唱唱反调：MOS Architects 的“复制品”系列
© MOS Architects
挂在MOS Architects网站上的这段介绍，甚至有点“得罪人”：
“所有的事务所都在说同样的事情：我们可持续，预算合理，经验丰富，屡获殊荣……游戏的规则变成了‘打太极’，以及安抚未来雇主的一切担忧。点几下鼠标后，我们很难不认为这些所谓的专业性本质都是冷漠的。”
在MOS Architects创始人迈克尔·梅雷迪思（Michael Meredith）和希拉里·桑普尔（Hilary Sample）毕业的二十世纪末，年轻一辈的建筑师伴随着电脑和电子游戏长大，对出现在工作室的办公桌上的计算机跃跃欲试。
或许正是这种经历塑造了现在的他们：拥抱互联网，做小到办公用品大到公共设施的各种设计，以及，唱唱反调。
MOS Architects试图构建一种“扁平化”的新模式，反对设计界传统的分工。
梅雷迪思把这种“扁平化”称作“一切同时发生（everything all at once）”。
事务所的工作在不同媒介之中穿梭：建筑、展览、装置、家具、书籍、视频、软件实验。
即使接到了学校或住宅设计的委托，他们仍然热衷于设计里面诸如衣帽钩或凳子之类的东西。
“扁平化”让MOS Architects的声音成为复调，但不丢失作品中贯穿的一致性——那种可爱又警醒的反叛精神。
本文中将介绍工作室的“复制品”系列，MOS收集著名设计师的边角料，“再生”成古怪俏皮的小玩意儿。
1号复制品：阿道夫 · 路斯的香薰蜡烛
Adolf Loos, Scented Candle
当时，年轻的阿道夫 · 路斯（Adolf Loos）正在参加由约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffman）举办的维也纳工坊（Wiener Werkstätte，即the Vienna workshop）。彼时霍夫曼在维也纳的社会影响力达到了顶峰，正在指导学生们制作具有新现代风格的装饰。
在霍夫曼的指导下，路斯花了几周时间设计了一款香薰蜡烛。蜡烛通体是一种名叫“维也纳黑（Viennese Schwarz）”的黑色，闻起来像“卡尔克阿尔卑斯（Kalkalpen）”——路斯在那片森林里寻找蘑菇，度过童年。
2号复制品：罗伯特 · 文丘里的板凳或长椅或茶几
Robert Venturi, A Stool, Bench, or End Table
在路易斯 · 康（Louis Kahn）的办公室工作时，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）曾经在图纸的边缘涂鸦。
康会很沮丧地跟他说：“有一说一，鲍勃，这是什么垃圾？你能擦了它吗？”
这件复制品基于已被擦除的涂鸦之一，它的尺寸不同于原先的涂鸦，但文丘里的风格即使在这件早期而朴素的作品中也十分鲜明。
从被擦除的涂鸦中提取物体的确定长度十分困难，因此复制品被分成了许多片来出售，可以排列成任意长度和外形。
3号复制品：阿尔多 · 罗西的（可能是）花瓶
Aldo Rossi, Possibly a Vase
很少有人知道阿尔多 · 罗西（Aldo Rossi）是一个令人难以置信的“垃圾”囤积者。也许这是因为他有一个艰难的童年，或者他只是喜欢“东西”，比如茶壶、炉灶咖啡机和战后的烤面包机——不受特定地点束缚的东西。
不管原因为何，他就是无法停止收集东西。
被收集的物体并不就此消失，它们会重复地出现在罗西的项目或图纸中。这个复制品来源于罗西十几岁时的笔记本中不完整的草图。
6号复制品：密斯 · 凡 · 德罗的普通肥皂碟
Ludwig Mies van der Rohe, Average Soap Dish
路德维希 · 密斯 · 凡 · 德罗（Ludwig Mies van der Rohe）喜欢在工作室里小声播放无线电静噪。他可以无视持续不断的嗡嗡声，那种声音却让员工们发疯。除此之外，密斯还喜欢路斯和洗手。
这个肥皂碟是在他的工作室发现的旧肥皂碟的复制品。人们不确定是否是密斯设计了它，但我们知道密斯工作的时候，它就在那里。
关于 MOS Architects
2003 年，迈克尔 · 梅雷迪思（MichaelMeredith）和希拉里 · 桑普尔（HilarySample）成立了MOS Architects的前身——!@#?。
事务所开始没有办公空间，就从一张超大的桌子开始，进行一系列的设计实验。他们俏皮的、概念性的渲染图散发着一种天真的简单，成为学者和客户的最爱。
MOS Architects现在位于纽约，事务所的两位创始人已经悄悄跻身北美最有影响力的建筑师之中。
“我们已经成长了一点，但仍然有一张大桌子，通过有趣的实验和认真的研究共同完成每个项目”。
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本文作者：Ziyue Sun
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