落其间。
虽非绝代花希姹，却似灵娥月自闲。
玉里常窥通翡翠，云中偶遇晓斓斑。
缘情且叹缘来住，梦有痴心梦秒删。
【七律】 荷塘旗袍
文／潜东篱
莫向红尘叹谪仙，俗缘无著即天缘。
千姿明镜描眉黛，一缕东风笑纸鸢。
人傍清塘荷出水，心随香案佛生烟。
芳华十八春如梦，花展旗袍似妙莲。
【七律】旗袍（步韵思豪）
文/海音
一身曲线横来袭，疑是嫦娥破古条。
灵眼秋波千百媚，酥胸夏柳小蛮腰。
旗红血热堪虞妾，袍碧情深胜玉娇。
只恨此生三万日，凡躯难许入仙瑶。
【七律】 旗袍
文/思豪
端庄妩媚东方韵，莲步凌波弱柳条。
千种娉婷含笑靥，百般飘逸竞纤腰。
风吟菡萏夸西子，月浸丁香比楚娇。
只憾无才描玉立，愧将拙句报琼瑶。
【七律】步思豪兄与诸诗友佳韵
文/未老
回眸已是水千瓢，更得青丝一万条。
时托香腮羞玉颈，慢抬轻足醉纤腰。
书山能敌窗前苦，锦帐终输月下娇。
侠客亲知儿戏事，年多又怕读琼瑶。
注：水千瓢，弱水三千只取一瓢。
【七律】依韵思豪友吟旗袍
文/刘春志
俏丽旗袍韵味飘，凌波款款显苗条。
家中碧玉含羞色，掌上吴姬弄楚腰。
一笑回眸明媚日，百颦微步可怜宵。
临轩侧影南乡子，流水依依动紫箫。
【七律】旗袍竹韵
文/荷花清香
小苑春来竹叶新，三分翠意七分亲。
清华自是韶光度，透彻缘由碧水津。
一袭旗袍收雅韵，千行故事续贤人。
谁弹月下悠悠曲，古典风流节节醇。
【七律】旗袍赞（中华新韵）
文/海音
开放民国古制淘，追求平等盛旗袍。
曾经长褂男独傲，自此连裳女霸骄。
小巷大街行典雅，高堂贵宴展风骚。
东方处处鱼人美，直引英雄跳海潮。
*旗袍在民国时期（1925年后）兴起，
【七律】旗袍（飞雁格）
文/相看不厌
赢得青春掌上腰，绮罗国韵最妖娆。
轻轻欲许盈盈愿，恰恰难藏滴滴娇。
融尽风情三万叠，织成柔绪几千条。
无端一叶娉婷月，亦学佳人裹锦袍。
【七绝】旗袍
文/朱荻
一袭旗袍旧国风，欲彰还掩秀玲珑。
春光不让天边月，凹凸关情入梦中。
【七绝】旗袍
文/晚秋
玲珑曲线透风韵，款步多姿展雅芳。
非是豪门家眷秀，寻常百姓女儿装。
【七绝】旗袍
文/忘机
四月东风燕早归，锦袍佳丽更生辉。
芳华引得春花妒，笑语诗情扑面飞。
【七绝】旗袍
文／逢缘
凤舞恌轻不点尘，云霞剪就著腰身。
衩高似摆撩庄蝶，引惹花招柳效颦。
【七绝】旗袍（飞雁折腰体）
文/陈昌润
千山墨洗翠微浓，伞下遥来一抹红。
邀随粉臂轻摇摆，只恨春光不与同。
【七绝】旗袍之二
文/陈昌润
一种轻裳万种丰，扇遮玉面半羞容。
风情若得寻常见，不问何时月下逢。
【七绝】旗袍
文/朱从容
锦袖青衣仪态娇，半遮半露显妖娆。
柳风摇曳花枝颤，无数儿郎竞折腰！
【七绝】旗袍
文/苏志信
淑女腰柔似柳枝，旗装雅致蕴矜持。
风情万种男儿羡，若有来生做美眉。
【七绝】旗袍
文/鹿岩
一身锦绣玲珑意，柔媚羞花亦弄涛。
如画氤氲清梦美，引来墨客诵风骚。
【七绝】旗袍
文/净心
水墨花雕锦秀姿，金丝盘扣古风遗。
玲珑有致呈神韵，浅笑微颦惹眼窥。
【七绝 】旗袍
文/廊桥水落痕
两裁三剪落蜂腰，婀娜工描百媚娆。
一待回眸丹凤眼，六神顿失上云霄。
【五绝】旗袍
文/菩提树
南国佳人美，旗袍一袭幽。
依依风摆柳，含笑且回眸。
【玉楼春】旗袍女子
文/墨脉
人言佳丽东方好，一袭青衣姿曼妙。
暗香流韵韵生霞，弱柳摇风风著笑。
手持纨扇凭栏眺，软语轻歌深巷绕。
清幽雅隽醉红尘，拈笔品诗情不老。
【虞美人】 旗袍
文/以琳_
人间四月羞花女，款款凌波步。
平添春色醉江南，美绢丝罗裁作水云衫。
贤良伶惠东方韵，千古书香润。
雅风温婉一衣传，岁岁年年华剪扮淑媛。
【小重山】 青花旗袍
文/雪晨
素锦涵芳韵半开，柔情盈水墨、意难裁。
幽怀一笔点香腮。痴心起，
烟雨湿楼台，涳濛桥上影、玉人来。
绵绵愁绪绕金钗。神思净、念未染尘埃。
步韵落日长河先生《临江仙》
【临江仙】旗袍故乡情
文/蒹葭 REED
紫色葳开如瀑，落花犹嵌旗袍。
川横峰侧尽妖娆。
蔚霞山染黛，云雾柳烟高。
悉尼雨中前夜，长沙秋后今朝？
江南情老忆民谣。
清扬窈窕女，缱绻异乡桥。
落日长河先生原玉：
【临江仙】张昕生日有寄
文/落日长河
临镜不施红粉，着妆偏爱旗袍。
多情湘女自娇娆。
蒹葭秋水碧，归雁楚天高。
·
幽绪尽抛昨夜，心花绽在今朝。
凭轩一曲旧歌谣。
身儿飘异国，梦在《外婆桥》。
格律诗词小知识系列
第十期
律诗之对仗很多初学者学写律诗时，可能都对律诗的对仗要求颇感头疼。律诗有对仗要求（除了最基本的中两联对仗外，还有其他一些对仗形式，待续），掌握了对仗的基本功，对诗词写作至关重要。
1、对仗的特点与要求：律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联。 （1）对应位置上的词语词性相同，词义或相同、相近、相关或相反相对。（故有正对与反对之分）（名对名，动对动，数量对数量，联绵对联绵） （2）对应位置上的词语读音平仄对立。（形成抑扬顿挫的音乐美感） （3）对应位置上的词组结构式相同或相近。（相同谓工对，相近谓宽对） 如： 万里悲秋长作客，百年多病独登台。 又如：五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴起泥丸。
2、对仗的几个概念 （1）正对与反对：近义词对仗叫正对，反义词对仗叫反对。 （2）工对与宽对：严格遵照对仗要求的工稳对仗叫工对，放宽格律要求的对仗叫宽对（如介宾词组对动宾词组）。 （3）句内自对 （4）流水对
3、对仗的规则 律诗的中间两联务必对仗，首尾两联可对可不对。绝句可视为截律诗一半而成，所以一般（首或尾）有一联对仗。 如：杜甫《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 此诗四联全用对仗，而且全是工稳的对仗，这是古诗中少见的。其中尾联提及四个地名，叙述了作者顺流而下穿过长江三峡的历程，这种由先至后地叙事的对仗，又叫流水对。
（本期小知识提供者：墨脉）
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