不知从第几集开始,所有对于剧集的讨论,都集中在Sir最讨厌的两个词:
前半部分,《三十而已》的确描绘出一个有模有样的女性群像,讲述了一个充满野心的成长励志故事。
所有“渣男渣女”像商量好了似的,一个接一个亮相抢戏。
三个即将步入中年的浪姐迎来了各自人生中的“难关”,也是《三十而已》的三个大高潮。孩子没了,妻子流产,丈母娘来照顾,不小心拔了陈屿的水箱。住上海高级公寓,过着中产生活,背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧。在对方一番攻势后,没能抵制诱惑,开始了中年反叛之路。可惜,他不仅是个不婚主义者,还有个交往了7年的未婚妻。凭借这些角色的亮相,三位女主终于如愿完成所谓的“成长”。不知从什么时候开始,国产剧中的女性形象似乎就只能通过跨过一个又一个的“渣男”“渣女”来完成成长。富太太罗子君,如果不是丈夫出轨,压根不会觉得自己的生活有什么问题。原本以为自己和傅恒情投意合,因此甘心远远相望,甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好,成为闺蜜。也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛,被赶出家门,身心俱伤开始。《三生三世十里桃花》中,被四海八荒尊称一句“姑姑”的白浅,在渡劫飞升上神,原因还是情伤。
它用成长、独立、自强等闪着金光的词语把自己镶成一部“女性宝典”。
Sir绝不否认现实中有许多这样的人存在:自私、不负责任,并以控制和索取为乐。一个细节是,听到余春娇说把手机服务商转到跟他一样的公司(这样两人通话可以省话费),他下意识抗拒。
60岁的黛安(克里斯汀·芭伦斯基 饰),30多岁的卢卡(库什·珍宝 饰),20多岁的玛雅(露丝·莱斯利 饰)。父亲潜逃,庭审证据指向她,连多年女友(她是同性恋)也出庭作证,大义灭亲。自己的烂事,朋友的烂事,让她越来越倦怠,她提议:我们干脆止损认输吧。收到“律师去死”的恐吓信,导致她职业信仰开始动摇,不得不服用致幻剂逃避。它屏蔽长相,屏蔽运气,最终,屏蔽性别,塑造出一个个超越性别的个体。尤其在对方和自己感情破裂的情况下,那他施恩也好,同情也罢,都是不能承受的人情。Sir越来越觉得,一流好剧,它的气质应该是暧昧的。什么批判啊,赞颂啊,善良啊,邪恶啊,这些情感的优点是清晰、精到,但也因为清晰精到,失去了人生该有的厚度,最终,走向僵化和虚假。暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界,在黑与白,错与对,算计和权衡中,赋予人性生长、蓬勃的空间。渣男是一个流行词语,是指不负责任、用完就丢的男人。
某些国产剧把“渣男”当靶子,将复杂的个体浅薄化,刻板化。
再任由观众在其构建的纸片世界中,宣泄情绪,却从不尊重真正的现实生活。
‘渣男’这个词最不好,人本身是非常复杂的东西,这个也渣男,那个也渣男,你把这么复杂的人性变化,用这么低能的一句话,去涵盖它,太幼稚,太可怜了。
不是的。
这不是我们应该理解的世界与人性。
回到《三十而已》。
回到许幻山跟顾佳的婚姻。
某音上传播最广的片段。
来来去去无非是鸡飞狗跳的情绪——
小三急赤白脸。
渣男唯唯诺诺。
老婆怒气冲冲。
但。
一段惨败的婚姻,真的只有打,撕,闹么。
不是的。
在这。
Sir不得不提一个可能更接近当今成人婚姻的真实片段。
来自《一一》。
那天,MJ深夜回家,看到太太下山回家了。
她一个坐在床边啜泣。
MJ的反应什么?
他既没有口头安慰,也没有向前拥抱,就这么默默地,默默倚在床边看着她,然后说了一段似是而非的话。
可以想象。
他正在经历着一样孤独且注定无解的生活。
这是《一一》最绝望,也是最温柔的片段之一。
绝望在于它道穿了人与人之间无处不在隔阂的宿命。
但也正因为有了这层绝望。
它没有苛责任何人。
甚至让我们试着代入到“仇人世界”里,思考他的思考,感悟他的感悟。
这才是艺术的目的。
不为复仇。
为理解。
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