明星真人秀实录：有人成功‘’去油‘’，有人再次翻车
作者 / 霸总
在节目《仅三天可见》中，姜思达向于正抛出了一个疑问：“上这档节目，有没有期待展示自己是怎样一个人？”
“我没有在访谈类节目里这么放松地去说一些东西”于正说道，言下之意是这档综艺让“我”放松地向大众展现一个真实的“于正”。
此时此刻，弹幕飞过：“这是一个不会伪装的节目吗？”、“于正太真实了，上节目都不会伪装一下自己“、“姜思达和于正都好real”……
不会伪装、真实、real，这几个词都构成了当下观众对于真人秀的诉求：观众期待在综艺里看到明星最真实的样子，这不仅体现在对真人秀剧本、剪辑操控的厌烦，更体现在对于明星社交网络里的“正常形象”失去了兴趣。
毫无疑问的是，明星除了需要在戏里扮演别人，还需要在戏外“扮演”自己，明星们很忙。
姜思达的那个问题，江一燕一定知道答案。在年龄焦虑、职业瓶颈、大环境不景气的压力之下，明星还要时刻确保自己的形象安全，维持一个恰到好处的形（人）象（设），太难了——多多益善，容易翻车，一成不变，会被淘汰。
在真人秀综艺中什么样的形象才能产生话题，一直是娱乐圈的“玄学”。从今年下半年开始，明星通过真人秀赢得观众好感的案例层出不穷，在此，娱Sir也为大家总结了三种人设攻略。
第一种，挑战观众脑海里的刻板印象，代表人物为黄晓明和张翰。这两个以“霸道总裁”和“塘主”形象为人所知的男演员，过去几年一直在“油腻”的路上渐行渐远，曾在偶像剧中塑造的杰克苏光环，如今都化作转型路上的重重困难，无论演什么怎样都摘不掉那股子喜感。但两人最近在综艺中的表现，却给了观众想要了解他们的空间——“霸总”也是需要层次感的。
《中餐厅》第三季让观众看到了一个更细腻的“霸总”黄晓明，大包大揽与明言明语只能说他不够精明，本质其实是个憨厚淳朴沉稳的老实人，值得被全组信任，给人一种“阿甘”式的真诚可靠；
张翰在《亲爱的客栈3》中的形象，像极了高中班里那个即使上课睡觉也能考年级第一的学霸，老师放任他，同学嫉妒他。他既能靠牛逼的逻辑思维拿下七折红酒，也能另辟蹊径建立经营群轻松接单，阚清子评价他：“你不成功谁成功，你不成事谁成事”，娱Sir只想说，你不成为塘主谁成为塘主。
第二种，弥补观众的认知空白，以陈凯歌、郎朗为代表。这两位此前较少在综艺露脸，一个老牌导演、一个知名钢琴家，两人离饭圈舆论场很远，然而周身或多或少盘踞着争议。
《演员请就位》之前，公众对于陈凯歌的讨论是《白昼流星》，在一片褒贬声中，《白昼流星》的评价走向了两极，随之陈凯歌本人的导演能力也受到质疑。《演员请就位》后，观众此前单方面的解读被宣告不成立，无论是讲戏还是对待青年演员的态度，陈凯歌让人记住的是他的大导风范。
郎朗同样如此，一段不帮老婆拎包的视频让他背上了“没有绅士风度”的“罪名”，到了《幸福三重奏2》中，求生欲爆棚的他展现了东北男人的宠妻态度，成了整部综艺的搞笑担当。比起强行翻转自己的公众形象，郎朗更像在用科普与观众“冰释前嫌”：没有拎包是事实，但观众看到的不全面，不是我不做，是保险公司和老婆不让我这么做。
第三种，说出不好听的真话。娱Sir想到了李诚儒和于正，在《演员请就位》中，郭敬明在与李诚儒的battle中获封了“诡辩天才”的称号，相反地，李诚儒则喜提了“不会卖弄文采的耿直老戏骨”的标签，一句“如坐针毡，如芒刺背”，直接引发了综艺里少见的火药味，也让他成为四个导师之外最有存在感的专业评审。
于正向来有话直说，而在《仅三天可见》中，他收起一贯的狂傲，自表旗下艺人是自家孩子，被孩子伤了之后会格外心痛。节目播出之后，话题#于正曾被捧红的女演员嘲笑#在微博发酵，成就了一个“农夫与蛇”的故事。观众觉得，哦，原来那个喜欢发表“迷惑言论”的于正，是个口直心善又护犊子的明白人。
对于明星来说，比职业瓶颈更可怕的是公众形象的崩塌，但时下综艺可以成为新的圈粉战场。在慢综艺里袒露心扉，在竞演综艺里展现实力，只有让观众对你的想象不再单一，那么或许可以重新引起他们对你的兴趣。
尽管观众越来越期待看到明星“真实”的一面，但明星在综艺节目中展现真我，并非屡试不爽的圈粉利器，在靠综艺塑造公众形象的路上，有人欢喜，就有人忧愁。
若要将观众的感觉奉为圭臬，常常是不可捉摸的，在真人秀上，观众要求明星自然，至少看起来不能带着伪装，那么到底什么是“真实”？
在《奇遇人生》第一季中，阿雅因为体能与高反的原因，放弃了与窦骁约定的登山活动；朴树拒绝配合节目组安排的骑摩托项目，分分钟想要逃离拍摄，回家睡觉，都被网友盖章认定为“真实”。
而到了第二季中，Angelababy因体力不支掉队，错过第二天与徐老的骑行约定，并解释自己是因为生理期而无法继续，却被网友认为是对节目的不走心。在面对阿雅“有没有什么收获”的问题时，一句工整的“我觉得学到很多”，也成为了她解释不清的槽点——这么说是不用心，还是没内涵？
同样的问题发生在谢娜身上，在《仅三天可见》中，她翻看姜思达的手机、在餐桌上为老公张杰的“桃色新闻”作解释、面对网友对她实力的争议，本能地维护自己的主持风格，她的真性情与无顾忌，都被诠释为了她对现实充满了“钝感”。
在《演技派》中，于正将自己对演员的好恶掷于台面，让人记住了他的眼光独到与敢说敢做，“看人准”的标签一再被加深；隔壁《演员请就位》中，郭敬明向演员发难并畅谈“表演信念”，却被诟病掉书袋与不自信。
一档真人秀之后，观众的反馈无时无刻不在提醒着舞台上的明星，你需要真，但切不可太真，也不能把想要通过综艺转型、重塑形象、获得认可的目标写在脸上。
观众会预先在你身上投射期待，如果你的表现不符合或者低于期待，那么费心营造的形象，可能就会凉凉。因此，与其说Angelababy娇气、公主病、没内涵，不如说她只是与观众的期待值不一样，只是这种不一样，带来的效果是负面的。
在任务式真人秀、剧本CP、组团旅（si）行（bi）渐渐失去观众后，真人秀纷纷放弃作“秀”，开始修“真”。
让明星顶着素颜，深度剖析自我的访谈类真人秀，拼得是信息量与话题度；无台本、无任务的旅行类真人秀，拼得是幕后匠心与演员内涵；在屋子四面八方布满摄像头，全方位捕捉生活点滴的夫妻生活真人秀，拼得是发糖速度与鸡汤婚姻观；导师排排坐，新老演员一起上的竞演类真人秀，拼得是演员实力与节目组审美……
“真”人秀在观众与明星之前架起了一座桥梁，比起纯娱乐向的综艺节目，它给观众提供了一个重新走近明星、解读明星的机会，然而，这样的互动感却也在逐渐削弱。节目雷同、桥段老套、琐碎絮叨……一些都在透支着观众的信任感。
真人秀在节目后期设置人设反转，企图让观众“真香”的套路仍然屡试不爽。黄晓明在节目前期因为“明言明语”被网友诟病，也被组员小伙伴悄悄吐槽，而到了到后期摇身变成了全员口中可靠的“老父亲”；秦海璐直率的说话方式引起争议，被盖上了“耍大牌”的高帽，继而情商受到指责，而到了后期也不出意外地变成了“只是有些直肠子的大姐大”。
其实这些都不算反转，只能一定程度上证明观众的判断没有错，而这样的“真实”，观众会不会有兴趣再信任第三次？
此外，尝试用真人秀、微博全方位“直播”生活点滴，也容易透支观众的好奇。比如向佐与郭碧婷，两人通过《最美的时光》相识，在《我家小两口》、《女儿们的恋爱2》与包年热搜的见证下，完成了相知和结婚的步骤。对于见惯了剧本CP与素人恋爱分手的观众来说，这一对显然有点不按常理出牌。
尽管豪门家庭关系给吃瓜群众贡献了不少谈资，但也有人觉得这两人的恋爱像《楚门的世界》一样的不真实，即便官宣了也觉得不可思议，而两人在综艺上的频繁露面与常年霸占热搜的操作，都一再消耗着观众的耐心，更有趣的是，向佐也开始在油腻的路上一去不复返。
这边厢，郑爽与张恒又因为晕车问题，爆发了矛盾，上几集还是情感专家的网友如今都开启了劝分模式。
相比起明星潜藏的功利心态，大部分观众并不在乎明星的人设是否崩塌、反转、重塑，只是希望安静地吃瓜，默默地粉一个值得粉的人，希望广大综艺在“假作真时真亦假”的路上狂奔的同时，也能心疼一下各位观众。