宛若天际莫测的雨云 | 《飞地》23辑“得体”出刊
此刻，于此处，我们并不在通常语境里使用“得体”一词。这里的它，象征一种修远而渊深的诗歌理想，既指良好分寸感的达致（“得于体”），又指诗的新体式与可能性的生成（“得其体”）。（茱萸）
悲欢颂
张尔
漫长的坡道将村岺
抻入一个风的豁口，
月色钻过银色铁窗，
落晖颇似近海的浅滩。
哪条路，离虚无径直，
离宇宙的孤岛更远？
不等周末，他们驾车
轻取旧有的海景湾道
匍匐上山。路的另一侧
其实已是悬崖遍布，
但座轿的胎气十足，绣花
口袋缝满了多少城中闻。
几款土著咸菜
滋润了喉肺，肃清
那里绵藏的锋刃，
针尖上滴泪，也滴来
世界的坏消息。诟病，
宛若天际莫测的雨云。
膳后，夜间骤起的
林风也令揣度油生。
仿佛那遥迢异国的
通灵长者，从身后
的玻璃中清晰地窥见
他曾悲欢的前世。
2013
《飞地》· 23辑 ·“得体”
董大为，k的助手的房间，2014-2016，装置，房子，家具，340×360×230cm
Texts 文本
作为一位具有良好批评素养的诗人，茱萸清醒且敏锐地认识到，在当代社会急遽变革的现实语境下，汉语广阔而迷人的疆土也亟待诗歌的征伐者披荆斩棘，开拓掘进。这也意味着，即使噪音杂陈，鱼目混珠，汉语新诗仍需廓清诸多诸如继承、创新以及合法性等问题的疑症。诗人茱萸古典学养与文人气质并重，但他恰恰并非一个古典主义者，相反，茱萸妥切征用和安置古典风物与风貌的同时，更加追求和倚重的却是如何精妙且得体的处理现代文明与当代精神，这既是抱负，也是能力。在年轻一代写作群体中，茱萸可谓是发明语言和开辟样式的先行人和实践者。
——张尔
013 茱萸诗选 / 茱萸
025 访谈 辩体、征用与别有传承 / 秦三澍、茱萸
034 精审之诗与氤氲之诗
——茱萸诗歌短札/ 一行
036 茱萸文学年表 / 茱萸
038 文献 / 茱萸
048 有声读物 / 茱萸
董大为，百变孤独（2016），装置，书，25×93×17 cm，2013 - 2016
Focus 关注
从两位年轻诗人身上，我们能摄取到久违的语言的“青春”、活性和音乐感。符以轩试图以“漩涡的眼睛”去“反叛风暴”，但现实的“枷锁”却发育出轻盈的语言翅翼；歌唱的逻辑和抒情的气流非但没有减弱诗歌应有的重量，反而激活了它。蓝路丝则发明了语言运动的某种“波粒二象性”：她深谙词语之孤立与亲缘的辩证法。她不惜让词语对词语进行着偏移、取代或“自行擦除”——因为这一切严格服从、也仅仅服从于她在语言泡沫中重建的“感性共同体”。
——秦三澍
051 符以轩的诗
059 蓝路丝的诗
董大为，我的黄书架（2016），装置，书，尺寸可变，2012 - 2016
Feature 专题
此刻，于此处，我们并不在通常语境里使用“得体”一词。这里的它，象征一种修远而渊深的诗歌理想，既指良好分寸感的达致（“得于体”），又指诗的新体式与可能性的生成（“得其体”）。
——茱萸
067 啊呜的诗
069 砂丁的诗
072 谈骁的诗
073 徐立峰的诗
076 张伟栋的诗
078 赵目珍的诗
080 子梵梅的诗
董大为，从光中分辨光，霓虹灯管，130×240 cm，2013
Visions 视界
董大为对语言保持着高度的兴趣和敏感。他借助语言以及承载语言的文本、内容或涵义，通过适当的重组、编辑和安排，使之获得一种新的得体的形式，由此，观众会从中产生出对旧有作品意义和新的观察对象的双重思考。
——张尔
085 现成写作 / 董大为 鲍栋
董大为，你我他的诗 by Google，丝网印刷，尺寸可变，2012-2016 （4）
Horizons 视野
黄梵的近作延续着他对“物”的冷静而克制的扫描，但必须注意到：他所谓的“移动的深渊”不仅指代“我”，更具体地，它恰恰是那个“使用语言的我”，那个在语言中构型出事物、却始终不曾脱离对“空无”之怀想的“我”。而在青年诗人杨州鹤（Joelle Young）那里，词语的凝聚态和爆破力则构成一个诱惑：不稳定的然而辉煌的假象试图将语言的瞬间加以结晶化。诗因此成为词语和速度之间的竞技，遵守着“电流的律法”。
——秦三澍
091 黄梵的诗 / 罗玛丽 译
099 杨洲鹤的诗 / 杨小滨 译
董大为，我的孤独是一个电磁炉，书，电磁炉，40×30 cm×2，2016
Public Square 广场
Ag的写作介于小说与散文诗之间，更像是一系列超现实的无声影像。在这富于梦境感的放映室中，它们在各自的屏幕上循环着。想象力的万花筒完全由暗冷色调构成，从突兀的开端到不安的结局，折射着无限的“单机游戏”。
——颖川
105 单机游戏 / Ag
董大为，办证，书法，165×85 cm，2018
In-Depth 深度
1907年秋天，巴黎的“秋季沙龙”画展上，里尔克见到塞尚的画作，惊为天人。他惊呼自己简直是盲的，自出生以来至今简直一无所见。而只有遇到这位大画家，才算开了眼。他从此处开始学习观看。于是，他着了迷般地，几乎天天去看那些画作，发了狂一般地，几乎是天天写着书信，记录他在那些画作里的大发现，记录自己的所得所见，记录自己在画前的失魂落魄与嗒然若失，记录那些视与思的狂喜。这些书信，是他的观画记，也是观看记 ：他日渐明亮的眼睛对周边万物的观照记录。他不厌其烦，细致的一一做成每日的书信，给远在沃尔普思韦德的妻子克拉拉·韦斯特霍弗（Clara Westhoff）。
——张光昕
111 “今天我要给你讲一点塞尚”
——里尔克谈塞尚书信选 / 里尔克 著 光哲 译
董大为，双双声，标示牌，镜子，51×26×33 cm，2011
Happenings 资讯
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注：2019年征订集从23辑开始陆续发货。
题图：Chris Steele-Perkins 作品局部
排版：烧酒（实习）
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