离了李诞和脱口秀，他一集9.2

《脱口秀大会》又火了。

也被骂惨了。

火是因为抓住了流量密码——

社畜嘴替、痛苦熨斗、生活麻药、下饭神器……

买房、炒股、升学、催婚、女性……

真话假话都当笑话说，一个比一个扎心。

骂是关于节目本身——

领笑员被骂，段子不好看，比赛有内幕，xx被淘汰，xx被一剪没，xx意难平。

不可否认的是。

脱口秀艺人们，在2022的内娱，甚至是“内舆”，都已经成为了一群不可忽视的力量。

这个节骨眼上。

“脱口秀小浣熊”呼兰和“脱口秀天花板”周奇墨上了一档节目，《圆桌派6》，豆瓣目前9.2。

嬉笑怒骂的同时，也直面了国内脱口秀最惹人争议的那个问题。

冒犯。

国内的脱口秀，有冒犯吗？

01

我们常说，国内的脱口秀节目，小心翼翼。

这个不敢说，那个也不敢说。

一不小心说出来，节目组往往自动缩水，每人能说五分钟的脱口秀，到了观众这里，只剩两分钟。

但即便如此，依旧争议不断。

House说了一段股票代码，不小心上了热搜。

一群人在底下指责：

UP主拉宏说了一些网络用语。

网友又起而攻之：

更不用说那些本身就带有明确价值观的段子了。

比如孟川。

喜欢调侃山东的酒文化，当地就业唯公务员论的风气。

比如小佳，黑灯。

身为残疾人，但却经常调侃大众对残疾人的刻板印象。

颜怡颜悦呢。

则是常常借用时事，为女性的困境发声。

至于杨笠。

更是大胆地说出女性的想法、欲望，调侃爱情、婚姻，尤其男女不平等的现状。

类似的话题，还有长时间通勤、办公室政治、孩子升学难、就业压力、高房租、学历贬值……

很多都完美切中一些年轻人的痛点。

但是，结果是什么呢？

被喷、被骂、被投诉，甚至被举报。

为什么？

人们大多和窦文涛“一样”。

认为脱口秀就像相声一样，没什么真格的。

如同郭德纲、于谦的段子，伦理梗再多也只是玩笑。

所以开开心心地来，结果却被冒犯了，于是自然怒从心中起。

这是国内脱口秀所遇到的常态。

以至于节目里，周老板用段子来调侃这种现状。

用他自己的话说，“身段非常灵活”。

脱口秀演员是这样
如果你要是骂我们
我就说段子 别当真
但如果你要说这个段子好
嗯，是我要表达的东西

熟悉的观众都知道，他在舞台上真说过类似段子。

如果这一季
我们哪个演员的段子让你感受到了冒犯
请你听我解释，我们只是玩玩

但观众笑。

大部分是笑这灵活的标准，和段子戳破了人性中共有的虚荣心。

而演员笑。

则是很多真话，只能用笑话来说。

02

脱口秀可以有价值观吗？

当然可以。

和呼兰一样，很多脱口秀演员都有自己的价值表达。

我们想通过这个事情
表达一些我们对世界的看法和价值观
不希望你把它当成假的
当成假的就枉费我们这个心思了

但更重要的是。

脱口秀可以冒犯吗？

其实在Sir看来，不但可以冒犯。

这冒犯，甚至是脱口秀最本质的地方。

脱口秀，是所有喜剧艺术中最不正确的一种。

上至政治宗教种族，下到屎尿屁，荤段子，百无禁忌，都在它射程范围之内。

——这也是网络上极为流传的“脱口秀（吐槽）是冒犯的艺术”的由来。

如果你看多了国外的脱口秀，你会发现，如果一场脱口秀里没有冒犯，那简直是不可能的事。

单口喜剧演员中，有人赢在脑洞，有人赢在态度，有人赢在了驷马难追的黄暴污。

有的婊，有的丧，有的怒，有的得体。

△ 黄阿丽、路易·C·K、凯文·哈特、特雷弗·诺亚

立场、角度，甚至风格，几乎迥异。

但他们有个共同点，就是在冒犯之前，率先自我袒露。

黄阿丽。

她机关枪一样的嘴发射出的每一颗子弹，都是以她自己的生活为材料制成。

作为一个亚裔（中国和越南混血），作为一个女性的私密生活与感受，爆起自己的料，毫不保留。

《小眼镜蛇》中，她敢于坦诚自己对亲生老公的“攻心计”。

五年来她从未间断过给老公准备午餐，才不是因为出于善意和爱心。

而是因为她想死死拴住老公。

这五年来我从未间断过
为他准备午餐
我这么做是想让他依赖我
因为他是哈佛商学院的毕业生
我不想再出来工作
我为他做法不是出于我的善意
我把这看作是我未来财务上的投资

她还敢爆料那种任何一个淑女，哦，任何一个女人都抵死拒绝承认的“恶心怪癖”。

特雷弗·诺亚。

会在舞台上聊自己的童年。

一个种族隔离时期长大的混血儿。他所出生的南非，在他口中是一个“拥有全世界最高质量的种族歧视的地方”。

镇上的人们误以为

我是白化病人

“大部分孩子是他们父母爱的结晶，而我是我父母犯罪的结晶。”

他在《天生有罪》这本回忆录中诚实地讲述了他的成长经历，他曾经靠偷盗、刻录盗版盘维持生计，也曾因被警察怀疑偷车拘留，完全就是一个“犯罪分子的预备役”。

这种袒露，反而让他们的“冒犯”刺向现实更深。

周老板解释说：

（脱口秀）是这个人在输出“偏见”

它不会说特别正确的事情

而呼兰很快就补上了一句：

冒犯不是目的。

那是为了什么？

史航说冒犯和笑声一样，实际是丈量人与人之间距离的方式。

呼兰说脱口秀不能只靠取悦观众活着。

但Sir觉得。

聊冒犯的潜台词是，对于个人来说，是你有多大的宽容，能接受别人和你的价值观不同。

他会让人寻找到同类。

而语言类节目会引发争议，某种程度上也是在帮一个社会，试探这种冒犯的边界。

只是这种边界。

越来越退后了。

03

在这次《圆桌派》上，周老板还向观众开了一炮——

其实我也说一句比较冒犯的话
我觉得为什么
中国脱口秀很难呢
因为中国脱口秀
观众都很少有成人的
心智上的成人 很难

他甚至称之为——

“三从四德”脱口秀。

冒犯真的那么难吗？

最初，其实有过胆大妄为的时刻。

2017年，《吐槽大会》试播集。

池子“攻击”张全蛋，用的是下半身攻击。

他问我为什么叫池子

我说中国人嘛，就是缺什么叫什么

我五行缺水，我叫池子

诶，你怎么叫张全蛋啊？

李诞吐槽偶像组合SNH48，直接说她们是山寨日本的。

只是然后呢？

开播不到三天——

节目突然下架，无法播放。

为什么？

有人无法接受。

就像窦文涛说的那样：

文化上的保守偏向，注定了脱口秀的圈地自萌。

怎么办？

还是上面提到的两位“脱口秀元老”。

两年前，池子离开了笑果，“离开”了脱口秀。

甚至离开了微博。

他在告别脱口秀那条微博下写道：“我们曾经触摸过脱口秀的内核，那是好东西，不要被驯化。”

李诞呢？

很少再自己上台表演。

《十三邀》里，喝了几杯酒的李诞向许知远传授他的经验：

“想要挣钱，就是不要说太多真话。”

更丧的一句话是：

“我随时做好准备烟消云散。”

但也不是所有人都这么丧。

《圆桌派》里的两位嘉宾正是风生水起的时候。

他们时刻警惕着喜剧的底线。

呼兰的底线是不以伤害对方为目的。

但同样，界限是始终坚持自己的表达和价值观。

逻辑相当清晰。

而周老板则更加圆滑。

在不以取悦对方为唯一目的的前提下，他坚持要输出的内容又不违背自己的真实想法。

是的。

他们真正宝贵的东西。

也是国内的文娱行业创作者最应该学习的。

还是创作者心态。

既相信自己，也时刻学习。

更重要的，是价值自洽。

你有发声的权利
我有不生气的权利

因为当你试图为满足他人去降低对自己要求的时候，可能连原本的好东西也保不住。

尤其是当下的保守环境，大量不成熟的受众，和容易引发争议的舆论。

一味羡慕国外的“敢说”只是在幻想空中楼阁。

但试图忽略房间里的大象，跳过那些争议话题避而不谈，也是一种犬儒。

脱口秀的引进，按照窦文涛的调侃。

已经有了中国文化的印记，已经温良恭俭让。

但是。

Sir只说但是，就像节目最后所说，脱口秀也应该和其他类型一样，成为一个桥梁。

打通人与人之间的隔阂，拓宽人储存偏见的空间尺度。

只要我们都看脱口秀，就开的起玩笑。

只要能允许开玩笑，就能放下戒备心。

而放下戒备和敌意，很多争议和冲突就能迎刃而解……

就像节目里。

窦文涛接着呼兰的话茬，说了一句脱口秀行业“起码不以貌取人”。

不好笑。

但当呼兰笑出来，一个好笑的段子便出现了。

这是夸呢还是骂
我一笑他就不冒犯了 对不对

至于当下，它就像一扇窗。

让每个人都参与去努力地撑。

只要撑得足够开。

总会有光。

本文图片来自网络

编辑助理：李寻欢不作乐