女性电影|《亚当》：摩洛哥妇女劳动与生活的画像——我在上影节看电影系列（一）
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07/ 26 | 观影首日 我在今年上影节的首场电影是来自摩洛哥新人女导演玛丽亚姆·图扎尼的《亚当》，该片入围了19年戛纳电影节一种关注单元。这也是去年我在戛纳的时候看海报和简介就很有兴趣但是没顾上的一部，在上影节终于让我如愿了。 2020年上海国际电影节海报 |
-关于电影-
电影《ADAM》海报
《亚当》是一部以展现卡萨布兰卡的两位普通摩洛哥妇女的日常生活场景为核心的电影。一位是背井离乡到城市谋生的年轻孕妇，一位是经营烘培店以抚养女儿的单身母亲。她们对彼此人生的影响从起初完全出于好心的“收留一夜”开始就注定了，并且随着这种接纳的逐渐加深，我们看到的是长久被忽视的女性的生活以及她们互相扶持的情感基础。
这样阿拉伯语地区的女性故事很容易让人想到黎巴嫩导演娜丁·拉巴基的作品，事实上我在观看的时候也联想到了前不久刚刚看过的《焦糖》。某种程度上，《亚当》所涉及的阿拉伯地区妇女生活的元素与《焦糖》是十分相似的：关于婚姻、礼教与道德以及个人对身体的情感（实际上还有两部影片中同样沦为陪衬、更像是女性生活中无关要紧的“闯入者”的男性也是相似的）。
我很喜欢《亚当》始终以女性为主体的各种浅焦和特写镜头。在构建人物时，镜头也时常专注于两位女性主角的手以及她们所从事的劳动上（细节如各种揉捏面团，甚至是摆放餐具）。很多时候我们会喜欢那些户外的、肾上腺素飙升的大场面，但是对于女性——尤其是来自相对保守的社会环境的女性来说，“户外”本身就令她们陌生而不安，而室内、家才是她们更熟悉更拥有自己的思考与感受的地方。
就像片中的孕妇所说，“few things really belong to us”，女性所能感受到自己真正拥有的东西太少了，而厨房中的面团是她们唯一真正拥有的东西。也因此，电影借用了“面团”这一意象贯穿其中展现了两个女性主人公的互相影响。
《ADAM》剧照
但最终，《亚当》又甚至不及《焦糖》来得丰富来得深刻，也因此我希望可以看到更多这类展现保守地区女性劳动与生活的故事片。
-影展体验-
12点开场，本场的地点在Fancl艺海剧场。（有一张淘票票整理的本届上影节各大影院地图可供参考） 根据去年的经验+今年据说变复杂的入场流程，我提前出门打车了，结果来到现场发现———今年因为30%上座率限制完-全-不-用-排-队-取-票了。
今年Fancl艺海剧场还给每个到场观众都发一张纪念票根，往年在美琪大戏院赠送的票根都是在我到放映现场之前就被一抢而光的……
进入影厅/剧场后，间隔的位置都被工作人员贴上封条以隔开。很明显因为稀疏的座位，观影视野都变开阔了（去年就发现如果必须依赖字幕器的话很容易有遮挡）。
影厅里间隔的座位
-小记-
今年是我关注上海国际电影节、参与准点抢票的第二年。
从一开始对疫情以来影院解禁后首个国际A类电影节的期待，到片单公布时的惊喜，再到20号一大早经历惨烈的抢票现场后的认命，最后多亏了朋友分票和加场，我的排片表丰富了起来，心情也跟着喜悦起来…… 今年的上影节在开幕之前就已经带给了我如同坐过山车般的体验。
18号公布片单的当晚我几乎一夜没睡。在完全看过一遍片单，被今敏和费里尼的重量级作品以及诸如《灯塔》这些去年没看上的戛纳和威尼斯参展电影“炸”到之后，我花了几乎一整夜研究片单，逐个排出了“我想看的片子”、“我想看的场”、“可行的排片表”。甚至为了在20号早上能抢到票，我还要最终排出“抢票顺序”并且给自己和朋友都拟好抢票计划ABC。
不过即使有了这样充分的准备，在30%上座率限制的要求面前，我依然一场今敏也没抢到（直到加场才有朋友抢到了《东京教父》），甚至连25号想看的电影一场也没有抢到（周末嘛，抢的人更多也是正常）。于是我选择——直接跳过25号。
接下来从27号开始到31号每天都有1到3场电影在等待我，那么就期待本次上影节的体验正式开始吧～
撰稿人：kk
编辑：丸子
排版：Wan婉
*部分图片来自网络