有伙农村朋友骑着骆驼进城抢东西，亲历者回忆：“不要吃我！” | 北洋夜行记029

【北洋夜行记】是魔宙的半虚构写作故事

由老金讲述民国「夜行者」的都市传说

大多基于真实历史而进行虚构的日记式写作

从而达到娱乐和长见识的目的

我中学开始看港片，除了百看不厌的黑帮片，还爱看夺宝片，好坏无所谓，抢宝贝就行。

比如，李连杰的《冒险王》、刘德华的《群龙夺宝》、成龙的《飞鹰计划》等一大堆片子。另外，还有我最钟情的《纵横四海》（此处应有配乐《风继续吹》）。

为啥？因为片子里的人为了夺宝什么都做的出，疯狂、荒诞，把自己弄得不像人。

大概写夺宝片的编剧心里明白，人就是这样：只要有个牛逼的“身外之物”抢夺，惊险刺激和喜剧效果都有了。

武侠片里头，也常有夺宝的设定。一般是武林秘籍，比如葵花宝典、九阴真经、倚天屠龙。

1993年，新加坡拍了一部电视剧，叫《莲花争霸》（此处可能有代沟）。

这片子把金庸的《笑傲江湖》和古龙的《流星蝴蝶剑》揉在一起改编，讲了一场抢夺武林秘籍“莲花宝典”的江湖恩怨。

里面的人，为一部“欲练此功，必先自宫”的秘籍而付诸的疯狂，做到了90年代电视剧领域的极致。

《莲花争霸》里的白玉川，把人对权力、宝物和美色的忘我追求演到了极致。据说，他为练秘籍自宫后的女妆形象是很多男生的童年阴影。

价值连城的东西，总教人心动。看夺宝片那个年纪，我还喜欢收集古物，袁大头、老铜钱儿什么的，还在沙子里扒石头，寻找独一无二的奇石，心想“这可能是个宝石”。

如今过了对“宝物”敏感的年纪，却还从没真正体会过“寻宝”、“夺宝”的刺激，也很遗憾。少年时那份冲动，现在回想起来还有余温。

幸运的是，整理太爷爷的笔记，让我过了回瘾。

1924年，金木在北京接了个大活儿，找一批宝物。宝物来头非同小可，跟当年一起惊动全球考古界的大案有关。

发布这篇故事的时候，我还在跟家里老人打听，当年那些东西，到底有没有留下一点。

《北洋夜行记》是我太爷爷金木留下的笔记，记录了1911年到1928年期间他做夜行者时调查的故事。我在金家老宅，将这些故事整理成白话，讲给大家听。

事件名称：失踪的飞贼

事发地点：盔甲厂胡同

事发时间：1924年4月初

记录时间：1924年4月底

1925年4月3日，王饵打来电话，说有要紧事找我帮忙，电话中说不清楚，只能面谈。

王饵是我的老熟人，在北新桥开了几间当铺，对古董很有研究，有些贪财，但是人不坏。因为倒腾古董，黑白两道都有来往，也算是道上的人物。

王饵家是个三进的四合院，院墙加了一截，有四五米高，说是防贼。我绕过影壁，去北屋找他，那里是他藏宝贝的地方。

一进门，我倒吸一口冷气。冲门蹲着两只镇墓兽，地上摆满灰扑扑的汉俑，桌上胡人骑马三彩神态生动。

中国古代随葬冥器，用以辟邪驱凶，护佑亡魂。镇墓兽多具有凶兽形象，故得其名。历代镇墓兽形象不同，战国时是鹿角兽面，造型抽象怪诞，阴森恐怖。唐代则多成对出现，造型夸张，色彩瑰丽。图为唐代镇墓兽。

这家伙不知从哪收来这些玩意儿，把家里搞的跟墓室一样。

王饵说，他前些日子托人找一幅画，结果连人带着画没了消息，委托金都交了一半，一百个大洋。

“那画黑市喊价十万块。帮我找着，分你五万。”我一听这话，站起来就走，王饵拉住我，作了两个大揖。

我干笑一声：“我还不知道你？值这个数的东西，随便雇人就能找？肯定是你请的贼卷包儿跑了，叫我擦屁股？”

王饵赔笑：“我就知道提钱不管用，要是一般的东西，也不敢找你。而且，这人你认识，叫雷雨田，绰号飞天蜘蛛。”

雷雨田是北京有名的飞贼，轻功非常好，入室盗窃从不走门。据说半夜三更有人起夜，看见房顶黑影一闪而过，惊问是谁，黑影丢下一句话：“飞天蜘蛛，借过！” 第二天，附近大户就传出被盗的消息。

这人我打过几回交道，是个讲究的贼，要没什么事儿，不该倒吃一把。

王饵压低声音：“我要找的画，也神的很。”

我没说话，点上烟看着他。

王饵拿手一比划：“这画会动——西域石窟寺里弄回来的。”

王饵说，有支探险队跑去敦煌，从石窟寺偷了几十幅壁画回京，这画也在其中。

我同意帮忙找人，顺便见识一下会动的画。王饵告诉我，探险队的王译员，就在燕京大学。

第二天，我和戴戴、小宝，一起来到燕京大学附近的盔甲厂胡同。胡同里多是大学的房子，很多教授、学生住在这里。

按照王饵提供的地址，找到一栋独立的洋房。门锁已经被砸坏了，屋里没有人，非常凌乱，有人来找过东西。

角落里散乱着几个长木板，是用来夹画的。捆扎木板的绳子松开，中间空无一物。

戴戴说：“这飞天蜈蚣动静也太大了，直接明抢？”

我告诉她，雷雨田作案，连个脚印都不会留下。

门口地上落着一小撮黑粉末。我用手指捻了一嗅，有点硫磺的刺鼻味，像是某种火药。

小宝从床底下翻出一团灰色的绳子，我接过捏了捏，是骆驼毛编的。正说着，外面一阵脚步声传来，我们三人连忙躲进后院。

来的几个人，打扮奇异。他们脚蹬鹿皮靴，身穿羊皮袄，头戴毡帽，也不知热不热。个个身背一杆古董般的火绳枪，腰里挂着火药囊。

火绳枪，又叫火绳铳，是以火绳点燃底火，再引燃推进药，继而发射的铳械。明嘉靖年间，火绳枪传入中国，称之为鸟铳。

几人轮廓有些深，有一个还是红胡子。领头的是个白头发白胡子的老头，腰背挺拔，很有精神。

戴戴悄悄问：“这是口外的胡人？” 我看了一会儿，也拿不准是什么民族。

戴戴指指我手里的骆驼毛绳子：“看他们背枪的绳，一样。”

胡人在屋里翻了一会儿，领头的老头用奇怪的语言吆喝一声，转身领着一群人离开。我让小宝跟上他们，看看什么来路。

“小心点，别惊动，他们枪多。”小宝点点头，追了出去。出了盔甲厂胡同，我想起个人，乔四。乔四也是个飞贼，民国六年（1918年）查食婴案时认识的。

飞天蜘蛛就是乔四介绍的。他说，这是京师飞贼界唯一能跟他相提并论的高手。

我和戴戴在箭杆胡同的振丰旅店找到了乔四。这家表面是旅店，其实是一家白面房子。

我把乔四揪出来，他还半睡半醒。

戴戴捏着鼻子大叫：“一身烟味，好臭！扔进河里洗洗！”

我拍了半天没叫醒乔四，拉到店门口，一把丢进了护城河。

四月的河水依旧冰凉，乔四一扑腾，噌地一下窜上岸来，抹了一把脸，瞪眼看着我俩：“金爷，这是唱的哪出儿？”

我问他：“最近见过雷雨田吗？”

乔四一愣：“雷雨田是谁？”

戴戴掏出手绢丢给他：“就是那个飞天蜘蛛。”

“嗨，我当谁呢！蜘蛛啊，平时谁喊大名？”

我说了飞天蜘蛛偷画失踪的事。乔四一拍胸脯，说保管帮我们找——但得让王饵把剩下一半委托金给他。

刚走了两步，他又捂着肚子叫饿，只好先带他去附近的四新春，点了一桌菜，光爆鱼就吃了三份，一顿饭花了两个大洋。吃完饭，三人先回了我家，小宝正蹲院里发愣。

爆鱼，又称熏鱼，是江浙沪一带的传统名吃，口味咸鲜带甜。一般选用草鱼的中段，去鳞、切段，先用葱蒜黄酒等调料腌制，再入锅油炸。油炸时讲究油温适宜，过速则不透味，过迟则老且焦。

一看见我，小宝腾地站起来：“大白天见鬼了！”

我们在燕京大学分开后，小宝跟着胡人，到了沙窝门（广渠门）附近，那里有一大片义地。

胡人来到一处乱坟岗，一群骆驼或站或卧，聚集在此。骆驼都是又高又瘦，背负着许多红柳树枝编的藤筐，用驼毛绳固定。

胡人喂了骆驼，把骆驼留在原地，然后步行向北，直奔前门去了。

小宝跟到前门，眼见几个人登上箭楼，等到夜幕降临，顶楼一个箭窗透出火光，心知他们要在箭楼过夜，就折回拴骆驼处。

前门箭楼，始建于明正统四年(1439年)，历史上多次烧毁，多次重修。明清两代，箭楼曾与正阳门城楼城墙相连，组成了一个很大的瓮城。民国以后，瓮城被逐渐拆毁。箭楼为砖砌壁垒式建筑。顶部为灰筒瓦绿琉璃剪边、重檐歇山顶。箭楼上下共有四层，是北京所有箭楼中最高大的一座。甘博拍摄。

来到乱坟岗，小宝远远看见一群野狗正围着骆驼打转。

广渠门的野狗不比别处，都是在乱坟岗里吃死人长大的，一到夜里，就成群结队出来。不但没人敢从这里过，野狗一叫，附近人家的小孩都不敢哭。“我躲在一丛芦苇后头，眼看着那群野狗要和骆驼打架——突然，骆驼背上那些筐里一阵响，听得我脑子眼儿疼。”

小宝伸手比划，“一团黑雾从筐里钻出来，野狗吓得夹尾巴就窜了。”野狗跑掉后，那团黑雾盘旋在一个高高的土堆周围，久久不散。

小宝从兜里掏出一个黑黑的东西：“我用石子打了一下，那雾散了，掉下个这玩意儿，认识吗？”

我接过来一看，是个小甲虫。虫身有拇指大小，通体漆黑，像是某种蜣螂。前喙锐利无比。

在手里掂量一下，沉甸甸的，坚硬如铁。凑在灯下观察，光泽在壳上流动。

我从没见过如此奇怪的甲虫。

根据金木笔记手稿复原的绘图，这种虫子确实有点诡异。

第二天天擦黑，我们几个来到前门箭楼。

箭楼主体由青灰的城砖堆砌，从前还有瓮城，前些年拆掉了。

楼门边贴着一些人丹、香烟的广告，狗皮膏药一样。数不清的燕子从箭窗飞进飞出。 

由于年久失修，木制的地板有些腐朽，踩上去格吱吱的响。整个楼内，成了燕子的世界，黑黝黝的燕子窝，在屋顶上一片接一片。

爬到顶层，躲楼梯口往里看，见中间生着一堆火。旁边柱子上，绑着个昏迷的男人，耷拉着脑袋，光着屁股，左边大腿鲜血淋漓，少了一大块肉，给人整整齐齐割去了。戴戴“啊”地惊叫，我一把捂住她的嘴。她扒开我的手，闭眼指了指：“飞天蜘蛛？”

乔四往两边扫几眼，溜地一个滚到了柱子旁边。他解开绳子，将人放下来，冲我们摇头：“不是飞天蜘蛛。”

戴戴跑到旁边，找到男子的衣服，丢给乔四。乔四胡乱给他套上。

我一把拉回戴戴：“小心点，那些胡人应该没走远。”

这时候，暗处星火一闪，我还未动，小宝叫了一声：“小心！” 捡起一块碎砖飞过去。只听砰的一声，一道火光打偏在穹顶上。

几个人从暗处冲出来，皮袄毡帽，正是那帮胡人。

枪火惊了燕群，万禽共噪，无数只燕子飞舞盘旋，降下漫天的燕子粪。

那个领头的老头冲在最前面，气势汹汹。我上前一步，一拳砸在他脸上，迸出鲜血。他退了两步，竟没有摔倒。

老头的眼珠子发红，又猛扑过来，拦腰把我抱起，摔在地上。我顾不得疼，顺势拉住他的腿，将他扳倒。

我往旁边瞥了一眼，见小宝和乔四跟另外几个胡人打在一起。戴戴正拖着那受伤的男人往旁边拽。

燕子粪越落越密，所有人都落得满头满脸，一片灰白。地上粪便滑腻，人站起来就摔倒，两边人都陷入一团烂战。

这些胡人都一声不吭，被打倒了，默默地爬起来再打。

领头的老头抽出身来，喉咙里呼啸一声，转身就跑，其他胡人也跟着往楼下跑去。

我们怕有埋伏，没有追过去，坐在一地的鸟粪里喘粗气。

戴戴喊了一声：“这人醒了。” 我们连忙凑过去。

那人一睁眼，猛地一缩身体，大叫：“不要吃我！”，又马上闭眼一通乱嚎 。

我上去就是一耳刮子，那人冷静了下来。我放软口气：“那群胡人跑了，我们是来救你的。”

他愣了一会，忽然一摸眼睛：“我的眼镜，我的眼镜呢？”

戴戴跑去找到放衣服的地方，拿来一副眼镜，一边镜片都花了。他戴上眼镜，看起来像个学生。

原来这人就是探险队的王译员，名叫王近人。

王近人说，探险队回北京后的第二天，晚上就遭了飞贼。

乔四问：“你见飞贼了？”

王近人摇头：“飞贼会飞，我哪能见着——就听见屋顶有人声，开灯就没动静了。”

探险队起来清查，发现少了十五幅画。

乔四嘿地一笑：“就那么一下子，就少十五幅？哈哈，蜘蛛你可以啊。”

王近人一愣，没听明白。

我问王近人，怎么又给胡人绑到这里。

“丢了画，管事儿的就跑了，带着剩下的画躲进了领事馆。”

这个管事儿的，是个美国人，叫华尔纳。

兰登·华尔纳（Landon Warner），美国探险家、考古学者。1916年来华，为克里夫兰美术馆收集中国文物。1923年回到哈佛，任福格艺术博物馆东方部主任，随即组织考古队远赴中国敦煌，剥离莫高窟窟唐代壁画精品10余幅，并盗走第328窟彩塑供养菩萨像等。

王近人看着自己血淋淋的大腿，叹了口气：“我早知道这群胡人要追来——妈的，美国人就顾自个儿，丢下我们跑了！”

他说，华尔纳悄悄溜掉，钱也没给他和脚夫结。他和脚夫还在住处待着，指望等他回来结了钱。

没想到，华尔纳没回来，胡人却找上了门。

“他们没找到画，上来就把我给绑了——我的腿啊！”一激动，王近人大腿又冒血，嘴里啊呀呀直喊疼。

戴戴皱起眉头，问他胡人是干什么的。一边从我口袋里掏出手绢，摁在王近人伤口上。

王近人喘了几口粗气，说胡人跟了他们一路，“华尔纳也知道，这不一丢画就跑了吗？”

那群胡人没抢到画，把王近人绑到了箭楼上。没想到竟是群吃人的生番，割下王近人的大腿肉煮汤。

乔四从胡人留下的火堆端来一个破瓦罐，里面是冒着热气的肉汤，飘着半块吃剩的肉。

他把瓦罐朝王近人跟前一搁：“你的肉？”

王近人一看，张嘴一阵干呕，眼睛一翻，又晕了过去。

我骂了乔四一声：“稀罕个什么，没见过人肉？净耽误正事。”

人肉汤的香味加上冲鼻的鸟粪臭气，旁边小宝和戴戴再也忍不住，弯腰干呕起来。

从箭楼出来，天已经黑透了。乔四背着王近人连夜送到了协和医院。忙到十点多，才发现医院里人都躲着我们——也许是把我们当成刷大白的泥瓦匠了。

附近找了个澡堂子，把身上的鸟粪洗干净，换了衣服，胡乱吃点东西，已经快十二点了。

探险队，胡人，飞天蜘蛛，都为这会动的画折腾。为帮王饵这个忙，看样子我搅进了件大事。

王近人一直昏迷不醒，胡人的事儿一时也打听不到。我掏出小宝捉的那只黑甲虫，琢磨了一会儿，叫戴戴小宝一起，趁夜去趟广渠门外的乱坟岗。

乔四也要跟着，说飞天蜘蛛没找着，这事儿就不算完，“再说，会动的画，我当然也想瞧瞧。”

胡人停在乱坟岗的骆驼都不见了，只有一片野狗四处打转。

小宝指着个土堆：“昨晚上，那黑雾就在这儿打转。”

这是一个塔形的土堆，好像白蚁巢。由一粒粒粘稠的小土球堆成，已经干透了。

土堆上方，有一处形状有些古怪，我找了一根树枝，将上面的浮土捅掉。

浮土松懈下来，底下显出一块黑青的东西，凑近一看，竟是张死人脸，干瘪塌陷，眼睛上两个黑洞。

我一把捂住戴戴的眼，不让她走近看。

乔四却啊呀一声，坐在了地上。转过脸来看着我，两眼发红：“这是蜘蛛。”

乔四站起来，找了一截断木，用尖茬在土堆上挖。刚挖了几下，土堆轰然倒塌，摔了个粉碎。

飞天蜘蛛的尸身显露出来，全身赤裸。胸口开了一个大洞，里面没有了内脏和骨骼，塞满了小土粒，整个人只剩一张皮。

乔四看着尸体，又蹲了下去，怔怔地说：“你叫飞天蜘蛛，只剩张皮，可还咋飞天？”

说完，他脱下外衣，把飞天蜘蛛的人皮裹了。

回程的路上，戴戴问我：“那个王近人说飞贼偷了画，又说胡人也要抢画。到底画在哪呢？”

我说：“飞天蜘蛛那样子，八成是胡人杀的，说明飞天蜘蛛确实拿到了画，被胡人盯上了。”

乔四清清嗓子，接上话茬：“蜘蛛的功夫我了解，他肯定得手了。胡人杀了他，还守着不走，肯定没拿到画。”

小宝说：“你那么清楚，知道画在哪？”

乔四跟我要了根烟，点上抽了几口，使劲嗯了一声，说：“干我们这行的，都有个藏东西的地儿。”

乔四说，北京大人物多，偷了东西不能马上出手，得在手里留三天。如果不小心偷了惹不起的人，就原物奉还。

“这是行规，蜘蛛这是没等够三天就遭了殃。”

第二天一早，乔四叫我带上家里的千里镜，带我们来到花市大街路西的火神庙。我和乔四爬上庙顶，戴戴和小宝在下面放风。

千里镜，指古代望远镜，多是单筒。郑观应 《盛世危言·火器》：“不论大炮小炮，俱可使之百发百中，其法在炮首加一千里镜，便能视远为近。”

庙顶铺的都是琉璃瓦，乔四沿着边走到屋檐一角，有一块黑瓦与众不同。乔四说：“从黑瓦到东北的飞檐，连成一条线，顺着线望过去。”

我照着乔四说的，抽开千里镜望去。镜头里出现崇文门旁边的镇海寺，再往下是护城河。

突然，两个圆圆黑黑的东西引起我的注意。这两个东西半沉在水里，一高一低。

乔四说，他有次偶遇飞天蜘蛛拿千里镜在这里望，很好奇，偷偷跟着他，发现这是他藏宝的线索。

朋友的东西不能碰，乔四把这事扔在脑后，没再多想。

到了镇海寺旁边的护城河，我们找到了镜头中的两个黑东西，是两个铁铸的神龟，两个龟一高一低。

由于水低岸高，遮住了视线，路过的人很难看见。

雇了两个水性好的船伙，从高铁龟肚子下抽出一长方形大木箱。木箱一出，铁龟立即沉入水中。

根据笔记描述，飞天蜈蚣水下藏宝应该是这样的。

乔四嘿了一声：“这蜘蛛可真是比我聪明，这乌龟头一挪地方，他就知道有人动了宝贝，都不用跑来看。”

木箱上紧紧地箍着三匝铁条，木质油润，用桐油浸泡而成。出水的时候，木箱上滴水不沾。

戴戴看着木箱：“在哪打开？不会有机关吧？”

我看了箱子，说去王饵家，“他懂行，叫他来开。他家院墙也高，安全。”

到了王饵家，王饵一听飞天蜘蛛死了，使劲拍脑门，连声叹气。

小宝和乔四搬出木箱，王饵咧嘴一笑，马上自告奋勇，要亲自开箱。拿出工具，他又搁下，合掌朝空中拜了拜，说“感谢飞天蜘蛛在天之灵”。

乔四哼了一声，让他赶紧开箱。

锁已经泡坏了，用家伙撬开。里面并无想象中的吓人机关，只有一层层包裹的油纸，逐一剥开，壁画的色彩显露出来。

这些壁画是从墙上强行揭下的，颜料斑驳脱落，依然精美异常。难以想象，古代画师刚刚画成的时候，是如何的惊人。

敦煌莫高窟335窟，武周时期，历时十余年而成。覆斗形顶。窟内有“垂拱二年（686年）五月十七日”题记,为石窟断代提供了确切的依据。龛内塑像除佛像外均为清修。南壁菩萨头像壁画，华尔纳当年从石窟中揭了下来，带回了美国。现存于哈佛福格艺术博物馆。

取出壁画，在库房里一字排开，一共十五幅。王饵反复看了一遍，一屁股坐在石凳上：“都不会动！”

我也上前细细看过一遍，都无异常之处。

估摸着王近人该醒了，叫小宝去医院接人。一顿饭功夫，王近人拄着双拐，跟在小宝后进了王饵家。

王近人再次自我介绍，他话不多，说急了还会卡壳。

他看了壁画，说这些画就是探险队从敦煌弄回来的。

“一共有二十六幅，剩下的都给华尔纳带走了。”王近人攥紧拐杖，满脸通红：“我早劝他不要揭走那些画，他不听。”

王饵一直耷拉个脸，但好歹记得自己是主人，凑过来安抚，叫伙计拉了几个凳子，让我们坐下。

王近人坐下来，脸色平静了些。我问他胡人的来历，王近人看了看绷带缠着的大腿，紧皱着眉头，说：“这得从那片死沙漠说起。”

去年七月，王近人认识了华尔纳，加入了他的探险队。探险队从北京出发，用了几个月到达安西（今酒泉市内），稍作休整后再出发。

越走人烟越少，走到最后全是沙子。过了瓜州口子，找口水喝都难。

“之前我不知道华尔纳为啥说是死沙漠，走到一半知道了——一个沙丘又一个沙丘，全是一样的，像原地打转，一片死地。”路上，不断有人悄悄离队，有人死在路上。

王近人说，要不是脚夫没拿到工钱，估计早就不干了。“快渴死的时候，总算见着了个村子。当时也不知道走到哪儿了。”

进了村，很多人围着探险队看，拦着不让走。

王近人是翻译，试了几种语言跟村民沟通，也没说明白。后来，来了个村长，别别扭扭说了几句汉话。

“他说，可以给水给粮食，但不让进村。”

王近人再三恳求，村长告诉他，离村子一里外有个废墟，可以在那里安营扎寨。

顺着村长的指向，翻过一个土岗，果然有一片残垣断壁，半埋在风沙里，不知是哪个朝代的古建筑。他们找了间三面遮风的屋子，生起火来。

“华尔纳突然跑过来，指着地图说哈哈大笑——误打误撞，我们居然找到了千佛洞。华尔纳一路上愁眉苦脸，那天一高兴，还讲了几个笑话。”

此处指莫高窟，位于敦煌鸣沙山东麓断崖上，以洞窟中精美的壁画和塑像闻名于世。传说前秦建元二年，僧人乐僔路经此山，忽见金光闪耀，如现万佛，心中感召，于岩壁开凿首个洞窟。原称“漠高窟”，意为“沙漠高处”，后变为“莫高窟”。宋元时期，莫高窟渐趋衰落。元以后，丝绸之路废弃，莫高窟逐渐湮没于世。直到清康熙四十年后，才重新为人注意。王近人他们发现的洞窟在西北方向。图片出自英国探险家斯坦因的考古报告《亚洲腹地》。

王近人看了看地图，发现村子后面的山就是佛窟。探险队连夜开了个会，打算第二天一早就去千佛洞勘探。傍晚，王近人出来撒尿，找了一个土丘躲风。华尔纳也跑来土丘下撒尿。

两人撒完尿，王近人看见远处隐约有火光。两人循着光亮摸过去，到了一处山壁前。

山壁上人工穿凿出大大小小的洞窟，密集点缀，好像蜂房一样。蜂房之上，又有许多房屋悬空层叠。

这就是石窟寺千佛洞。

石窟寺的一角，远离洞窟群的地方，有一处偏僻的空地，燃着大堆篝火，村长领着一群村民，盘腿坐在地上，双手向天，口里念着咒语。

两人伏在一座沙丘后面，偷偷观看。

空地周围，矗立着几个巨大的土柱，几个流寇打扮的白人，绑在土柱子上，口里乱骂。

王近人听出是俄语，猜测这些人可能是流亡的白俄土匪。

空地旁的山壁上，悬着一个孤零零的洞窟。洞口画着一个巨大的甲虫，漆黑醒目。

太阳渐渐隐没在远处，只留下一丝光照进洞口。

村长站起来，拿出一个皮口袋，绕场一周，朝每个土柱上撒了一些粉末。

不一会儿，土柱上流出密密麻麻的黑流体，聚成一股，朝白俄人的口里钻去。

王近人吓坏了，伏下身子，不敢再看。但是白俄人挣扎的身影，被火光映在山壁上，放大了几百倍。

几个身影不停蠕动，然后一股股黑线自身影延伸出来，白俄人的影子迅速拉扁。

听到这里，乔四叹息了一声：“蜘蛛啊，你死得太惨了。”

王近人顿了顿，接着讲：“那洞口突然向外放光，那光变来变去。村民就磕头，大声念咒。我俩一口气跑回营地，腿都软了。”

探险队马上收拾东西往回走，刚走出几里地，华尔纳突然叫停下，让再回去。

“他说，越是神秘就越是宝贝，又说神秘学术无价，值得冒险。现在想想，他就是想宝贝想疯魔了。”

华尔纳威胁王近人，要是不跟着，就把他一人丢在沙漠里。王近人只好跟着回去。

到洞口偷偷查看，村民已经不在。白俄人的人皮，还挂在土柱子上。空地上篝火余星点点。

洞里别无他物，只有满墙的壁画。

华尔纳拿出一个罐子，将罐子里的无色药液涂在壁画上。天气寒冷，华尔纳叫人拿盆，从外面火堆盛了炭火，烘烤加温。又叫王近人帮忙，刷了另一种药液。冷却后，将画直接从墙上揭了下来。

整整一夜，一共揭下二十六方壁画，小心的用毛毡包裹，夹在两块方木板之间绑紧。

天色微亮，他们正要出洞，两个村民走进来，见有人偷壁画，叫喊起来。华尔纳情急之下，掏枪将二人打倒。

华尔纳最后一个离开洞窟，掏出一颗手榴弹，丢进洞窟，一声震响，洞口塌了下来。

一行人带着画归队，一刻不停就整队出发。一路顺利，到了金塔县休整。

“从金塔县离开的时候，我看见了那帮人——那些村民就是追我们的胡人。”

王近人怕出事，跟华尔纳说，不行就把画还回去。华尔纳不听，扣着王近人和脚夫的工钱不给，一路回了北京。

“这么说，你看见画会动了？是哪一幅？”王饵等不及，拉起王近人看那排壁画。

王近人摇摇头：“我没看见，当时我在洞外。”

戴戴说：“那个美国人不是拿走十一幅画？可能在那些画当中。”

王饵使劲拍了拍脑门，又泄了气。

我问王近人：“村长驱虫杀人的时候，正好是太阳西沉的时候？”

王近人点点头。

我看看外面的阳光：“会动的画在不在，试试就知道了。”

我叫王饵从库房取出所有壁画，摆在阳光下。

那洞窟里必然是幽深阴暗，每日只有夕阳西下的时候，阳光才能照进洞口。

王饵眼睛一亮：“有光才能动！” 急忙吩咐伙计，将壁画全部摆在靠墙角的位置，阳光直直照射在画上。

过了一会，其中一方壁画微微泛光，这是一幅跽坐的菩萨，宝相庄严。伙计里有信佛的，跪下来连连磕头。

那光芒继续扩大，渐渐地掩盖了菩萨像，另一幅画面浮了上来。

画面是古代西方的宫殿，国王指示一支队伍。队伍中供奉着一只黑色的巨大甲虫。

画面转换，这支队伍走在山野中，遇见一群唐人装束的强盗。再转，队伍渡过大河，遇见了水怪。

画面不停转，正中一直是漆黑夺目的巨大甲虫。似乎甲虫保佑队伍一次次化险为夷。

最后，甲虫队伍来到一座山前，无数的僧人顶礼膜拜。

所有人都看呆了，王饵呐呐地说：“无价之宝，这是无价之宝啊。”

戴戴说：“妈呀，这虫子成神了！”

王近人向前猛跨一步，想把画拿起来，伸了伸手又放下，瘦弱的身子微微颤抖：“我们应该把画还回去，要不全都得死！”

王饵一跺脚：“那哪成？雷兄弟岂不是白死了吗？”

乔四操了一句：“妈的要不是你雇他去偷画，他也不会死。”

王饵哼了一声，没再吭声。我叫旁边的几个伙计将画包好，重新放回木箱，叫他们都过来。

我说，还是把画还回去，这些胡人可能是某种宗教。

“对我们来说，是张画，但对他们来说，比命还要紧。这东西，本来就不该出现在北京。”

纪晓岚的《阅微草堂笔记》里，有记载西域食人族玛哈沁的事迹。那些胡人，很可能就是玛哈沁遗族。

清代短篇志怪小说，写于乾隆五十四年（1789年）至嘉庆三年（1798年），作者纪昀以笔记形式所编写。

一百多年前，清兵四处剿杀玛哈沁，有一支玛哈沁逃入沙漠，或许偶尔闯入了千佛洞的洞窟。身心俱疲的他们目睹壁画幻影的奇迹，受到感召，决定就地定居下来。

“他们崇拜的东西，应该就是那吃人的甲虫。”小宝一听甲虫，脸色就变了：“那东西古怪得很，比人可怕多了。”

戴戴拍了他一巴掌：“那么多人，就你最能打，还怕个虫子？”

王饵看了看画，一拍胸脯：“我这里院深墙高，还有伙计守夜，没事！”

夜里三点多，一阵吵闹声从前院传来。

我们从戴戴、小宝、乔四，还有王近人，也从房间里跑了出来，乱问：“出什么事了？”

王饵已经和几个伙计举着火把跑了出来，说门房里的伙计出事了。

我们也跟过去。门房的小门大开，屋里没人。一个伙计说，听到门房里有怪声，又发出一声惨叫，就赶紧跑来叫人。

这时，从一棵槐树后面，转出一个人影，走到灯下，是个小伙计。小伙计步履蹒跚，好像是喝醉了。

这伙计走到戴戴跟前，扬起胳膊摆了摆手。

戴戴朝他喂了一声，走过去：“怎么了，躲在这干嘛？”

那伙计走近，脑袋偏向一侧，睡着了一样。两只眼睛，朝不同方向骨碌碌乱转。

戴戴吓得后退，一屁股坐在地上。那伙计走过去，伸出两手，手臂缓缓拉长。

我后背一凉，冲过去一脚把伙计踹倒，抱起戴戴就跑。

那伙计倒在地上，全身蠕动，突然胸口凸起一块，越来越高。

突然砰地一声，胸口爆开，一股黑色的甲虫喷涌出来，掉在地上一大团。伙计的身体迅速瘪下去，像一个漏气的皮口袋。

那团甲虫一着地，迅速在地上流动，我掏出手枪，朝甲虫射击，一坨坨甲虫被打掉，很快又融合回去。

一个伙计躲避不及，被虫群扑倒，一股股钻进口里去。不一会，这个伙计也歪歪扭扭站了起来，走了一段路，甲虫吃光骨肉，又从胸口喷出，朝我们涌来。

我突然想起小宝带来的那只死甲虫，我用手掂量过，像铁一样沉。

如果遇水，立即就会沉底。

我大喊一声：“去池塘。跳进水里。”大家一起往偏院的池塘跑去，扑通扑通，一个个接连跳进去，池塘很深，脚够不着底，只能踩着水浮在水面。

戴戴一把勒在我脖子上，借力浮上来，声音几乎听不见：“我腿软，游不动。”

我只好任她勒着，奋力踩水。

虫群在岸边转了转，果然绕开了，偶尔几只被挤下水，马上就沉底不见。

这时，只听一声巨响，一侧的院墙被炸开。身形高大的老胡人，带着其他胡人从豁口进来。用的是他们自己特殊的火药。

胡人不理会我们，四下寻找，最后捧着那幅会动的壁画过来。

老胡人上前，捧起壁画，高高举起，其他的人则全部盘腿坐下，双手向天，念起咒语。

念咒的时候，甲虫群也安静地贴在地面，一动不动。

同样的一段咒语，念了三遍。胡人四散，将王饵的院子点燃，熊熊大火燃起。老人捧着画，走出院墙的豁口，其他人也赶紧跟上，消失在夜色中。

甲虫群也缓缓地爬出豁口，追随而去。

我们从水里爬出来时，大火已经吞掉了王饵藏古董的库房。

后半夜过去，王饵家被烧成一片平地，除了被胡人拿走的那幅，其他的壁画也消失了。

王饵水哒哒地蹲在地上，连声叹气：“全完了，这下我可亏大了。”

过了一会儿，又说：“哪怕留下幅画，我也不算赔。”

小宝说：“你还不够？就为了这破画差点全给虫吃了。什么宝贝画，不就是个走马灯吗？天桥拉洋片的，一毛钱看个够。”

王饵说你懂个屁，那是稀世珍宝。

王近人伤口泡了水，疼得嘴唇发白，忍不住打断王饵：“我看你跟那个华尔纳，没啥两样。你们觉得是宝贝，我们可不觉得。”

我脱下外套，拧干水，就着大火烤了几下，丢给戴戴。戴戴冻得脸色发青，连打喷嚏。

我抽了会儿烟，拉王饵到旁边，说：“跟你这些东西比，咱们几个的命才是宝贝。”我指指戴戴，“今儿要是她淹死了，或者她把我勒死了，你可负不起责。”

戴戴听见，白了我一眼。

王饵倒是乐了，嘿了两声，说有道理啊，要是命没了，宝贝有啥用？他站在废墟前，理了理头发，说：“打明儿起，我还能重头再来。”

王饵的重头再来，速度很快，半年之后他就又捣鼓了一屋子宝贝，连西洋的古董都搜罗了一柜子。

再后来，传出黑市有人出售西域壁画的消息。

或许，是王饵撒了谎，那天晚上出事前，他可能偷偷藏起了几幅壁画。但是，这事再也无从考证。

▲

许多年后，金木去参加一位熟人的婚宴，在同一桌上，再次遇见王近人。故人相见，王近人很高兴。他告诉金木，那年事情结束后一年，华尔纳又来中国找他，想要去西域再捞一把。

王近人同意了，但他的目的是回去找寻那些胡人。

到了西域，他发现那个村落早已成为废墟，华尔纳炸毁的洞穴，已经完全封死，胡人都不知去向。他告诉金木，那些胡人大概带着那幅壁画，迁入沙漠更深处了。

历史资料上说，王近人第二次跟华尔纳去西域，得到学校和政府的任命，带着卫兵监督探险队。

最后，华尔纳连一幅壁画都没带走。

这故事的结局，就像一部经典的夺宝片。

夺宝片常有一种经典结尾，宝贝毁了，有人疯狂，有人幡然悔悟。再或者，宝贝的价值被解构了，它依然价值连城，但却又极其普通。

《疯狂的石头》结尾，郭涛把“假”宝石送给了女朋友。他觉得这东西好看，价值就到此为止。

《疯狂的石头》结尾，各路人马争夺的惊世翡翠，最后回归了平凡，它只是长得还挺好看而已。

有了平常心，多大的宝贝都能回归平凡之路。

敦煌壁画，当然是国宝。但“国宝”只是它影响力最大的属性之一。

就像那群胡人奉为精神寄托的壁画，在他们眼里是神灵，在王饵眼里是钱，在华尔纳眼里是文物成果——也可能他是为了钱，不得而知。

钻石恒久远，一颗永流传。这是被赋予的价值。同时，钻石也是工业上的金刚石，用来做玻璃刀。再往细了说，它就是碳元素晶体。

那什么是宝贝呢。

我还是觉得太爷爷说得对，只能是人。

人在乎什么，什么才是宝贝。但若在乎变成欲壑难填，就得把自己搭进去。

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