陆俨少
沧江帆影
69×69cm
纸本水墨
绘画若为他人喜好需要而作画，绘画会损失艺术性、趣味性和艺术价值。
当绘画作品讨好大众审美，为了卖钱，绘画就没有艺术自由，绘画价值的认可度左右着绘画艺术自由。
绘画就是商业活动，绘画作品与商品就没有本质区别；绘画产品就成了需要考虑营销的商业行画。
张仃
剑阁水车
96×89cm
纸本水墨
这些作品的艺术层面充其量在所谓的好看的高度，大多在哗众取宠、照片式再现的层面。
当然，写实绘画也有艺术性，这里所指具有艺术性的写实艺术不同于商业行画。
若有人喜欢绘画，又有绘画艺术的投资意识，却又不懂识别绘画作品的高度时，往往会听任艺术欺骗和虚假广告及炒作。
唐云
竹雀图
69×69cm
纸本水墨
低俗行货、工艺品当作艺术精品之现象比比皆是。
当画家面对现实与艺术情操，思考该怎样去绘画时，接至而来的就是艺术道路的选择问题和艺术方向问题。
前沿的艺术家之路是为画而画，不一定能讨得大众。
宋文治
江南春晓
68×69cm
纸本水墨
大众看不懂其艺术表达，自然就不会喜欢。
国家画院和高校的艺术家，工作职业与专业研究合一，只要自己对物质的欲望不高，可以不以卖画来维持生计，是具备了艺术自由的绘画条件，其绘画之路相对纯粹和自由。
职业画家如果艺术达到一定的高度，并得到社会或收藏家认可，有艺术机构供养，也是很好的艺术生活状态。
刘大为
任重道远
70×70cm
纸本水墨
但这种情况确实很少，这种“认可”伴随着许多现实和世俗因素、名人效应和权力因素。
大众追逐的物质生活中，很少有人购买未成名画家的作品，往往是朋友的友情支持、友情期待、友情信任，才出手买画援助画家的生计。
梵高太孤独。梵高没有朋友，梵高不会炒作，才有历史的梵高，悲剧的梵高，骄傲的梵高。
何海霞
雨后
46×53cm
纸本水墨
艺术在哪里？艺术谁需要？艺术是多元的，经典需要保留，需要创造新经典。
如果历代绘画没有时代性，没有个性追求，没有创造，绘画艺术就没有了发展。
油画如此，中国画也一样。
关山月
梅
126×53cm
纸本水墨
中国画的规律化、程式化、样式化及文、书、画一体的经典不可超越，后来的优秀，最多大同小异。
细微的风格区别，在外行看来是千篇一律。
若要超越，应从根本下手，西画中用，中国水墨材料结合西方绘画思想。
赖少其
黄山始信峰
96×72cm
纸本水墨
如此独立思考与实践，我的纸本绘画作品不是“中国画”，只能称“水墨纸本”或“彩墨纸本”。
人生百态，蹉跎岁月。
我的艺术态度在复杂环境下始终保持独立思考，追求艺术的唯一性与不可复制性。
刘勃舒
奔马图
96×91cm
纸本水墨
“极端个性主义”思想到了筋疲力尽，还要坚持精神抖擞；逐年衰老，还要保持童心。
透明自己，呈现真实本质，面对自己内心。绘画写生是技巧练习与情景表达。绘画创作是自我的心语表达和情感流露。
绘画需要保持艺术形式的纯真：“心境”清净、慈悲，“心像”欢喜、自在；“行为”坦然、率性；“处世”平淡、纯真。（文/吕杰，刊于《湖南日报》）
冯远
归渔图
68×45cm
纸本水墨
职业画家感叹：
选择画画几乎毁了我的一生
画家这个职业，算得上贫富差距最大的行业了，同为画家有的富可敌国，有的连基本生计都维持不了。
普通人眼里的画家是一个高大上有逼格的职业，他们出入各大画展，受人瞩目，随手画的一幅作品动辄就可以卖上几万，几十万甚至上百万的价格。
可这些能获取高收入高回报的只是极少数的画家，那绝大多数的画家又是什么样的，或许你根本想象不到，油画酱和你聊聊那些占大多数的穷画家。
何家英
柳荫读书图
58×35cm
纸本水墨
昨天有一位职业画家朋友跟我哭诉他又被人骗了，上个月一个酒店的郭姓的经理找他定制一张油画，2.5米乘以3.2米的尺寸，经过几番讨价还价后，最终定下来300元一平米，算下来这幅画的总价2400元，朋友定金收了400元，接下来他没日没夜的画了小半个月。
朋友将这幅作品完工后，就开始联系那个郭姓的经理，结果发现微信被删除了好友，电话也打不通。
最后换了一个手机号才接通，对方直接说不要了。朋友这下傻眼了，真的是欲哭无泪，因为这幅画是定制的样式和尺寸，基本上很难再卖出去，也就意味着十多天的辛苦付诸东流了。
施大畏
牧马图
34×50cm
纸本水墨
这样的事情油画酱经常听到见到，不由的感慨画画的太容易被骗了，他们大多时间都在与世隔绝的环境中埋头画画，完全不知江湖险恶人心叵测。
再加上这些画家太需要钱来维持自己的生活，导致几乎所有职业画画的人都遇到过这些被放鸽子的经历。
如果没有经历过，完全没有办法想象“职业画家”这四个字多么沉重，有多大的风险。在北京宋庄画家村，每年都有数不清的画家逃走，又有数不清的画家为了梦想搬进来。
卢禹舜
潮涌大鹏湾
84×77cm
纸本水墨
油画酱的一位老师就曾经在宋庄熬了7年，从26岁一直熬到33岁，最后也被迫离开了那个地方，放弃了画家这个职业，成了一位艺考老师。
高中时就听他讲画家村的往事，眼神里都似乎有了光彩，可见能一直画画对于一个画家的吸引有多么大。
他从当学徒讲到办画展，从办画展又谈起联合几个朋友出书，虽然各种折腾，但始终没有火起来。
田黎明
乐山乐水乐天图
纸本水墨
最难的那段时间吃了半年的馒头都扛过来了，但是岁数大了，要结婚要养两位老人，他再也扛不住了。
如今自己办了一个培训班，再问他的时候，他说再也不做职业画家了，画怕了。
市场就这么大，想要成名就要挤掉上千，上万个画家。
王明明
芦汀清梦图
46×68cm
纸本水墨
绝大多数的职业画家，没有几个能坚持过5年的，他们为了生活不得不改行，于是曲线救国，先挣钱再画画，可是我见过太多的人，半辈子过去了，钱还是没有挣够，也不提画画这件事了。
而那些还在死撑的职业画家，很多人还不如一个画商品画的画师，没有名气，又没有商品画画师的销售渠道，就意味着画的东西卖不出去。
但职业画家也是要吃饭，要赚画一幅画的颜料钱，这种现状逼着职业画家作出选择，要么比商品画师还廉价的出售自己的作品，要么把画当垃圾处理掉。
这种情况也更好解释了，历史上为什么那么多成名的大画家，经过激光扫描后发现画面下面还有一幅画作，为什么那么多的画家都性格怪异，都是穷怕了。
吴山明
人物
46×69cm
纸本水墨
宋吟可
猫
60×42cm
纸本水墨
注：文中配图选自“深圳画院30年优秀作品展｜固本流长•深圳画院藏品集粹”。
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