五星还是一星，又吵翻了

提起亚裔女性“性观念”，《摘金奇缘》的编剧阿黛勒·林曾经说过这么一句话。

她说，在美国，一方面，“亚裔女性是P站上的一个分类”，另一方面，她们“又完全不承认自己的性欲”。

一种剥削式的性凝视？

大概是为了回应这种刻板印象吧，最近，有一部年度“奇片”的横空出世了。

看标签：

首部、亚裔、女性、R级喜剧，buff叠满。

再看口碑：

烂番茄新鲜度91%，豆瓣5.8，反差够大。

打开电影，第一句台词。

Fxxk me

全球通用脏话，本来没啥。

关键是，出自一位普普通通的中年华裔女性之口。

是的。

这一次，亚裔女性在性方面“主动出击”，“毫不遮掩”，并用以往凝视女性的目光“凝视”着男性——

都疯

兜风

Joy Ride

导演阿黛勒·林，2018年北美大黑马《摘金奇缘》的编剧。

主演阿什利·朴、许玮伦，好莱坞上升期亚裔小花。

△ 《怒呛人生》《瞬息全宇宙》

制片人里，有塞斯·罗根、埃文·戈德堡，代表作《菠萝快车》《香肠派对》《黑袍纠察队》……

△ 《香肠派对》

猜得到故事走向了吧……

素以内涵耸动著称的港版译名露了底：寻根女团。

一语双关，自己体会。

So，故事讲了啥？

阿什利·朴饰演的奥黛丽从小被美国白人家庭收养，聪明勤奋，活得标准又优秀，如今是个律师。

楼楼（雪莉·可拉饰）来自中国移民家庭，ABC，和奥黛丽住在同一个社区，两人是发小，情同姐妹。

奥黛丽因为工作关系，要到北京出差，由于不会说中文，她带上了好闺蜜楼楼充当翻译。

奥黛丽的中国客户，听说她是被从中国收养的，力邀她和生母一起，参加派对，并许诺，会在派对上签合同。

可奥黛丽和生母根本没有联系。

为了拿下客户，她只能和朋友们开启寻母之旅。

一起的还有楼楼的kpop人表姐Deadeye（萨布丽娜·吴 饰），还有在北京拍戏的大明星凯特（许玮伦 饰），她是奥黛丽的大学室友。

听起来，是个平凡的寻亲故事，着实老套。

但，这只是表面。

别忘了，这可是首部亚裔女性R级喜剧。

它生来就自带使命：打破凝固在亚裔女性身上的刻板印象。

《兜风》在这一层面，做得很用力。

它用相当极端的方式颠覆了大家心目中亚裔女性形象。

奥黛丽和楼楼与各自父母的相处方式，代表着中式含蓄与美式外放两种理念。

一边是拥抱、亲吻、彩虹屁、“我爱你”，一样不落。

一边是看他们像看大傻子。

所以，你以为楼楼其人也是内卷、保守、中规中矩？

不，一条都不占。

楼楼，设计师、画家、艺术家。

作品聚焦人类起源与人体构造美学。

AKA，男女生殖器、亚洲人性癖好。

代表作，成人游乐场、咸湿招财猫……

她脑袋里想的最多的就是男女那档子事儿。

屎尿屁、荤段子张口就来：

凯特，在天主教徒未婚夫面前自称信女，歌颂贞洁，拒绝婚前性行为。

但，曾经也是风里来浪里去。

据奥黛丽透露，某隐私部位还有文身（这里是重要伏笔）。

Deadeye，二逼。

奥黛丽和客户玩互扇耳光的游戏（黑人问号脸），一不小心扇猛了，满堂哗然，只有她露出崇拜目光：

奥黛丽！奥黛丽！牛逼！

你刚刚简直像拳王泰森！

被喝高了的奥黛丽吐一身，直接拿起路边环卫工人的水管子就往身上浇，完事儿还做了这个动作：

这种对男性的直接挑衅数不胜数。

比如，露骨的女性凝视。

见到凯特身材火辣的未婚夫，她们这样：

见到性感的客户，她们这样：

见到一车荷尔蒙爆棚的篮球队队员，她们这样：

性解放桥段自然也很足。

就像所有性喜剧一样，四姐妹也度过了荒唐一夜。

荒唐到几位男士都伤残了……

大尺度场面，更是惊世骇俗。

Sir就不剧透了。

总之当时的表情be like：

如此新奇，是全亚裔女性创作团队主导的结果。

有媒体提到，影片证明，美国的亚裔女性喜剧演员可以像他们的白人男性同行一样有趣、下流和成功……

导演阿黛勒·林在接受采访时，也说到。

我妈妈和奶奶是非常非常棒的女人，她们也会去教堂，但在闭门之后，她们也会有那种有点下流的幽默感，她们会私下咯咯地笑。

所以我真的想展示我经历中的这一面：就像，我要写女孩和她最好的朋友之间会谈论的话题。

Sir能理解一些观众看完觉得不适。

如果以憨豆先生罗温·艾金森的话为标准：喜剧的职责就是去冒犯任何事物，或者必定会具有冒犯的潜质。

这电影，超标了。

它的冒犯五花八门，无处不在，no zuo no die。

整部电影，可以说是一盘冒犯的、嘲弄的、吐槽的笑点大杂烩。

这样几位完全没有“传统亚裔女性”“应该有的样子”的女士，不仅把男性变成了彻底的性符号。

还冒犯中国人：

冒犯韩国人：

冒犯韩国流行文化：

△ 用韩国女团的方式打开 Cardi B名曲《WAP》

极尽所能调侃，怎么胡闹怎么来。

四个女孩的寻亲之旅，完全悬浮，没有逻辑。

不少观众批评它有太多刻板印象，的确，它的世界构建在一个想象的中国和韩国之上，许多笑点甚至基于东西差异的刻板印象。

来到北京机场，楼楼给奥黛丽讲解如何区分不同地区的中国人。

戴蓝牙耳机、商务风，香港人。

小资、洋气，上海人。

又奇怪又可爱，台湾人。

有的更叫人哭笑不得。

四人一起坐火车去乡下，软卧车厢，上车居然要自己找座位，一看就是没坐过我们的火车哈。

紧接着她们在车上结识一名美国姑娘，她竟然带着一大包毒品。

过于离谱，简直是对我国铁路交通的安检严格程度、安全程度一无所知，更何况，这趟还是从北京发的车呢。

如此不真实当然要骂。

但。

这里有没有一种可能是，作为一部R级喜剧，它本来就没打算“真实”呢？

事实上。

这部电影的拍摄地在加拿大，并没有真的来到中国取景。

许多配角演员的普通话都不流利，甚至连乡下的奶奶都说得一口地道英语，很明显都是生活在国外的华人或亚裔演员。

甚至于，尽管表面上看，电影前半部分讲了个发生在中国的故事，但跟现实中的中国关系并不大。

中国，在整部电影中只是个概念。

这只代表着她们人种和血缘上的故乡，更是四闺蜜能在白人主导社会里，相互亲近的缘由。

他们不在乎真正的中国是怎样的。

想说的只有亚裔这个群体自身。

两个细节。

一开头，楼楼爸妈的吐槽：看看那群老外。

“老外”是中国人对外国人的统称，但他们身处异国他乡，自己才是真正的“老外”。

另一处是奥黛丽微妙的心态。

她是亚裔，却歧视其他长着相似面孔的亚裔，反倒是对美国白人更亲近。

你看。

反而是这种对美国亚裔心态的把握，相当精准。

所以说到底。

这是一部面向于美国亚裔群体的喜剧片而已。

它有着严肃的命题——

无论是主动自我隔绝于主流社会，还是为了融入主流社会拼命摆脱自己的血缘，都是美国亚裔难以获得真正的身份认同的写照。

包裹着夸张的形式——

用性喜剧的形式，在架空的中国、韩国里，上演了一出娱乐属性满级的闹剧。

更带着极强的话题——

正如有影评人发推指责影片“物化男性”“针对白人”时，导演立刻回应，“我得弄件T恤，上面写着‘物化男性、针对白人’”。

也正是如此。

影片在当地获得了不俗的评价和1440万美元票房。

俗吗？俗。

假吗？假。

但对受众来说这都无所谓，因为这夸张与恶搞之下，所传递的却是“女性视角”“寻找自我”等大众意义上可以感同身受的价值取向。

虽然说。

这几乎像是蹭流量，圈地自萌的一场自嗨。

但回过头来想想。

咱们绝大部分的爆款国产片，不也是如此吗？

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编辑助理：阿莫多瓦尼雅