上海博物馆“灵鼠兆丰年”迎春特展今日开启，首次采用散点式的展览呈现方式

1月14日，“灵鼠兆丰年——上海博物馆鼠年迎春特展”正式向公众开放。展览延续了上博生肖迎新展的传统，但与以往展览不同，这几只材质不同，形态各异的“五鼠”将藏匿于上博从一楼到四楼的不同展厅内，观众需要凭借自己的“聪明才智”和“火眼金睛”才能在文物的汪洋大海中寻找到这些机敏的小生灵。

鼠，体型颇小，机灵敏捷，不同于十二生肖中的其它动物，人们对它的评价也是颇为两极：我国民间有“老鼠嫁女”、“鼠咬天开”等民俗故事，也有“贼眉鼠眼”、“鼠目寸光”等成语。这种古灵精怪的小动物，既无龙之灵奇、虎之威猛，亦不如牛羊温顺、犬马忠诚，却能独占鳌头，位于十二生肖之首。在我国的民俗民艺中，鼠形象也非常常见：人们常将鼠与油灯、瓜果等相结合，并赋予其人丁兴旺、富裕丰饶的美好寓意；每逢新春佳节，各地还普遍有老鼠嫁女的民俗活动，以此表达新春的喜乐和人们对富足生活的向往；一些少数民族神话中，更有鼠咬天开的创世传说，将鸿蒙初开、阴阳肇始之功记在这小小的生灵身上。由此可见，鼠在人们生活中的地位和人们的对它的感情可见一斑。

鼠，习性古怪，机敏灵活，人们寻鼠、捕鼠都要费一番力气。在上海博物馆收藏的诸多古代文物中，亦不乏对这种机敏动物的艺术表现，呈现了与鼠有关的精彩故事。本次展览特地配合鼠灵活的习性，首次采用散点式的展览呈现方式，五件展品中有一件位于一楼大堂，其余四件则“躲藏”于上博的各个展厅中。观众可以深入探索，寻找它们散落各处的灵动身影。

鼠年寻鼠

铜鎏金持鼠黄财神像

清代

高16.3厘米

上海博物馆藏

“藏身”地点：大堂

此财神像头戴五叶宝冠，束冠缯带沿耳侧下垂后上扬，面相圆润，眉梢上翘，双眼圆睁，鼻翼宽平，嘴唇微抿，头发和络腮胡须为红色，表明其护法身份。双耳戴环形大耳铛。上身袒露，胸腹间装饰璎珞，下身着裙，跣足，游戏坐。右手上举拇指轻拈中指与无名指，左手托吐宝鼠，横置左腿上。披帛上扬，自双肩垂于身体两侧。下部方形台座满刻缠枝宝相花。

龙泉窑青釉堆鼠水盂

元代

高5.8厘米，口径2.5厘米，底径3.2厘米，腹径7.7厘米

上海博物馆藏

“藏身”地点：中国古代陶瓷馆

此水盂圆唇，小口，肩部一侧有系，另一侧堆塑鼠，生动形象。圆鼓腹，腹下渐收，饼足略高。器身施青釉，有细小开片。胫处至底部不施釉，胎呈黄褐色，底足处可见垫烧痕。此类水盂不仅元代龙泉窑生产，景德镇窑也较为常见，多见双系或无系，以印花或点褐彩装饰为主，在东南亚一带常有出土。此式单系及堆塑鼠装饰较为少见。

青白釉鼠形砚滴

明晚期

高3.6厘米，长6.3厘米

上海博物馆藏

“藏身”地点：中国古代陶瓷馆

该砚滴以瑞鼠为形，蜷身弓足，前爪抱瓜果，瓜果连通鼠身可储水，鼠口一侧衔有稻穗。器身施青白釉，鼠目以青花点缀。模制成型，鼠背处可见清晰的合模痕迹。历代瓷水滴多见象形仿生者，《饮流斋说瓷》第九“说杂具”有云：“水滴象形者，其制甚古。蟾滴、龟滴由来旧矣。古者以铜，后世以瓷，明时有蹲龙宝象诸状。凡作物形而储水不多者，则名曰滴而不名盂。”

三鼠图轴

高奇峰（1889—1933）

现代

纵99.8厘米，横31.4厘米

上海博物馆藏

“藏身”地点：中国历代绘画馆

画面上有红白萝卜、冬菇、花生、瓜子等蔬菜、果实散于地面。画幅下方有三只老鼠伏在谷穗上摄食，前一鼠背向画外，正在啃啮谷粒，虽然头部被挡住，但依然能感受到摄食的动态。背部动物在传统国画中较少表现，这一神态可谓是一种现代创举。中间一鼠匍匐于谷穗之上，企首凝视画外，仿佛在细嗅气味，保持警惕。后一鼠则俯身欲食，活泼放松。三只鼠形态各异、神情机敏，其生动的造型显示了画家的作品是源于生活观察的。

玉鼠支神

清代

高6厘米，宽4厘米

上海博物馆藏

“藏身”地点：中国古代玉器馆

此玉器，白玉质，糯润有泽，圆雕坐像，鼠首人身，着交襟宽袖长袍，曲膝半趺，手持经卷，闲适安详。圆雕与阴刻技法相结合，勾勒出鼠目、须、鼻、嘴，衣褶随身姿起伏，姿态传神。上海博物馆所藏原作为一组十二件，以拟人手法雕姿态各异的兽首人身十二生肖坐像，造像多手持具象征意义的物件。

清代，充足的玉料和繁荣的经济极大地促进了玉文化发展，圆雕、浮雕、透雕、俏色等技法融会贯通，在我国古代玉器史上占有举足轻重的地位。

展览名称：灵鼠兆丰年——上海博物馆鼠年迎春特展

展览时间：2020/01/14—2020/02/23

展览地点：上海博物馆一楼大堂、二楼中国古代陶瓷馆、三楼中国历代绘画馆、四楼中国古代玉器馆

来源：上海博物馆

编辑：康忙北鼻