我的父亲李振九 | 艾娴
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李振九先生（1889 年—1961年） 洛阳人；名鼎岑，居室题名 茫庐，墨宝行世，人称茫庐先生。先生出身书香世家，其父李仙航，系同治年间一位武庠生，笑习弓马健身，心仪古文书法。李振九幼承父教，天纵颖异，十五岁得中秀才，故有“癸卯秀才”之称，是洛阳最后的一位秀才。辛亥革命后 在河南省立洛阳第八中学读书，毕业后历任县立第一小学校长，县中区教育委员会委员及县图书馆馆长等职。抗战胜利之后 即退隐在家。解放后当选洛阳市第一届政协委员，以卖字鬻书为业。
上世纪三四十年代，是李振九书艺的顶峰时期，洛阳城内，大街小巷，出现了 “无匾不李”的奇异景象。这缘于他的书法师承缤纷，晋人风韵，唐人气度，正能含奇，奇不失正。达到了艺兼众美，雅俗共赏的境界。李振九书法继承了王羲之的清劲典雅的风格，取得了不凡的成就。
文 / 艾娴
编辑/云在
四海书院院长李跃林先生邀约 ，让我写一篇《我的父亲李振九》。我心忐忑。我是父亲最小的女儿，在他书法艺术的鼎盛时期（民国时期 ）我还没有出生，后来只是只言片语地闻听一些有关他的为人处事，还有他在书法艺术上所取得的成就，及享有的盛名等等。我了解的只是建国初期那短短的十年。因为担心写出的东西会以偏概全，近些日 ，一有闲暇 ，我便沉浸在对过往岁月的回忆之中 ......
李振九先生 临汉张寿碑
解放初期，我刚入学，戴着红领巾，活泼开朗 、天真无邪，并不了解时局的变革给我的家庭 、我的父亲带来多么大的影响。只记得母亲带着我和弟弟频繁地搬家，住的地方越来越小。没有了房产，没有了土地，也没有了藏书楼。我朦胧地记得儿时我和姐姐曾趴在父亲的藏书楼里捉迷藏，在帐幔的后面能闻到书香，至今我还记得那浓烈扑鼻的书香，掺和着樟木箱子的气息。
老一辈的人都说我无法想象父亲鼎盛时期有多辉煌。坊间流传的“无匾不李”、“李半城”约略能想见父亲的墨迹当时受追捧的程度。听母亲说，家里名流荟萃，每天登门拜访的人很多，门口有大笸箩，专门用来盛放礼品，一天能收好几箩。解放后万象更新，求字的人依然是络绎不绝，房子很小，但笔墨纸砚俱全。为了一家老小的生计，父亲开始对求字者适当收费。 写一个背心：先锋，润笔费三角钱，写一个牌招 是两元五角。父亲不卑不亢地接待着 来求字的八方来客，他认真地记下 所写内容 、规格 、及什么字体等，一 一认真对待，并按时完成。父亲是洛阳首届政协委员。抗美援朝期间 他曾把一个月写字的钱 用于捐献飞机大炮。
李振九先生 临淳化阁碑
经过土改，家境从衣食无忧的士绅到赤贫之家 ，父亲始终从容淡定，内心平和而达观。然而，亲人的相继离去，却给了他极大的打击。父亲的三子李叔焕， 极具书法禀赋 ，十七岁就可以替父亲代笔外出为人书写。后因患伤寒 医治无效而少年夭折（时年十九岁），次年我的二姐李淑娴 （极具书画天赋）也染疾而亡。 父亲悲痛欲绝，他对前来劝慰的朋友说：我的两只眼睛可能要哭瞎了。时局动荡，又痛失爱子爱女，他经历的创伤和打击难以想象。但是，父亲都挺过来了。
李振九先生 临集王圣教
父亲写牌招时，我常常给父亲展纸、 拉纸 ，看他手握的那只笔如何在纸上游走，时快时慢， 时而停下来示意我拉纸。 有一次我的注意力分散了，隔着竹帘子扭头 看着院子里的小姑娘们在踢毽子跳绳，忘记拉纸了。一回头，父亲从眼镜后用眼看着我，我意识到我错了。赶快回过神来 认真地小心翼翼地拉纸并看父亲写字.......
李振九先生 临魏元显碑
写大字榜书，他不用墨汁 ，而是用白立土（请人从北乡带回砂质的白立土 ）和成稀稀的糊状，用腕笔蘸着写。 待半干后再用墨线双勾。我曾问过父亲 为什么要用毛笔黑线再勾一道呢？父亲说：这一勾，就把心里的字勾出来了。
李振九先生 临魏元显碑2
我从小喜欢画画，父亲为我订了刊物 《少年文艺》 、《红领巾》、还订了 《新少年报》 和《少年先锋报》。我喜欢上面的插图，其中有许多被我临摹过，有时还用蜡笔涂上五颜六色的。其中有一幅插图是：“丘克和盖克”。我临摹的维妙维肖，受到父亲的赞扬。我曾问过父亲：你只会写字，你会画画吗？ 父亲当即用毛笔画了一幅像书本大小的线描画 ，横幅（画的是一头牛，还有石碾什么的，那幅画至今回忆起来依然清晰：墨线沉稳， 中锋力透纸背。）看着那幅画，我无语了。父亲说 ：会写字的人都能画画，但画画的人不一定能写好字。在父亲的心里 ，写字，尤其写一手好字难度更大，更尊贵！画画只是小技艺而已。
李振九先生 凤舞刻石
父亲常常坐在书桌前读字帖，他不是翻阅，而是对着一页字帖能看很久。有一次我带回一本书，封面是郭沫若的题字 “我的少年时代”，父亲对这几个字凝视了许久。 记得一次市政协机关有人送来戏票，说是北京的京剧名角尚小云来洛阳剧院演出，请父亲观赏。父亲带我去看戏回来的路上，见到一家从上海迁来的鞋店，榜书楷体深咖啡色“鹤鸣鞋店 ”四个大字在门楣上悬着，端庄浑厚 非常醒目，是用圆木雕出来的，每个字约有一米见方，气派很大。父亲放慢脚步，对“鹤鸣鞋店” 四个字 驻足凝视良久。 父亲曾对朋友说过：写字要多读帖，眼要富。他说洛阳的林东郊（洛阳名家，翰林院举人）有一千多种字帖，我这小写家还有八百多种帖呢！父亲还说： “社会上有人要学我的字，他们知道我的老师是谁？” 当时我并不太懂，后来才意识到 ，学习书法要找它的源头，要学习经典。 取法乎上仅得其中，是也。
李振九先生 楷书对联
父亲写完字要我来涮笔，他告诉我 ，笔洗净后要将笔上的水分用毛巾吸干 将笔毛理顺，挂起来，以备再用。
父亲除了写字就是读书、读帖，偶尔也在院子里浇浇花 ，院中有棵木槿花，粉紫色的小花一簇一簇的很好看，爱美的我对着木槿花，就画将起来，记得父亲还在我的那幅画上题了诗呢。那时年幼不知道保存，现在想起来很后悔 。
李振九先生 草书对联
二哥李仲焕早年就投奔了革命 ，从外地寄来《毛泽东选集》，父亲读后，用各种书体书写毛泽东诗词。我床头张贴的是《 沁园春. 雪》，另一幅是 《长征》。带着红领巾的我，早上醒来第一眼看到的就是父亲用隶书写的毛主席诗词， 我能够背诵的滚瓜烂熟。
上个世纪五十年代初，晚上家人都点煤油灯来照明， 父亲用的是罩子灯，每天下午太阳快要落山的时候，父亲就仔细地把灯罩擦拭干净，擦得通体透亮。晚饭后 坐在灯下伏案写字。当时我不知道他写的啥内容，应该是不到一公分大的小字.......后来在多个朋友家里发现他写的小楷，大多抄写的是《论语》。《论语》， 他抄写了好多遍。抄了好多本！父亲把孔孟之道深深地埋在心底，写在纸上订成本子，有朋友索取，来者不拒。抗日战争期间，洛阳沦陷，为避战乱，我们举家迁移到北乡宋梁村亲戚家，那时我不到两岁，恍惚记得我是坐在箩筐里被表叔用扁担挑到乡下去的。父亲还带去了几千斤麦子。逃难之前，父亲特意把藏书楼上的书都分类装入箱子， 贴上封条封存。
李振九先生 临汉衡方碑
住在乡下，条件简陋，房间的隔断是用麻杆编制而成的，为了挡风，父亲把自己写的字一张张的用浆糊粘上去挡风。闻听后来国民党的军队也曾在这间房子里驻扎过，一位军官小心翼翼地把这些糊隔扇的字 都一张一张地揭下来带走了。
1934年，南京大书家林散之西行漫游时，路过洛阳，曾两次登门拜访父亲。第一次未遇，第二次见面交谈了许多，足见二人的交情交流 非同一般。（资料来源：终山故事）闻听父亲中年时代也曾到江浙一带交游，拜会书画名流。他的印章大都是这一带的名家篆刻。我只记得他很多印章上面都有精美的雕刻，小松鼠 、小象 、小猴子 、小狮子等。这些珍贵的印章，大约有一小箱子， 十年动乱时 ，红卫兵抱走拿去玩了，很难再追回来。
李振九先生 行书对联
受儒家思想的影响，他崇尚正心、修身、至善。这从他的字和书写内容中也能看出来，于右任先生对他的字评价也是“字中君子”。他教育我们要“敏于事、慎于言”。他还说遇到担挑货易者，不要与人讨价还价，做小本生意的赚不了多少钱，要多少就给多少，要体恤社会底层百姓生活的艰辛。 这些话语我谨记在心，至今我都不会与人谈价钱。前几年在老城遇到一个从豫东来洛阳卖五香花生米的，他要七元钱一斤，我身边的学生说 太贵了，六元吧！我摆了她一眼，她很快会意，不再作声。我高高兴兴地用十四元买了两斤，给学生一斤，我一斤。
2009年 初冬，是父亲一百二十周年诞辰。在亲朋好友的大力支持下，我自费为父亲举办了 “李振九书法艺术研讨会”，出了书法作品集，举办了书法展览。此举受到社会各界的广泛关注和好评。书法家寇北锁先生特意打电话给我说：“艾娴， 你为父亲开研讨会，你这是大孝哈。“ 研讨会征集论文十六篇。师范学院原校长 著名学者兼评论家叶鹏先生、文学博士、著名文艺评论家李少咏教授，省书协副主席、中国书协学术委员会委员李强先生，著名书法家、中国书协学术委员会委员兼评论家西中文先生，中国书协鉴定评估委员会副主任陈春思先生，河南省文史馆馆员著名书法家寇北辰先生也应邀出席。洛阳画院院长、 美术馆馆长、 洛阳市美协主席文柳川先生，洛阳市书协主席李进学、副主席王鸣先生，洛阳市文学艺术研究会执行会长、作家乔仁卯先生，古建筑学家王铎先生等及书法界名流，百余人应邀参加了研讨会， 发言积极踊跃。 书协主席李进学在回家的路上说：他参加过多次书法研讨会，这一次最成功！
李振九先生 楷书对联2
为父亲出书法集，实属不易！我们家遗存父亲的手迹 ，经过十年动乱，已荡然无存。幸运的是民间收藏甚丰，虽然也损毁惨重 也总还是保存下来很多；近几年来 不断有人打电话 告知发现有父亲的作品，只要有线索 我立即上车，带上摄影家 前往拍照（高清晰的图片出书用），同时给收藏者打借条（展览用）。展后一一退还。他们能将父亲的字作为珍宝 保存至今，很难得。洛阳博物馆、洛阳石刻艺术馆、新安千唐志斋、洛阳民俗博物馆、康百万家园、偃师档案馆、河南省博物馆 等文物单位都有父亲的真迹、藏品。在征集中也闻听到很多感人的故事，这里不再赘述。
1957年的一天，父亲弯腰捡字时突然站不起来了。他患了脑梗，右半边的身体不听使唤了。他 曾挣扎着用左手扶着墙，扶着靠椅，很吃力地走到书桌前，试图用左手写字，写出的字 歪歪扭扭 终不能如愿。父亲是为写字而生，为写字而活着。父亲是病倒在写字案上的。
如今，父亲离开我们已有半个多世纪了。 有时在梦中我还能见到他，沉默寡言地看着我.........我年轻时，常常临写父亲的字，似乎只要临他的字，夜晚就能在梦中看到父亲…..
作者简介：
艾娴女士 李振九先生先生幼女，继承父业，书画双雄，为洛阳女子书画院领军。
名家评李振九先生书法
西中文（中国书协学术委员会委员、著名书法家书法理论家 ）
——李先生在几种书体之间进行深入地探索并且取得了斐然的成就。他有唐楷功底，有魏碑，有王羲之的东西，还有黄庭坚的，他的魏碑比康有为写的好。
李 强（河南省书协副主席、中国书协 学术委员会委员 ）
—— 看到他的楷书，非常折服。这么多年，这么好的书法家，始终没有被介绍，没有被书界朋友所了解是一种遗憾。李振九先生的书法在推动上海流行的新魏碑的发展，乃至使人们重新回归认识到魏碑书法的本质，不可低估。从他的墓志书法中看到他唐楷的基本功。在魏碑与唐楷之间很深的造诣和功底。他取法于两种碑体之间，同时游刃有余地驾驭两种风格。 更可贵的是 李振九先生的书法在传统的篆书、隶书上都下过很深的功夫，显然是得益于汉碑，也受清代阁照体的影响，有很突出的成就。
王 洋（中国教育学会书法教育专业委员会理事）
—— 李振九少年时受业于启蒙塾师舅公陈翠甫，其书学之路从唐楷开始，初临欧阳询《九成宫 醴泉铭》、《虞恭公碑》、《黄甫诞碑》，欧体字用功最勤，他能临写的维妙维肖。行书钟情于《 集王羲之大唐三藏圣教序》、《 兴复寺碑》、《 云麾将军》、《 拟山园帖》。三十余岁后，李振九开始了北碑的临写和研究，他除了临写龙门二十品、元显墓志外，仅临写《郑文公碑》就写了八年！汉隶曾写过 孔庙碑、礼器碑、 史晨前后碑等。中年曾临写赵孟頫的《寿春堂记》、《胆巴碑》等，与欧体的完美结合，落墨凝炼，圆润华滋，沉雄秀健，气韵生动。李振九将碑帖融合创作出了遒劲俊秀 ，隽永安逸的书法作品。
（所写《李振九及其书法艺术》为第八届全国书学讨论会参会论文）
叶 鹏（原洛阳师范学院 院长、教授、作家、文艺评论家）
——李振九先生书法师承缤纷，晋人风韵，唐人气度，正能含奇，奇不失正。达到了艺兼众美，雅俗共赏的境界。（《李振九书法作品选·序》）
李少咏（洛阳师范学院文学院院长、文学博士）
——先生的书法作品，得骨力于魏碑。而汲取性灵于二王，苍劲朴实而又古拙雄奇。线条质朴又不乏流动的韵律，结体章法则充满着足以令人沉醉的精神气韵。（《一个现代知识分子的精神发生史-感悟李振九先生和他的书法创作内蕴》）
备注：图片均由艾娴女士所提供
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