十二花田 ‖ 煮雪赏析 ‖ 顾从山之《七律·睡莲》
十二花田
七律·睡莲
顾从山
拂水裳衣向此閒,岸隂深處惜芳顏。
窅然出得二三片,惟子來停煙雨間。
萬翠空流鏡中影,小魚長唼葉如斑。
美人輕睡知不是,漫倚午風開髻鬟。
作者简介:顾建峰,字从山,戊午生人。江苏江阴人氏,现长居北京,从事咨询行业。
煮雪赏析
自古莲花以其儒雅的风度、高洁的品质、坚贞的风节为文人墨客所推崇,并寄予了作者对理想人格的肯定和追求。“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。”清真灵动的词句流淌着宋朝的日光,风干着江南绵绵不绝的一帘宿雨,那一池清丽圆融的莲叶、飘逸秀美的莲花在微风中不尽飘摇。直到今天,提起莲花依然会被许多人深深念起。狀写莲花的诗句,就像盛夏的池塘,芬芳迷人。相信每个人的内心深处都睡着一朵绝世美丽的莲花,不蔓不枝,静静绽放。“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”。下面跟着小编的笔一起欣赏顾从山老师的一首《七律.睡莲》体验不一样的莲花之美。
煮雪赏析
“拂水裳衣向此闲,岸阴深处惜芳颜。”微风浮动的夏日,谁与静静绽放的莲花有了相濡以沫的约定?从尘封的书卷中走来,带着几分清雅与羞涩。犹有“漠漠长潭接野平,裳衣拂水两青青。”的灵动韵味。那便是“长卧沧波”的美人。诗人起笔以“拂水裳衣”破题,用一支灵动的笔点出睡莲优雅的仪态和朦胧的轮廓,轻而易举的把一朵飘逸出尘的莲花带到了读者面前,她似乎还带着一缕淡淡的幽香。起句稳中裹挟着闲适自在之感,是“偷得浮生半日”信步走来,不徐不疾,缓缓而行,从容不迫。“岸隂”句承接首句,诗人在视觉上轻轻一推,简单明了的字句不由得让人想起《爱莲说》中“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”的一句。那令人怜惜的美人呀,就栖息在岸阴深处,静婉沉郁、孤渺无尘、不事张扬。她有着令所有世人仰慕的样貌和品性。承接处自然,流畅,机枢调利。
“窅然出得二三片,惟子来停烟雨间。”“窅然”岑寂貌。犹言诸君;几个人。拟人手法,把莲花比作谦谦君子,足见诗人对莲花的爱戴之情。此联成流水对,其句式巧妙,亦宽亦工,变化莫测,存乎一心,化典无痕,一反呆板的对句常态。看似跳脱,但又保证了文脉的贯通。寂静的烟水间,只有能够耐受孤独的你停留下来。这也正是诗人所欣赏的品格吧。咏物言志,诗人定是被眼前睡美人的孤格深深打动,定是骨子里的与众不同得感受产生了共鸣。深深一撇,便入了眼、入了心的。“生命曾经有过的所有灿烂,原来终究,都需要用寂寞来偿还。”马尔克斯在《百年孤独》中如是说。无可厚非,莲是孤独的,因为品性高洁,她抛开繁华的百花园,独自静卧沧波之间,很少朋友,很少有伙伴。像一个骄傲的公主,独自守着自己的寂静的宫殿。“窅然”二字恰到好处的点出了莲花孤傲的气质。而这份孤高也关联着诗人的品格,也许这便是高处不胜寒的灵犀相通又相对无语吧。
煮雪赏析
“万翠空流镜中影,小鱼长唼叶如斑。”美的诗词就像一幅画,而高超的技艺不仅仅是画出物象的形骸,最主要的是抓住它的神韵。万翠空流,小鱼长唼。在千万翠绿的莲叶下面,被染绿的波光倒映着莲叶的影子。而活泼自在的小鱼儿长时间啃食着莲叶,以至于叶子上出现斑驳的咬痕。虚实相间、动静结合,使人身临其境,久久回味。此联甚妙,让整个画面活了起来,碧绿的水在轻轻流淌,水中的小鱼儿在穿行跳跃。“空流”“长唼”形象且无比贴切,足见诗人对事物的细微的洞察,此句转接生动圆融。给整首诗增添了无限神韵。
“美人轻睡知不是,漫倚午风开髻鬟。”这莲花多像一个熟睡的美人,在一个夏日午后的风中慢慢的散开美人髻。但明明知道她只是一朵莲花而不是美人,依然沉浸其中,不能自拔。此句像是诗人的喃喃自语又像是在摇头轻叹。“漫倚”“开髻鬟”诗人用拟人手法再一次把睡莲的慵懒娇柔之态,顽艷絶伦之姿收来笔底,又与起句的“裳衣”完美呼应,收束自然流畅、干净利落。给人带来美的享受。令人意犹未尽,久久沉浸其中。
生命的本质也许就是不断地在我们身边的一山一石,一草一木中挖掘本真与善美,然后在暖暖阳光下一起蓬勃向上的生长。《七律.睡莲》从起句开始无一个“莲”字,却处处见莲,无一个“香”字,却也芬芳四溢。从无形到有形,从外在到内在,从静处到动处,从骨骼到神韵,逐层深入,不断变换。手法稳健,层次一流,章法出神入化,化典无形之中,首尾遥相呼应,自出机杼。此诗完全做到了律美,句工,韵佳。而且句法精炼。煮雪自知学识有限,笔力有限、思力有限,所言不周之处还望从山老师海涵,并祝工作愉快、写作愉快!
赏析简介:煮雪,花田雪小四,冰城人。
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本期编辑:北尘