邵增虎:如果没有难度就不叫艺术,能震撼人的作品才是好作品
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锦绣田园
80cm×168cm
2016年
邵增虎作品浑厚中见潇洒、斑斓中赋诗意,是用色彩吟唱的一首首田园诗歌,也是用画刀筑成的画上雕塑。
家园
200cm×500cm
2017年
邵增虎的艺术风格一直走写实路线,其独具邵氏风格的风景油画已经在学术和市场上得到了一席之位,但是邵增虎近年来却开始不安分,在《首届生》展览中,其“石头”系列便让人有眼前一亮的感觉。各种石头的造型、色调、肌理互相组合,带有构成和抽象的意味。
丰收时节
152cm×305cm
2014年
邵增虎把自己的探索定位在具象和抽象、传统与现代之间的临界点上展开,既有传统的功力,又有现代意识和时代精神。事实上,对于这温和的变法,邵增虎也认为,他的这种探索从传统角度上是有所推进,在现代角度看来还是传统。
金色的山谷
73cm×100cm
1991年
定位:“不吃荤只吃素”
《农机专家之死》、《任弼时》、《祝捷》、 《刘邓大军》等邵增虎早期的人物油画作品,被广东美术馆原馆长王璜生曾评价为具有“史碑”色彩。
近年来转向风景画创作的邵增虎却谦虚地认为,自己在人物画方面已经无法再取得突破了,因而转向于风景画的创作,希望能随心所欲,在自然的纯粹里寻求宁静与自由。
光画风景不画人,被邵增虎自己戏称为“不吃荤只吃素”。邵增虎对自己今后的艺术定位很明确,一是专注于风景;二是要现代意识但绝不走向观念,不赶时髦也不保守。
秋水
50cm×60cm
2014年
对话:不要以西方的标准为标准
记者:您说过中国的油画必须有自己的标准,能具体谈一下吗?
邵增虎:现在的不少艺评家,且有相当一部分势力喜欢以西方的标准为标准,用西方的那一套理论来套我们的创作,这其实是缺乏自信和民族自尊的表现。油画虽然是由西方传过来的,但任何文化传到中国都会本土化,并成为中国文化有机的组成部分,如同佛教一样。
耕
128cm×150cm
1990年
客观看现代艺术
记者:您个人如何看待现代艺术?
邵增虎:不少现代艺术很生动、调皮,除了低级庸俗和破坏性外,大部分人还是接受的,我也喜欢看,但我不喜欢看现代艺术的评论文章,把浅薄和感官的刺激作品解读成有思想和深度的内涵,我是最不能接受的。我会按照自己的欣赏标准和文化水准去观察和感受。
踏秋
60cm×80cm
2014年
能震撼人的作品才是好作品
记者:好的艺术作品的标准是什么?
邵增虎:如果艺术需要文章去翻译才能让人理解的话,这种艺术就毫无生命力了,能震撼人的心灵的作品就是好作品。
有木材的风景
120cm×120cm
2016年
如果没有难度就不叫艺术
记者:所谓的难度是什么?
邵增虎:难度,我认为是指思想性和技法,任何一个艺术家都要有自己的绝活。
盛开的梨花
380cm×180cm
2015-2017年
不要迷信
记者:如何才能收藏好的作品?
邵增虎:不要追风,不要迷信宣传和市场行情,收藏者要冷静。好多真正的艺术家是全身心投入创作里,不事炒作和宣传。现在收藏的人有两种类型,一是只注重市场价值,另一种是注重艺术价值。玩市场价值的就像玩股票一样,哪个涨就买哪个。注重艺术价值的是欣赏型和文化型的藏家,他们收藏艺术品是为了满足和提升自己的精神世界。
金色的池塘
380cm×180cm
2015-2017年
寻常的风景
380cm×1800cm
2015-2017年
家园
140cm×140cm
1990年
邵增虎,1937年出生于安徽省绩溪县,1962年毕业于广州美术学院油画系,1962年至1998年为广州军区画家,现为国家一级美术师,享受政府特殊津贴,德胜美术馆签约画家。曾历任中国美术家协会理事,中国美术家协会油画艺委会委员,中国油画学会理事,广东省美术家协会副主席,广东省美术家协会油画艺委会主任,广东省油画学会主席。
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