《泡芙小姐》为2010年首播的都市情感动画，每集围绕一个特定身份女孩的日常生活展开。作为一部以反对物化女性为初衷的作品，《听见她说》使用了这种物化女性风格的开头，就非常不合适。虽然剧集里的8位女性也的确以城市中产阶层女性为主，但毕竟里面还是有像云重、冯爱梅这样不符合时尚工业标准的女性形象存在，内容没能做到阶层的多元化也就罢了，连片头都做得如此迎合刻板印象，就太说不过去了。第三，一边批判社会文化造成女性外貌、身材与年龄的焦虑，一边植入护肤品和奢侈品的广告。但这个问题在当下商业化的影视制作环境中是无解的，很难区分制作方究竟是为了传播解放女性的价值观，而被迫使用了束缚女性解放的手段，还是打着解放女性的幌子牟利。在父权制社会中，女性既没有权力去操控政治与资本，严肃的女性政治议题也无法带来商业价值，所剩的价值不过是作为购物者的消费力。以物化反对物化，以歧视反对歧视，公元2020的观众不再吃这一套了。第四，不要总是让男性成为拯救者，也不要总是让没有男性伴侣的女性看上去很脆弱，不要让异性恋思维无处不在。我不是在说不能有，而是说，至少不要8个故事都是这些。本来奚美娟扮演的角色云重，中性化形象让人眼前一亮，结果她还是要靠异性恋来体认自己的女性身份，要靠跟异性发生性关系来成为“真正的”女人；杨幂扮演的机器人，明明被一位女性工程师拯救了，最后还是一个曾经出卖过她的男性给了她“真正的”家，她甚至还说，自己的存在“是为了他”，因为他说她是完美的。我知道同性恋的故事无法过审，但强制异性恋大可不必，说好的独立呢！说好的不做完美女孩呢！Let it go, let it go, that perfect girl is gone！异性恋叙事依然流行不是这个时代的光荣。从这个角度来看，尹丽川导演的《重塑》是表现最好的，其中对异性恋婚姻呈现出的强烈的失望，与解除婚姻时的对抗态度，是国产剧中非常难得的。第五，一部为女性权利发声的作品，不应该复制、传播针对女性形象与社会分工的刻板印象。对性别刻板印象的批判，也是一个虽然陈旧、但从未过时的文化批判视角，大众文化产品，尤其是广告中，刻板影响无处不在。可以说，一切包含女权主义思想的作品，都是以打破性别刻板印象为根基的，没有这个根基，就不成其为一部女权主义作品。《听见她说》在这方面做出的努力还是非常值得肯定的，你可以在剧里看到外貌中性的女性，拒绝迎合男性审美的年轻女性，不能适应男主外、女主内的性别分工的家庭主妇，不隐忍的妻子，不接受社会期待的单身女性，反抗资本的女工程师，自我意识觉醒的机器人。但同时，《听见她说》中的《许愿》一集，却突兀地出现了对边缘弱势女性群体的刻板化描述，几乎整集是对单亲母亲群体的妖魔化塑造。这一集，也是全剧最大的败笔。