与梅雪风聊杨紫琼，以及漫谈奥斯卡
本期GQ Talk邀请到了著名影评人梅雪风。节目的前半部分回顾了杨紫琼的职业生涯与人生历程，及其背后汹涌的时代浪潮。
杨紫琼出生于马来西亚，祖籍福建，家境殷实。八九十年代的东南亚有选美大赛的热潮，杨紫琼21岁时当选马来西亚小姐，从此开启了演艺生涯。香港电影正值兴盛期，杨紫琼在出演了《警察故事3》等一系列电影后，奠定了自己打星的形象。在21世纪初的全球化趋势下，她又成为了第一位华裔邦女郎，与布鲁斯南一同拍摄了《007之明日帝国》。如今好莱坞向多元化迈进，杨紫琼先后参演的亚裔电影《摘金情缘》与《瞬息全宇宙》，均被视作里程碑式的作品。
杨紫琼一生似乎都在与加诸于女性的刻板印象所抗争。回归家庭、放弃职业的选项曾几度出现在她面前，但她始终选择做一名演员。梅雪风用“强者”来形容杨紫琼。她的戏剧张力来源于理性和感性之间的冲撞，自尊、自爱和真实的情感、欲望之间的冲突，她永远在这两者之间不露声色，但观者又能感受到某种暗流涌动。无论是杨紫琼的人生选择，还是她对于角色的塑造，总是蕴含着韧性与平静的强悍。
在节目的后半部分，我们也聊了聊今年入围奥斯卡“最佳影片奖”的几部电影。《伊尼舍林的报丧女妖》拍出了生活中隐隐不对的状态，在似真似幻、寓言与现实之间展现幽微的电影视听；《悲情三角》则过于直白，缺乏暧昧与人的丰润；《塔尔》讲述了一个封闭殿堂内的权力结构，也回应了近些年的取消文化，女主角凯特·布兰切特也被认为是最佳女主角的有力竞争者……
以下为这场对话的shownotes，更完整的讨论请点击音频条收听。或在小宇宙、喜马拉雅、网易云音乐等播客客户端，搜索“GQ Talk”订阅收听。
嘉宾
梅雪风，媒体人、影评人
主播
靳锦、康堤，GQ报道编辑
杨紫琼，其人其影
打星，特别对女性来说，是特别辛苦的一个职业，需要极大的体能。即便做危险的动作，杨紫琼也不用替身，实际上就很难得。无论是身体还是精神方面，都需要一种很强悍的自我控制能力
电影《警察故事3》
《阿金》算是一个真正涉及到情感生活的电影，但是她的那个角色，在情感和自尊之间，非常沉默、坚定地选择了自尊。
电影《阿金》
所谓“打星”，实际上是个比较尴尬的词。比如成龙、李连杰、甄子丹这些人，在电影界的影响力都是顶级的，但是由于动作片本身的限制，导致其在电影艺术性上会显得单薄。在上世纪八九十年代，女星的票房号召力不如男星，因此某种程度上，受的约束也没有那么大。杨紫琼有选择的余地且有意愿去选那些相对文艺一点的电影，所以她才有机会拍了《阿金》、《宋家王朝》等电影。
电影《宋家王朝》
一个人的长相或者气质，可以看成河流两边的堤岸，它决定了你流往的方向。至于你是涓涓细流还是汹涌洪水，那是你的能力的问题，但是你很难越过这个堤坝。
12:21 好的导演能够发现演员的特质，发现她内在的裂痕
李安和许鞍华之所以相对来说把杨紫琼拍得更有风采，因为他们不止看到她强的一面，更看到了她弱的那一面。她的戏剧张力来源于那种自尊、自爱与真实的情感、欲望之间的冲突，理性和感性之间强烈的冲撞。
电影《卧虎藏龙》
13:52 《瞬息全宇宙》对杨紫琼来说，是个巨大的礼物
她内在有一个非常强的自我，但她每次想要冲破一点束缚，外在的期许又来压制。在这样反复累积的过程中，她终于等到了《瞬息全宇宙》，这个已经隐忍了60年的人终于“发疯”了。
电影《瞬息全宇宙》
杨紫琼的一生是那种非常典型的，既要看个人努力，也要看历史进程的命运。她仍然在工作，就说明职业对她是第一位的。不论是自控也好，还是坚强也好，其实都是她对自己命运的把控远远超过对任何他者的依附。她没有走上一个世俗社会所认为的捷径，没有受社会主流思想的影响，她有自己独立的认知，这种独立也很值得敬佩。
杨紫琼国际化的背景，使得她可以选择生存市场。所以无论是在中国香港，还是后来到内地，再到北美，她都是能够逐水草而居的。她既有行动上的自由，也极大占有了代表东方的益处。
电影《摘金奇缘》
33:36 《瞬息全宇宙》
当杨紫琼这个角色在各个宇宙里穿梭的时候，她就已经无法再进入日常生活了。当你一旦逃离，你会爱上逃离，你会一直逃，但这又并不能真正解决你的问题。人也许需要和解，但最终却表现为对抗和毁灭。
这个电影能够找到“平行宇宙”这个看起来特别不接地气的形式，来描绘我们内心中的种种困惑，这说明我们最下里巴人的生活和最形而上的虚无感，是相通的。
有一种非常古怪的寓言感。最让你印象深刻的是总觉得隐隐有点不对劲，有点悲伤，又有点刺痛。还有一个有意思的点，是电影刻画了弱者的暴力。弱者为什么有暴力，因为弱者天然地站在道德制高点上，所以他永远不会反省。
与前作《三块广告牌》相比，本片弱化了冲突的级别，转而更幽微的电影视听手段，我们能看到马丁·麦克唐纳自我革新和迭代的意识。
44:18 《悲情三角》
过于的直白。这个戏爽是爽，但是过于的单向，缺乏暧昧感。过于清晰的东西，会变得教条先行，理性会把人身上本该有的那种很丰润的感觉给榨干。
44:20《塔尔》
导演托德·菲尔德已经十几年没有拍片了，但他一出手你就发现他对于现在发生了什么非常清楚。古典音乐圈是一个封闭且等级极其森严的地方，同时它又以艺术之名遮蔽了很多现实的议题。我们都以为它是一个所谓高雅艺术的殿堂，但是这个殿堂由人组成。当这个殿堂门一关，里面的人做什么事你是不知道的。当无孔不入的媒介介入之后，我们才发现原来里面有这样那样的事情。《塔尔》某种程度上回应了这几年这样的一个事实。
53:27 《阿凡达2》《女性的谈判》《造梦之家》《巴比伦》
《巴比伦》里有个情节，他们去抓蛇，然后布拉德·皮特饰演的角色在后面看着，突然脸上浮现一种苦涩的，又有些欣慰的笑，同时还流了一点眼泪。这让我想起了《妖猫传》里也有类似的情节。李白写下了“云想衣裳花想容”之后，也是边笑边流下了眼泪。两个电影都呈现了一种繁华还未落尽，但是已经预感到繁华终将落尽的虚无感。
听完与梅雪风的讨论
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