你没有听错，导演不是在防止资源外泄，反而主动传递，只希望更多人能看到自己的作品。
独立电影人，“小众”题材，没有发行公司看好，无缘院线……2009年成立棉花沙影像工作室，拍摄过《龙老》《村小的孩子》《初三》《加一》等纪录片。剪过杨德昌的《海滩的一天》，侯孝贤的《悲情城市》，万玛才旦的《塔洛》。为《三峡好人》《刺客聂隐娘》《路边野餐》做过配乐。p.s.电影将于9月7日正式登陆院线，以下内容涉及部分剧透，你可以选择看过电影后再阅读全文
一天在课堂上，老师布置了课后作业，写一篇题目为《我的妈妈》的作文。语文课上，老师表扬了云洁作文写得好，并且当做范文。云洁的亲生妈妈早就不知下落，爸爸再婚，又生了两个妹妹。
现在他们到广州打工，留下80多岁的奶奶，照顾三个年幼的女孩。云洁只好放下书包，跟着姨母去耕地，为家里丰富伙食。
她爱读书，她懂事听话，从来没有向人说起自己的委屈。据2013年的统计，我国留守儿童的数量为6102.55万。如此庞大的一个数字，你除了偶尔在新闻里看到，几乎不了解他们是一种什么样的存在。这不是蒋能杰第一次用电影去探照我们视野里的死角了。
2016年纪录片《加一》里，有个“无所不能”的女孩：照顾弟弟、生火做饭、洗碗、洗衣服、放牛、割草……何不来看看，他们是在怎样一种环境中，被迫“当家”起来的呢？《矮婆》表现了那些离舆论中心非常偏远，却笼罩在留守儿童周围的环境——身体的不便与思想的滞后，使得和孙辈沟通逐渐成为一种试炼。
强行转嫁教育责任给老一辈，那就必然面对可能会存在的高风险与苦果。
除此之外，农村教育资源的稀缺，也使得留守儿童的境况雪上加霜。
这就是被我们的城市狂飙，被高大上的电视镜头，抛在后头的农村。《矮婆》是Sir第一次看到，这折叠的一面，被如此真实地展现在大银幕上。就像《村小的孩子》中，和孩子通话时，父母对他们说的：但是云洁在犹豫该不该拿，会不会被奶奶批评“没礼貌”。反复劝她收下后，云洁去把桃子切开了，分给奶奶和小妹。
同时，她也是家里唯一一个和新妈妈没有血缘关系的女儿。奶奶病重去世后，妹妹要把贴在奶奶房间的奖状和小红花拿走，这是她引以为傲的东西。她唯一能做的，把妹妹带到房间，但是坚持不帮她动手，让她自己摘下来。也是对奶奶的不舍，不希望人一走，孙女的奖状就被人摘走，好像她已经不重要了一样。因为失去了奶奶，全部的责任都落在她身上了，自己也失去了最关心她的人。
有人说，中年的标志是，支撑你的人正在离开，而四周的人是要依靠于你的。结果一家人又是安慰，又是找卫生巾，又跟她讲了如何做女人的大道理，像是一出啼笑皆非的家庭闹剧。云洁住进奶奶的房间，睡在奶奶睡过的被褥上，都是关于她的梦呓。甚至没有向任何人提起，第二天早上，她一个人清洗了内裤。然而这个毫无戏剧冲突的情节，却说出了最沉重的真相——无声中成长，无声中彷徨，无声中被社会的声浪淹没在无从打捞的底层。哪怕你没有农村的背景，不需要去经历他们一样的遭遇。但你注定要生活在这个环环相扣的社会中，注定要生活在他们长大成人的未来……在导演的幕后记录里，大部分演员的现实生活，都与电影里的剧情对应上。那些在电影中离开乡村去打工的孩子，在电影拍摄完毕后的一两年间，前前后后地，也都踏上了去城里务工的路。
其中，有13部都是纪录片，有4部拿到豆瓣8分以上的评价。像蒋能杰这样能十年专注于农村纪录的创作者，实为罕见。
比如仍在爬坡的底层教育、缺位的女童关怀、老龄帮扶、务工补助……
一些看客眼中时代的浮渣，却是能够左右乡村命运的拐点。
Sir只希望，在我们追逐热闹与喧嚣的时候，可以保有一丝清醒。