宋词考点大集合
填空
燕乐之首是琵琶。
曲体曲式的多样化，尤其是以联章体与问答体演述故事, 表明敦煌词曲不仅用于歌舞，或许还用于讲唱，用于扮演。
宋代词人中，现存词作数量最多的是辛弃疾。
词的长短，分段，韵位，句法及其字声，主要取决于曲调。
燕乐的主要成分是周、隋以来西北各民族的音乐，“燕”字或作“讌”、作“宴”，“燕乐”就是宴会时演奏的音乐。
“梦窗深得清真之妙”——沈义父《乐府指迷》。
《宋六十名家词》的编撰者是（明）毛晋。
刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”
词与燕乐既有“诗乐相生”的一面，同时又有“诗乐相妨”的一面。
一均，就是一个乐句，若干乐段组成一个乐曲。词中一韵，就是乐曲中的一个乐句。
词的分句与曲拍有关。
在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。
李清照《词论》说秦观词的特点是“专主情致”。他是李煜之后最为本色的抒情词人。他的小令，兼有李煜的淡雅深婉和晏几道的妍丽俊逸，使南唐以来的抒情词得到了进一步的发展。
现今可考的第一首南渡词是赵鼎《满江红》。
“依曲拍为句”填词方式开始确立的时期是中唐（白居易刘禹锡）。
片，又称“遍”或“阕”。一片为单调，两片为双调，三四片称为“三叠、四叠”。
张惠言（词选）、刘熙载（艺概）、陈廷焯（白雨斋词话）、况周颐（蕙风词话）、王国维（人间词话）、周济（宋四家词选）、王奕清（钦定词谱）都是清代的。
词都有一个表示音乐性的调名，调名本是曲名，除了表明其音乐内容，有时候还表示曲调的性质和令引近慢等乐曲类别。
王国维《人间词话》中说：东坡之词旷，稼轩之词豪
周邦彦善于融化唐诗，刘禹锡、李商隐、 杜牧、温庭筠等中晚唐诗人的诗隐括入词。
任二北《唐声诗》所著著录一百五十四调，为总结唐声诗最详备的著作
柳永入仕之后，年少风情明显减退，多江湖漂泊之感，陈振孙《直斋书录解题》中说柳永“尤工于羁旅行役”。
唐教坊曲和中晚唐的民间俗曲，都是词调的重要来源。
词在唐宋时代，除了抒情功能之外，还具备社交功能和娱乐功能。
《花间集》的编者是五代后蜀人赵崇祚。
晁补之的《评本朝乐章》，是李清照的《词论》之前的一篇重要词评。它评论了柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚、秦观、晏殊和张先七家词。
黄昇先后编有《唐宋诸贤绝妙词选》、《中兴以来绝妙词选》各十卷，二书又合称为《花庵词选》。（昇为“升”的繁体字之一，不作简化书写）
唐圭璋著有：全宋词、全金元词、词话丛编
最早提出婉约、豪放之说的是明代人张綖
最早的宋人词话是元丰初杨绘的《本事曲》，多数偏于纪事。
最早论词的专文是欧阳炯的《花间集序》
李之仪《跋吴思道小词》以花间为宗，对苏、黄多有异论，下开易安“别是一家”之说。
“二窗”是指宋代周密（号草窗）；吴文英（号梦窗）。
《阳春白雪》的编者是南宋人赵闻礼。
继苏轼《水调歌头》后最好的一首中秋词是张孝祥《念奴娇·洞庭青草》
苏轼把宋诗特色之一的“理趣”引入了词里，他有不少词既富情致，又饱含哲理。
以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。
陈振孙《直斋书录解题》著录了132种词籍
名词解释
诗话：
指诗歌的评论样式，崛起于北宋，是中国古代诗歌体制特别是唐代律诗高度发展的产物，改变了中国古代文学批评原有的格局。
婉约派：
指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。
爱国词派：
南宋中叶的词坛在金辽对峙的局面下，受辛弃疾的影响形成的一个继承苏、辛词风，词作感情激越、词情慷慨、语言通畅、词风粗犷、叙事议论、明指直陈、抒发爱国激情的词派。代表作家是陈亮、刘过，并一直延续到南宋后期的刘克庄、宋末的刘辰翁等人.
易安体：
李清照的词在当时被称为易安体。其最显著的特色是以“寻常语”入词，它不是一般的俚言俗语，而是从口语中提炼的、明白省净、富有表现力的诗的语言。以寻常的语言创造了不寻常的意境，这就是易安体艺术魅力所在。
宋末遗民词：
指宋末元初周密、王沂孙、张炎等遗民词人的词作。他们继承周邦彦、姜夔的衣钵，往往以凄凉苦咽的词风表达故国之思。词中多比兴寄托之作，是宋词的尾声。
引：
本是乐府诗体的一种，和歌、谣、操、曲等相似，唐宋大曲中的名目有“引歌”一类，其位置在大曲的首段“序”或“散序”之后，也是属于大曲的先头部分。
慢：
慢曲子的简称，与急曲子相对而言。慢曲子大部分是长调，这是因为其声调延长，字句也就跟着加长。
《云谣集杂曲子》：
敦煌曲子辞总集。中国现存最早的词选集及曲子词集
《复雅歌词》：
成于南宋初的一部词的总集，采唐至北宋末词四千三百余首，凡五十卷。署名鲖阳居士作，真实作家未定。
《绝妙好词》：
周密编集的南宋歌词。尚清雅一派。始于张孝祥，终于仇远。共132家。
令：
名称当来自唐代的酒令，因唐人于宴会时即席填词，利用时调小曲当作酒令，遂称为令曲，又称为小令。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令
屯田蹊径
又称“屯田家法”。柳永在慢词中“善于铺叙”而又“有过前人”之处的“以赋为词”。
周邦彦不仅予以全盘继承，而且还进行了变化与发展，并使之成为清真词的一大艺术法门。
减字：
在原来词调的基础少减少乐句和字句，从乐曲的角度叫偷声，从文字的角度叫减字。
摊破：
在原曲牌基础上增加乐句。从文字的角度叫添字，从乐曲的角度叫摊破。如《摊破浣溪沙》。
问答/论述
词与诗在形式体制上的区别有？
1， 词都有一个表示音乐性的调名。
2， 词大都分为数片，以分两片的居多。词调的分片，就是依照乐曲的分段而来。
3， 词的押韵位置各调不同。
4， 词采用长短句，句法参差多变。诗也有长短句，但以五七言为基本句式。词的分句则与曲拍有关。
5， 词的字声配合更为严密。有的词调除了分平仄，还分四声阴阳。
为什么诗词的形式体制主要是由它作为燕乐歌辞的性质决定的？
词在形式体制上的特点，源于它同燕乐之间“诗乐相生的”亲缘关系，由它作为燕乐曲辞的性质所决定。词曲相依，其方式就是由乐以定词，依曲以定体。
柳永对宋词发展的贡献
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面
二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用
四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展
李清照对宋词发展贡献
南宋以来的抒情词，经过二晏、欧，到秦，不断取得新的成就，但缺乏时代气息。李清照经历了两宋之际的沧桑巨变，她的前期词以空灵飞动的女性笔触写闺阁心情，为传统的抒情词吹进了清新空气；后期词则突出抒写苦难的时代一个饱经忧患者的深沉感受和巨大不幸，有鲜明的时代印记。在李清照词中，时代悲剧和她个人的独特感受与艺术独创性完全融合在一起，使传统抒情词又一次得到充实和改造。
贺铸词的风格与特色
贺铸的词分为两类：一是情思深婉的小词，词风介于晏几道和周邦彦之间。一是雄奇俊伟之作，为南宋张孝祥、辛弃疾前驱。栖于豪放与婉约之间；豪气中有伤情。主调叙写愁情；主题风格则是秾丽带凄凉，伤感中显幽洁。
周邦彦对词发展的影响
其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。周词和杜诗一样，特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。这一方面使字声的错综使用能更恰当地表达喜怒哀乐的不同情感，另一方面也是为加强声情顿挫的美感，而且适应歌唱者的自然声腔和乐曲旋律的需要。音律上做到拗与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。
张元干在词史上的地位
张元干在南渡之前，生活疏狂放荡，创作上模拟“花间”，内容不出酒畔花前，词风绮艳轻狭。
靖康之难中，他投笔从戎，目睹民族的灾难，他扼腕痛愤，词风也自觉转向东坡一路，而变得慷慨悲凉。题材取向上则直面山河残破的惨痛现实，在赠给李纲的《贺新郎》词中，张元干也表达了对朝廷卖国求和的愤慨，抒发了他“气吞骄虏”的豪迈气概和欲挥剑杀敌的战斗精神，也充溢着宝剑蒙尘、无路请缨的压抑苦闷。情怀悲壮激烈，一扫南渡前词中低沉委靡的格调，新的时代铸就了新的词风和词境。
以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。
姜夔词的风格与影响
姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。《扬州慢》是这方面的代表作。词中的“吹寒”、“冷月”等都是运用通感。用笔一下一反，一实一虚，恰好形成鲜明对照。《点绛唇·丁未冬过吴松作》，也同样是从虚处传达出无穷哀感，笔致清虚，意境空灵。故张炎说姜词“清空”，“如野云孤飞，去留无迹”。
姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小口品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。
姜夔彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。语言清刚峭拔，瘦硬凝练；音节谐婉，意境清空；兼具骚雅，多有寄托。
吴文英词的风格
在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。他长达２４０字的自度曲，也是词史上最长的词调《莺啼序》，便典型地体现出这种结构的特色。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。
柳永《雨霖铃》的抒情特色
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。柳永词用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。此词即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。
同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。
柳永《望海潮》的白描特色
词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如“恁”、“怎”、“争”；“我”、“你”、“伊”、“自家”等；“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等。不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
陆游在中国诗歌史上的地位与影响
1，内容方面——爱国、述志等；陆游的许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就
2，艺术特色方面——对李杜的继承与发展独自的风格魅力。他既学习了杜甫的现实主义，又与李白有相似之处，因而在表现手法上更多有李白浪漫奔放的特点，在生前即有“小李白”之称，成为又一位善于集前人之大成的诗人。
3，数量方面。是我国现有存诗最多的诗人，陆游在南宋诗坛上的地位是非常重要的，他高扬抗金救国的大旗，慷慨悲歌，有力地冲击了诗坛上萎靡不振、吟风弄月的诗风，给南宋后期的诗人开启了创作的道路，树立了光辉的榜样。
李清照词的艺术特色
悲凉沉痛，缠绵而凄苦和清新明快，含蓄委婉的艺术风格。
1，思想内容的丰富性，前期贵族小姐、少妇的生活形成的悠闲风雅的前期风格，靖康之变以后题材的拓展、视野的开阔的家国之思，表达了在国难之下个人的不幸遭遇。
2，艺术风格的多样性：神骏自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术，如《醉花阴》中叙事抒情议论熔于一炉，抒发对丈夫的强烈思念，为抒此情描写了一系列的景物形成了情景交融的意境。多种艺术方法的使用表现了其含蓄委婉的艺术风格。在其他的作品中显示了其自然清新的语言，庄重典雅的词品。
3，“词论”中表达的对词的本质的独特认识。李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
辛弃疾在词史上的地位与影响
1，专力写词，在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。
2，爱国内容的巨大影响；在词中，他往往用英雄特有的理性精神来反思、探寻民族悲剧的根源，因而他的词作比南渡词人有着更为深刻强烈的批判性和战斗性
3，豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进，他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远
4，熔铸与创新出自己新的艺术特色：
①从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象
②用典的蕴藉繁富
③以文入词，既是方法的革新，也是语言的变革。
④多样化风格。
论苏辛词风之异同
1，苏轼和辛弃疾词都是“豪放”词风的代表人物。二人都扩大了词的题材范围，都用词抒发心声，创作了大气豪放的作品，都领词坛之风气。
2，二人最大的相同在词风上：豪放；最大的相异也在词风上：苏词超逸旷达，辛词沉郁悲壮。造成这种差异的原因在于时代背景和个人经历的不同。
如何理解李清照“别是一家”与苏轼“自是一家”词学观？
1，“别是一家”和“自是一家”分别是苏轼在《与鲜于子骏书》和李清照在《词论》中提出来的。
2，苏轼的词“别是一家”强调的是他的词不同于当时柳永等人的词作；李清照的词“自是一家”强调的是词不同于诗的词体特性。
3，就二人的词作来印证：苏轼词自是一家的特点：以诗为词，风格豪放，题材拓展，等等；李清照词别是一家的特点：婉约的风格，合律的特性，等等