小人物的春天来了？

从《我不是药神》到《江湖儿女》

中国的现实主义题材影片

在灰暗中迎来亮色

这里有女性坚韧的光芒

和新一代导演追求的灵魂性

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近日胡总对《江湖儿女》的批语遭到了导演的强力回击。

这一唱一和估计又为电影票房加了一把火。

女性光芒拯救贾樟柯

持续对小人物的悲悯固然好，但导演特别在意的那种“堵”的感觉，似乎并不那么强烈。《江湖儿女》远远无法带来20年前《小武》的压迫感。

梁小武是一个职业扒手，活在社会边缘的人物。昔日的好友功成名就，成功洗白，开始刻意和他划清界限，同时，让他重新找到生活慰藉的歌厅小姐最后也被人包养，离他而去。影片的最后，小武被警察用手铐铐在街边的电线杆上，周围站满了好奇的路人。和一些血腥暴力遭到禁播的电影不同，小武的生活从波澜不惊、孤独寂寞，到最后彻底失去尊严，他的真实性令人抑郁，或者说"堵得慌"，感叹小人物命运的不堪一击。

而现在在海外功成名就的导演也开始注重国内的票房了，在卖力到处推广电影的同时，也给批评者有力一击，强调关注小人物暗淡人生的正面意义。

从细节上看，《江湖儿女》里符号元素的运用和人物、故事的粘合度并不高。如果说山西大同的煤矿关闭让年轻人无事可干、加入黑社会逞能械斗是环境和故事情节的合理组合，那么中间男女主人公相继来到重庆后的那一段，时代背景和情节发展的关系度几乎看不出来。导演对符号的运用甚至还从国企关闭、三峡大坝延申到UFO，据说这些都是贾之前几部片子里出现过的桥段，但大部分观众恐怕无法对突如其来又没有说明由来的彩蛋表示欣喜。

值得注意的是，通过把视角从猥琐男小武转向一个侠骨柔肠的女性巧巧，确实为本片压抑的基调增加了一抹亮色。工厂倒闭，大批工人失业，一个能把事情铲平，有兄弟包围的黑社会大哥满足了一个年轻未婚女性的想象。是江湖的魅力也好，还是女性筑巢的本能也好，女主在追求她想要的生活。虽然最后，男主还是离他而去，女主一直非常努力的生活着。而这部电影也因为赵涛谦卑附身的演绎抵消了贾樟柯支离破碎的符号魔幻主义。

现在《江湖儿女》的票房达到了5千万，已经超过了以往贾樟柯所有的片子，这也许是江湖、侠义永恒的吸引力，但近年来观众对关注中国当下现实的国产电影确实追捧有加。

80后导演眼中的灵魂救赎

同样是关注小人物，和贾樟柯让人猜猜猜的文艺范儿不同的是宁浩和徐峥接地气的商业片色彩。2006年的《疯狂的石头》讲述为了生活，重庆某濒临倒闭工艺品厂，厂长出卖土地，但在翻建公共厕所时发现一块价值连城的翡翠，决定举办翡翠展览。保卫科长在研究如何防范，一墙之隔的那边盗贼兄弟在琢磨如何突破。影片用轻松的方式，让人感受人物备受煎熬的心酸苦辣，尤其黄渤（黑皮）为了偷翡翠，被困在下水道好几天，饿得抢面包吃。

这部片子里没有英雄主主义，但在影片的结尾处，各路人马所争抢的翡翠却意想不到的挂在了保卫科长妻子的脖子上，说明宁浩还是致力于发觉普通人的闪光点。之后宁浩、徐峥、黄渤铁三角又取得了不少商业片成功。

而12年以后的《我不是药神》，小人物从地下走向台前，一下子拯救世界了，并且影片获得了30亿的票房，连胡总都点名表扬了。当然片子的监制宁浩，主演徐峥，而导演是80后的文牧野。

文牧野把宁浩和徐峥视为自己的师父。而宁浩评价文牧野：“他很有才华，既有特别强的现实主义刻画能力，也有古典的浪漫主义情怀。”文牧野将两种特质同时呈现在了电影中，让电影同时兼具娱乐性、社会性以及灵魂性。文牧野的灵魂性说的是人的救赎，一般体现在主角身上，主角的灵魂就是从一个自私的人到一个无私的人。

有些评论人士认为《我不是药神》中主人公如何从一个药贩子蜕变为英雄的过程过于简单，因此制造的是塑料争议和泡沫悲情。是的，现实生活中电影的原型本人就是一个白血病患者，为了自保去买禁药。而影片的男主至始至终只是一个卖药的，他愿意去突破禁区，其勇气非常人所能及。难道是一起卖药的兄弟给了他自我价值的实现感？

小人物的高光时刻就发生于一次偶然的机会，让他感受到了比多喝一瓶啤酒要过瘾的尊严感。文牧野在接受Vogue采访中说道：“无论是什么人，他只要感受过那种尊严，到最后就会回头，就算冒着风险也会找回那个尊严。”

也有人说，影片把矛头指向药企是避重就轻，说电影是帮助中国政府和跨国药企讨价还价。这里的虚实大妈无法判断，但是关键是观众用脚投票了，这是让他们感动的片子，除了男主的英雄主义，还有团结起来的病友，他们敢于为了共同的利益去抗争，并且获得了结果。现实中，2015年2月26日，湖南沅江市人民检察院对陆勇一案做出“不予起诉”决定，陆勇终获自由。“陆勇案”一出，引起了社会上的各种讨论，越来越多的人开始关注这些少数的弱势的群体。”

无论是贾樟柯和赵涛还是徐峥、宁浩、文牧野，他们把目光投向社会灰暗的角落，无论是悲悯还是赞颂小人物的故事都激发我们的思索，而不是目的无聊的正能量的传播，无视灰暗才是悲观的。

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