HIIFF X CANNES | 在卢米埃尔大厅看电影，是种什么样的体验 ？
HIIFF X CANNES | 2019
HIIFF X CANNES | 2019
| 一切，都从卢米埃尔兄弟开始 |
电影宫共占地44000平方米，入口左边与电影宫1层相通，就是可以容纳2281人的“卢米埃尔大厅” (Grand Auditorium Louis Lumière) 。所有官方红毯、首映都在这里举行。1895年，来自法国里昂的卢米埃尔兄弟（Louis and Auguste Lumière）开启了电影史的第一页，使电影真正成为“第七艺术”影厅名由此而来。正如戛纳掌门人福茂说，“一切，都从卢米埃尔兄弟开始。”
卢米埃尔大厅放的都是主竞赛影片，需持邀请函方可进入。小南在这几天，持市场证件，幸运地拿到了邀请函，在电影宫观看了开幕影片吉姆·贾木许的《丧尸未逝》（The Dead Don’t Die）与巴西导演小克莱伯·门多萨（Kleber Mendonça Filho）的新片《巴克劳》（Bacurau）、刁亦男导演新片《南方车站的聚会》（The Wild Goose Lake）的首映式等。
△1895年卢米埃尔兄弟 开始用轻便手提式摄像机拍电影
开幕片吉姆 · 贾木许的《丧尸未逝》（The Dead Don't Die）也入围了主竞赛单元。贾木许的电影一向以反好莱坞类型片著称，作品怪异、另类，能利用小成本拍摄出极为特殊的故事和质感，作者风格极强，也因此成为美国独立电影圈中的领军人物。这次影片也延续了他的一贯风格，并充满了他的经典元素 ——《鬼狗杀手》的武士道、《神秘列车》的电台、《帕特森》的名字等和一些迷影梗，现场观看气氛很好，观众大笑频频，作为开幕片来看再合适不过。
在现场，主持人Edouard Baer还就本届电影节的精神「分享」发表致辞：“电影放映厅，是人们离开各自的家，聚在一起的地方。享受集体、团体，感受人类的温暖。戛纳电影的放映厅是如此壮观，以至于有时候电影都会停下来，看看电影放映厅本身。”
现场观众素质极高，不会有人玩手机，大声喧哗或摄录屏幕。如果是佳作，大家都会如获至宝地起立鼓掌，作为从业者，不得不说那是一个很感人的场面。
△图为《巴克劳》（Bacurau）全体主创映后登场相拥
放映前，有一支官方开头片花，彰显着戛纳作为电影艺术圣殿的崇高意味，提醒在场观众自己是世界上第一批看到这些大师之作的人，极具仪式感。片花播完后，全场掌声雷动，呼喊Bravo。在这一瞬间，激动、心怀澎湃的自豪感是真真切切的。
△戛纳经典开映片头
| 类型片大行其道 多位金棕榈得主回归 |
今年，评委会主席墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iñárritu）及评委会成员们的任务可以说相当繁重，他们将从21部入围主竞赛单元的电影中评选出最佳影片。
今年的评审阵容依旧豪华，由冈萨雷斯领衔，包括演员艾丽·范宁，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯、美国导演凯莉·雷查德、法国导演恩基·比拉、法国导演罗宾·坎皮略等。
△第72届戛纳电影节评审团成员亮相
今年主竞赛单元最终片单21部，其中有五位金棕榈得主回归。从今年已公布的官方选片来看，戛纳对类型片的青睐有加非常明显。另外，女性导演共有13位，电影大门向越来越多女性导演敞开。而历年来最为激烈的法国本土入围大战，今年在主竞赛单元中，可以看到两位法国女性导演身影。
海南岛国际电影节的老朋友、第一届大师嘉年华嘉宾伊莎贝尔·于佩尔主演的《弗兰琪》（Frankie）也位列主竞赛阵容。讲述一个三世同堂的家庭在度假小镇辛特拉度过了难忘的一天，而这一天将彻底改变众人的命运，有点家庭/田园剧的风格。在接受 Indiwire 的采访时，于佩尔表示，此次在《弗兰琪》中的表演，跟以往任何时候都不一样：“电影中，没有任何真正的悲剧发生，但即使我们在最美丽的场景中拍摄，这个场景本身也是悲剧性的。”
△《弗兰琪》
同时，被受期待的还有比利时导演达内兄弟的《年轻的阿迈德》（Le jeune Ahmed）阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》（Dolor y gloria） 讲述了一名电影导演的一系列团聚故事。这部片子可以说一票难求，小南观看时的场次仅有法语字幕，但仍然没有熄灭各国影迷们的热情，在电影院外的寒风冷雨里坚持大排长队。影片可以说有着明显的自传色彩，延续了阿莫多瓦一贯的风格，色彩迷人浓郁、叙事稍显复杂。目前多位影评人给出极高评价，有望摘得金棕榈大奖。
△《痛苦与荣耀》
备受瞩目的韩国导演奉俊昊的《寄生虫》（Parasite）也领衔亚洲参赛队伍。这部片子是他时隔十年回到韩国本土的作品。电影不是科幻片也不是恐怖片，故事围绕两个家庭展开，有些黑色幽默，但悬疑和犯罪元素也很充足。
昆汀·塔伦蒂诺执导、布拉德·皮特和莱昂纳多·迪卡普里奥联手、多位著名演员参演的《好莱坞往事》（Once Upon a Time in Hollywood）是本届压哨入围的作品，戛纳的艺术总监 Thierry Fremaux 在发布会上说自己已看了影片大部分，评价是“非常壮观”。另一部在最后时刻参与角逐的则是法国名导阿布戴 · 柯西胥（Abdellatif Kechiche）长达4小时的新作《宿命吾爱：幕间曲》（Mektoub, My Love: Intermezzo），这部作品也是柯西胥继《阿黛尔的生活》拿下金棕榈奖六年后首次重回戛纳。
△《好莱坞往事》预告片截图
| 警匪片表现亮眼 华语电影力量全方位崛起 |
2019年是新中国成立70周年，新中国电影也迎来了70年的关键历史节点。2018年中国电影票房达到历史性的609亿元，中国电影市场向世界展示了巨大的消费潜力和发展空间。21部主竞赛单元影片中，中国导演刁亦男作品《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake）强势入围。影片灵感来源于真实新闻事件，讲述一个小偷在武汉被追捕的过程中绝望地寻求救赎的故事。
△《南方车站的聚会》海报
刁亦男的上一部作品还是 2014 年的《白日焰火》，影片获得第 64 届柏林电影节最高奖金熊奖，男主演廖凡同时摘得柏林影帝。新片《南方车站的聚会》是刁亦男和廖凡、桂纶镁的第二次合作，其余主演还有胡歌、万茜。在首映现场，导演昆汀与妻子也现身，为影片站台。
△第72届戛纳电影节《南方车站的聚会》首映礼现场
在开幕当天的新闻发布会上，弗雷茂表达了对中国影片的尊重，甚至尝试着用中文片名做介绍，并高度肯定这部中国警匪片：没有特别沉浸在中国的传统电影中，而是某种程度上对黑色警匪片在美学上有所创新。台湾导演赵德胤导演这样评论说：“这种类型电影发展到现在已经有很多，已非常成熟。但是，这部影片中使用了许多中国元素，所以就与别的电影不一样。例如，许多视觉上的东西，跳舞，霓虹灯，等等，这些可能在中国的西部比较特别，用在类型电影上效果特别好。” 今天的场刊法国《银幕》（Screen）为其打出2.8分的高分，比肩《大西洋》（Atlantics），成为目前排名第二高分的作品。
同时，「一种关注」单元也有两部华语片展映，来自祖峰导演的《六欲天》和赵德胤导演的《灼人秘密》。《六欲天》同样是警察调查犯罪片，聚焦查案中引发的背叛与救赎。弗雷茂将其定义为一部作者电影，但深入入百姓家庭和人物的私密世界。影片通过犯罪类型，展示了令人惊艳的当代中国社会。
此外，中国青年导演的身影更是遍布了本次戛纳电影节的其他单元：中国青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作《春江水暖》荣誉入选“影评人周”单元闭幕影片。该单元由法国影评人协会创立于1962年，旨在选拔世界优秀年轻电影作者的第一部或第二部长片作品。单元自创立以来，为国际影坛发掘了诸多当今世界上最优秀的电影大师，包括贝纳尔多·贝托鲁奇、肯·洛奇、王家卫等。此次《春江水暖》入选，距离上一次华语电影进入该单元已时隔8年之久，它将与所有其他作品共同角逐“金摄影机”大奖。
田壮壮导演的《盗马贼》修复版入围“经典单元”。导演郭帆的《流浪地球》、松太加的《阿拉姜色》，和文牧野的《我不是药神》进入市场展映。这一切都在证明：中国影人讲述的“当代中国故事”，正在走向国际电影舞台。
官方微博
@海南岛国际电影节
http://www.hiiff.com.cn/
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