张皓言 | 荧幕考古：历史场景的视觉勘测与跨文化转译的错位
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张皓言的创作将个体经历、流行文化与全球化/去全球化的社会现实相杂糅，通过对世界范围内不同时期的多重经典荧幕形象的考古，将带有童年印记的自身视角和当下现实带入其进行荧幕考古的多重环境，重临角色设定于历史与当代的社会因果。他的作品反映出90后一代在跨文化和跨地区交流与转译中面临的错位，并试图在这种情况下建立存在于普遍的工业化文明和审美上的异化实践。
Format Error, 2023, Oil on Canvas, 50*40cm
Azathoth, 2022, Oil on Canvas, 150*130cm
Grade B Image, 2023, Oil on Canvas, 150*200cm
荧幕作为前互联网时代的重要信息接收渠道，不同于即时的信息弹窗和信息流，将荧幕作为媒介时，它的时效性和完整性与互联网时代有着质的差异，而正是这些差异塑造着历史、社会现实以及大众的认知方式。在皓言的作品中，存在的角色均被完整的塑造并作为荧幕考古的一种方式，他借此将创作对象还原至其同时期的社会情境中，并创造一种可能的连结，让观者以勘察历史现场的角度，将线性的历史内容和个体记忆得到进一步的扩充和修补。
It, 2022, Oil on Canvas, 60*80cm
Comedy II，2022, Oil on Canvas, 150*120cm
Roundabout, 2022, Oil on Canvas, 120*100cm
皓言经由个体经历出发，通过荧幕考古的工作方式，追溯着这些早期荧幕形象在时间和空间上的迁移，勾勒出它们的功能和语义变化，并试图以此呈现隐藏在视觉图像背后的广泛历史图景和社会模式。
Meme-nizm, 2022, Oil on Canvas, 40*30cm
Latex Ray, 2022, Oil on Canvas, 40*60cm
The Amuzed Fest, 2022, Oil on Canvas, 100*120cm
Umbrageous Box- Pandora, 2022, Oil on Canvas, 50*40cm
Titan Fall，2021，Oil on Canvas，80x120cm
在皓言之前的展览中，以奥特曼为代表的诸多荧幕英雄是他研究的源头，这些具有“神性”的英雄在经历了一系列复杂媒介传播行为后，最初形象的多样性被抹平，消散乃至丢失原本的角色设定初衷，沦为一种空洞的流行符号。在皓言看来，这是一种带有悲情底色的英雄挽歌，而在此背后反映的则是娱乐媒介发展下导致的信息传播问题。
作为中国的90后一代，皓言从童年至成年都成长于处理信息、与信息作斗争的环境下。信息快速的更迭与便利的传播后变得快消甚至是畸形，但这些信息仅仅穿过了观众，使观众在愤怒、悲伤、欢乐和感动的情绪中迅速地切换，却并未对信息产生有效的反馈，而观众在无形中只充当了一个传播介质的角色。皓言的观察反映了当下的一种普遍现状，以手机软件为代表的一种“虚无”的传播的方式正在急速发展着，而这种信息的急速扩张的吞噬性让他回想起古人处理信息的朴素方式，而这种朴素也是他画面中细腻与理性的构成。
Major, engines on，2022，Oil on canvas，60x80cm
Horrible Comedy, 2022, Oil on Canvas, 150*120cm
Tokusatsu Roam, 2022, Oil on Canvas , 100*120cm
在缺乏文字系统的原始社会，印加人通过排列组合不同颜色、材料和打法的绳结记录下发生的重大事件，看似抽象模糊的绳结却以便携、灵活而高效的方式表达着从日期、数据到民族故事和诗歌关键情节的复杂内容，这一基于先进的十进制位置系统的记事方式传递着先民的智慧，如同一种悠远话语穿越时空指向我们当下的未来，在这其中，皓言看到了信息沉淀的力量，将自己的创作成为这样一个信息流的节点，或反射物，让信息流在此处中止、沉淀，并对信息进行再生产。
The Return of Kanegon，2021, Oil on Canvas, 40*30cm
The New God Rises，2021，Oil on Canvas，120x160cm
Great Old, 2022, Oil on Canvas, 150*110cm
Machu Picchu, 2022, Oil on Canvas, 200*160cm
Machu Picchu局部
皓言对于自己童年时期与大众文化热衷的一些对象，总是以一种理性而有距离的眼光去看待，占据自己回忆重要地位的电视——作为逐渐被抛弃的、前媒介时代的产物成为了他可以实验和探索的有效场域。成长于文化急速发展的时代下，皓言试图延展与解读该产物下的各种“流行”符号，通过艺术连接历史与当代，探索个体记忆和社会现实的交织，沉淀出他对艺术的理性思考。
2022西岸艺术与设计博览会，弥金画廊展位
大地边缘的人，狂醉中空想(现场），弥金画廊
（图片与内容均由艺术家本人惠允）