两年一介
一介小展和大家的初面是两年前的今天。
从15年开始筹备，到16年有了初形，我们曾兴奋得幻想出了所有它可能会有的样子。两年间我们有过失意也实现了些许，我们仍旧在继续探索着，没有什么正确答案，我们只有零碎的理由，和围绕它进行的思考。
一介还是一个有巨大包容力的地方，柔软的接纳使用者的喜好和改变，并留下痕迹。这个地方从来都不是一件不可触的成品，就像我们最开始就说过的，关于一介 ，哪有什么完成呢，它一直都是半成品，永远处于未完成的状态。
脑中闪过的画面，每一帧的记忆与感动都弥足珍贵。两年的时间，有的人走了，有的人来了。还好，你一直都在。
两年间，我们在小小的一介做了数十场小展，作品从作者非常私人的对世界认知的表达到对生活周遭的探讨。
上周六，小展第五期（下）顺利开幕。
向右滑动查看更多现场图片
开幕现场
小展第五期（下）共有6组作品展出，参展的作者有美术老师、有从事文创工作的、有喜欢画画的母亲，也有从新媒体工作辞职后又重拾画笔的人。
没有对错美丑，也没有专业与否，我们还是依旧相信每一个人都在用自己的方式表达，每一件作品都是其外在经历与内在经历交汇的产物，是作者非常私人的对自己或世界认知的表达。
朱萍 Untitled丨综合材料
张菡 绿山海 丨木板坦培拉
金磊磊 优昙婆罗花丨布面丙烯
孙妮佳 手术丨油画
张伊娜 观·草木丨国画
张徐凡 微光与巨影丨纸上综合材料
1
Untitled丨朱萍
朱萍说她常常会使用一些综合材料像做实验一样来记录生活中的某一经历，或着透过一些摄影来获取灵感，捕捉一些瞬间。
朱萍
纸上综合材料
2017
朱萍仍在创作中的小黄鸭绘本
2
绿山海丨张菡
珊瑚海
50*40cm
木板坦培拉
热带水果
50*40cm
木板坦培拉
抱百合植物的女孩
35*35cm
木板坦培拉
既是画家又是摄影师的张菡，这次尝试了区别于油画的材质，使用了矿物质色粉蛋彩这种媒介来创作。出展的三幅作品《抱百合植物的女孩》、《珊瑚海》和《热带水果》都是张菡《绿山海》系列的延伸作品。
“这个系列是自然而然产生的，也是我创作的起点，表达了这个阶段的态度，对外界的态度也是对自己态度。这里面有我向往的状态，也许是和谐也许是平静，只顺应当时的意愿而生。“你凝望深渊的同时深渊也在凝望着你”，我把这句话改一下“你凝望自己，自己也在凝望着你”。”
——张菡
3
优昙婆罗花丨金磊磊
优昙婆罗花丨2015
50*60cm
布面丙烯
优昙婆罗花是佛教的圣洁之花，一般不可见，见到即会见到佛陀。这幅作品中的人呈现出的是一种静笃和寂寞等待的状态，以至于等到优昙婆罗花长满身体。这也是“久等必有一禅”的境界。
向右滑动查看《优昙婆罗花》系列其他作品
4
手术丨孙妮佳
手术丨孙妮佳
40*50cm
布面油画
生命的路途都是不停散落不停拾获
来自他人或是自己
对外表或是内在
自觉的或是不自觉地改造
像一场未知的不可回避的手术
它可能将改变我们看世界的角度
就算是狼狈的成长阉割
接受它 反抗它 都将是有趣的
我用偏古典的绘画手法表达这些稚嫩的成长
就像绘画在初生时那样
再加入平面构成元素
使画面增添来自现代生活的平衡感和空虚感
——孙妮佳
5
观·草木丨张伊娜
草木乃是世间最平凡、最常见的一种存在，创作思路源于夏日午后的成都观景，雨后的成都，任何一个角落都透着一股仙气，孩子斜歪着撑着伞踩水，珠帘雨、蒙蒙烟、声声乐、清清凉……最平常的一种景象，最平常的一种美好，而今社会发展太快，常常让人无法关照到这种平常，而人们所忽略的平常反而成了最稀缺的可贵，愿人们常常“观·草木”，便能提醒自己要常常关照“平常”的美好。
——张伊娜
观·草木
30*30cm
国画颜料、宣纸
6
微光与巨影丨张徐凡
直到现在，
这一切，
依然像那古老的吟咏，
肉身顽固，
一场云，
果子落满地，
而这些幽微的，
令人窒息却又甜蜜。
--张徐凡
微光与巨影丨张徐凡
2016
纸上综合材料
小展会持续展出到7月29日噢！
II
未 经 允 许 请 勿 转 载 到 其 他 公 众 号
请 给 该 公 众 号 留 言 获 取 内 容 授 权
一介，始于2016年，社区里的一个小空间。
我们尝试搭建一个平台，用于展览。
对于我们来说，展不是输出，
而是交流分享，一个对话及表达情绪的场所。
我们坚信，art for everyone
它只是一件平常小事。
一介以遵从本心“原始的”“不成熟”的作品为主轴展出。
也不定期举办青年艺术家个展、贩售及workshop。
希望这里可以成为每一个人
无论你是否"专业”,都可以表达分享的一个平台。
作品投稿及合作：info@yijiedesign.co
weibo@一介gallery
wechat@yijie_gallery
www.yijiedesign.co