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我怕这影帝快没得看

毒Sir Sir电影 2023-12-14

好不容易找到一家电影院,到底是看到了。


排片真少。


老实说,看到这样的排片,这样的票房,Sir一开始觉得很难理解。



论类型:警匪、犯罪、悬疑,有着商业片必备的追车和枪战。


论质量:First影展最佳电影、最佳导演、最佳演员,豆瓣最终评分7.0。



怎么着也得卖上一个亿的小目标不是?


可结果呢。


上映9天,票房380万,今天的单日票房,仅21万。


而这其中,甚至很大一部分,走进影院是因为导演的父亲——



一个和四个



久美成列导演,前段时间刚刚去世的万玛才旦之子,这是他的长片导演首作。


或者说,这是他电影学院的毕业作品。


但有意思的是。


除了班底和故事发生地,本片呈现出了和以往藏地电影截然不同的气质。


以至于不少人因此诟病不已。


要Sir说。


这样的“不一样”,也未必是件坏事。



01


初看《一个和四个》,任何稍有积累的影迷都能在头脑中浮现出一大批电影的影子。


有人说这是《罗生门》。


同一个故事有着不同的说法,每个人都各执一词,真假难明。



有人说这是“暴风雪山庄”模式。


在阿加莎的《无人生还》里,所有人聚集在一个密闭空间里,猜测谁是凶手。



更多的人。


则觉得这分明就是昆汀的《八恶人》。



故事其实很简单。


暴风雪来临之前,发生了一起案件,警察追捕盗猎者,结果有一名警察牺牲,另外一名警察追着盗猎者进入了深山。



于是守林人桑吉(金巴 饰)所在的林中小屋里,分批次来了三个人。


第一位是个彪形大汉(王铮 饰)。



他声称自己是州上的警察,来到这里是追捕盗猎者。


但桑吉却总觉得此人很可疑。


比如这位警察爱喝酒,比如他手里拿着一把盗猎者的猎枪等等。



第二位是桑吉的同村根宝(更旦 饰)。



他本是给桑吉送离婚协议书而来,结果遇到警察追捕盗猎者,自己却跑迷了路,只好折返而归。


可桑吉一直不相信根宝。


更何况,他还声称自己无意中发现盗猎者的鹿茸,所以他会是盗猎者的接头人吗?



第三位是一位眼睛被打肿的矮个子(达杰丁增 饰)。



他也说自己是警察,在追捕逃犯马春芽,并说之前来的那位警察,就是逃犯马春芽。


但他却提着一袋盗猎者的猎物而来。


所以。

桑吉该相信谁?


老实说,如果光从故事梗概的话,这个故事还是不错的,而且的确有《八恶人》的影子。

它主打的就是一个不确定性。

当怀疑的分量在每个角色身上累加,那种不确定的天平便会随之摇摆,这是吸引观众的主要原因。


但。

与《八恶人》相比,这部《四恶人》,哦不,《一个和四个》显然要薄弱得多。

一个很明显的距离,就是“角色张力”。


在《八恶人》里,我们为之兴奋的,便是各个角色之间的张力十足。


在之前的剧情里。


昆汀花费了相当大的篇幅描绘了每个人的性格,与各自间的矛盾。


于是最终将其置于一个密闭空间时。

因为各自的性格,制造出了一个又一个的反转,让人不断大呼过瘾。


而《一个和四个》呢?

人物性格的刻画实在简单了些,且互相没有碰撞。


这导致结尾三人拿枪互指。



观众想到的,只有类似《落水狗》那样的迷影致敬。


而不会得到满足。


所以,光是从观感上来看,到了影片的后半段,我们便只剩被“谁是警察”这个悬疑牵引,很容易进入疲惫的状态。


这是久美与昆汀之间的差距。


也是影迷型导演在处理自己第一部电影时,经常会有的问题。



02


但老实说,如果我们忽略掉结尾字幕的话,这会是一部有着很大讨论空间的电影。


那行字幕告诉了我们三个人真实的身份。


可以说是影片最大的败笔。


为什么?


因为这个故事本身,说的就是一种真假难辨的多义性。


在枪响之前。


三个人之中,每个人都有是好人或者坏人的可能性。


除了两位“警察”互相认定对方的身份。


其他的关系中,没有一个是确定的。


彪形大汉知道死去的警察的警号,小个子男人知道林业局长的老家在哪里,这也让桑吉所有的推理都呈现出无效的结果,简而言之,就是他面对这件事,无能为力。

甚至于。


如果你留意墙上的钟表,你甚至会怀疑整个故事的真实性。


在电影里,多次给到了时钟的镜头。


第一次,时钟作为背景,几乎没有动。


第二次,镜头给到时钟特写,它开始转动。


这意味着什么呢?

静止的时间,其实代表着一切都没有发生。

而在《巡山日志》里,桑吉写到如果这是一个梦就好了。


而这一切,会不会也只是桑吉自己的梦?


如果顺着这个思路想下去。


你会发现一条线索:在这个故事发生的时间线之间,桑吉收到了妻子的离婚协议书,身在深山的他无法离开岗位,去向妻子问个明白,所以离婚的原因只能靠猜,而来送离婚协议书的根宝则言之凿凿地说,妻子和他离婚是因为她有别的男人了,就是上次帮他家修东西的那个男人。


根宝的话可信吗?


桑吉看到,在说起妻子要和桑吉离婚时,他一脸开心,那么,那个外遇的男人会不会就是他?

可怎么求证?


一个人在与世隔绝的深山之中。


他无能为力。


所以这个真假警察的故事,会不会就是桑吉潜意识的具象化反映?


就像原著小说里形容暴风雪的一句话:

“看来我的离婚协议不只是复印了几万份,而是复印了几百万份撕碎了撒下来。”


到底是现实还是潜意识,其实很值得讨论。


甚至更进一步。


外来闯入者、普通话对白、身份的迷失,这一切是不是也指向着一种新文明侵入后的自我认同?


一如万玛才旦的《塔洛》里。


小辫子把象征着自己标志性的辫子剪了。


他看着身份证上陌生的名字,以及,失去了辫子的自己。



感到一阵彷徨。


表意之下总是掩饰不住一个族群的焦虑。

Sir相信久美成列本意也是如此。


只是。


当最后那行字幕一出。


也就彻底扼杀了这个故事本应存在的多义性。



03


《一个和四个》上映后,很多人提到了一个观点:这是部用资源堆起来的电影。



确实。


影片的台前幕后,对于一位新导演来说,相当豪华。


主演金巴,万玛的御用,出演过《气球》和《撞死了一只羊》,音乐丁可,辛爽的“御用”,《隐秘的角落》和《漫长的季节》都出自他的手笔。摄影指导吕松野、美术指导斗泽东主、录音指导王硕……这些都是万玛导演这些年一直带在身边的人。

这些人的参与肉眼可见让影片质感得到很大的提升。


举例来说。


影片里一个始终处于压迫性的“符号”:暴风雪。


它直到结尾才出现。

但在幕后团队的助力下。


你能感受到无处不在的风,从风吹门口的铃铛、木门发出的声响……一直在塑造着整部片肃穆的气氛。


而同时。


不同的枪声、斧头落在木桩上的锋利声,各种声音包裹着人物,又让气氛一直维持着紧张状态。



加上金巴等人的表演。


所以88分钟的时长,出色的音效设计、快切式的剪辑,这些确实能把人看爽。



那么既然如此,为什么人们又会诟病不已?


很大的可能。

是久美的这部电影,与以往的“藏地新浪潮”太不一样了。


它没有过多的隐喻表达,也没有风格化的呈现,所以让影片看起来,只是一部中规中矩的商业片,没有锋芒,只有老成。


但。


Sir却觉得,这样的商业化尝试也未尝不可。


我们呼喊多年的“藏地新浪潮”现状如何?


这些年,在万玛才旦等人的努力下,确实出现了不少在影迷圈中有口皆碑的导演,比如松太加(《阿拉姜色》),比如拉华加(《旺扎的雨靴》),但老实说,走出影迷圈,能有些许影响力的,也只有万玛才旦一人而已。



而如今,万玛导演已逝。


“藏地新浪潮”的前景,再也不容乐观。


怎么办?


该坚持的当然要继续坚持下去,但是不是也有其他的路可以走?


万玛和王家卫合作,和黄轩合作,是不是也有意于走出一条真正的,大众化的道路?


所以与其说《一个和四个》是对“藏地新浪潮”的偏离。


不如说,也是一次尝试。


毕竟,商业类型化的可复制性,比合作大明星,要现实得多。


虽然就结果而言。


这次尝试并不算成功,票房不佳,口碑也一般。


但“去做”总比止步不前要强。

或许某一天。

我们可以等到真正藏地导演拍出来的商业片,有着张扬的《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》,或者陆川的《可可西里》那样的影响力。

只有当“藏地”不再成为一种猎奇。

它才能真正地抵达人心。

而如今。

万玛导演走出了第一步。

我们期待那另“一半的故事”,可以有人接着讲下去。

本文图片来自网络

编辑助理:坂元家的小二

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