新书 | 中国古代书画鉴定最权威工具书，启功、王世襄是其家中常客

《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本（全4册，纯文字版）

上海书画出版社

《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960年至1963年去世前未竟的历代书画著录，是其鉴定思想与方法的结晶，共著录两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。

上海书画出版社《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本以2000年文物出版社影印张珩手稿本为底本。张珩之著录主旨为尽量体现书画原迹之鉴定元素信息，达木雁传真之目的，成一书画鉴定之征信基础文献，故整理者在整理过程中以张珩手稿本与提及之书画原迹核对，未找到书画原迹者，尽量保留其手稿本著录原貌，又补正了影印本的不足。

张珩之女张贻文讲述成书经历

【笔记特点】

一、按年代编排，便于研究

本书稿以年代为序重新编排，借以窥见张珩四年书画著录之历程，并悉每年著录书法绘画作品之多寡。

二、按不同字体排版，便于分类阅读

楷体为张珩著述文字，宋体为张珩著录原迹文字，仿宋体为整理者注释文字。一目了然，便于阅读。

三、编制索引，便于检索

本书第四卷附有《书画作品名索引》《书画家人名索引》，以便阅者检索。

四、补正影印本之不足

影印本于张珩手稿多有错置处。如绘画《唐梁令瓒五星二十八宿神形图卷》错置为1-4页，74-77页。整理者前后翻检，恢复如初，俾成完璧。

五、补正张珩著录

张珩题名不完整者，据《中国古代书画图目》等相关文献补足。如张珩著录原济，但未标出作品名，整理者据张珩所录作品题跋与《中国古代书画图目》相核实，据《中国古代书画图目》定作品名为《狂壑晴岚图》。

张珩所记年代年龄有差异者，据相关文献予以厘正。如张珩著录明宪宗朱见深画《达摩轴》及宪宗朱见深《岁朝佳兆图轴》，一为“成化十六（1480）年，时年三十三岁”，一为“成化十七（1481）年，时年三十五岁”，有明显失误，故把三十三按相关文献厘正为三十四岁。

【张珩与《木雁斋书画鉴赏笔记》】

清末民国时期，上海及其周边因近代工商业的发达，出现了一批收藏家族和收藏鉴定家群体，其中就南浔一地而言，就有张氏家族的古籍善本收藏、古钱币收藏、历代书画名迹收藏，庞氏的书画名迹收藏。在上海的收藏家鉴定家群体有吴湖帆、徐邦达、谭敬、曹大铁、王己千、狄平子等，其中，在收藏鉴定两个领域，新中国成立前后两个时期俱有相当影响者，当推张珩先生。

张珩

张珩（1915—1963）原籍浙江省吴兴县南浔镇，1915年2月10日生于上海。字葱玉，号希逸，室名韫辉斋、木雁行斋。张珩的祖父张钧衡，字石铭，于浔溪支流鹧鸪溪畔置地建园，与嘉业堂刘氏之小莲庄相毗邻，取汉张季鹰适志的典故，称之为适园，自号适园主人。园中六宜阁为张石铭藏书处，曾自编《适园藏书志》，继由缪荃孙代笔完成《适园藏书志》16卷。张石铭长子乃熊专注藏书，仅“黄跋”本就藏有82部，编有《芹圃善本书目》。七子乃骥，字叔驯，古泉收藏家，为上海古泉社及古泉学会创始人之一，藏有珍品“大齐通宝”，故榜其居为“齐斋”。四子乃骅即张葱玉的父亲，在他4岁时英年早逝。之后张葱玉即随祖父生活，欣赏古书名画，5 岁开蒙读书，家塾中以书画幛壁。张葱玉虽年少，却喜欢生活在老人圈子中，故与之相往来者多为收藏大家或书画名家。

1928年，张石铭逝世，三年后分析家产，四房一支为独子张葱玉所得，顷刻之间，18岁的少年，已有身家200万，这在当时是一笔不可想象的财产。而在彼时，物价很是便宜，张葱玉的女儿张贻文听祖母说，当时“家里上上下下包括众多佣人，一天的菜钱只需两元钱，吃的却是鸡鸭鱼肉”。张葱玉成为上海滩有名的阔少，过着花天酒地的生活。张葱玉生活时代的上海，“冒险家乐园”的粗野、诡谲的色彩已淡淡地褪去，披上了“东方巴黎”的文明面纱，成为跻居世界第五位的国际大都市，一方面充满国际传奇，另一方面又守着中国传统文化的充满魅力的世界。

张萱《唐后行从图》，张珩旧藏 

这在张葱玉的日记中皆活灵活现地展示出来：花园洋房、霓虹灯、弹子房、回力球馆、影星和舞女、香水、美容厅、法兰绒套服、巴黎夏装、瑞士表、银质烟缸、私家网球场、私家雪铁龙汽车、外国电影、咖啡馆，老钱庄变成银行。这本来是小说家一写再写的“上海的摩登”，对张葱玉来说，却是真实的生活世界。收藏家王季迁曾说：“不幸的是张葱玉有一个坏的嗜好，他爱赌。出名的一件事是一个晚上把上海闻名的大世界输掉了。他的地产有些是赌掉了，有些是银行买卖不得意，他得赔钱。他闻名的书画收藏也抵押给了谭敬。”

张葱玉收藏的书画，除了承袭适园旧藏外，自己掌眼，广泛搜集，也尤为精绝，其收藏的历代名迹最负盛名的当数唐代张萱的《唐后行从图》和唐代周昉的《戏婴图》，均为国宝级艺术珍品，还有唐代颜真卿的《竹山堂联句》，宋代易元吉的《獐猴图》，元代钱选的《梨花鸠鸟图》、倪瓒的《虞山林壑图》、王蒙的《惠麓小隐图》、李珩的《墨竹图》等大量名画。张葱玉之名不只闻名上海，而且声动京华。在他的日记中可以看出，他的足迹遍申城，不是藏友来看他的收藏，就是他去看藏友的藏品，终日奔波，席不暇暖，以此为乐。

　周昉《戏婴图》，张珩旧藏

张葱玉在大量披览古书画原迹的基础上，一改前人故作神秘玄妙之论，提出“以科学的方法来分析、辨别古代书画的真伪、高低、精粗、美恶”。他将中国古代书画鉴定的依据分为主要依据和辅助依据，主要依据为时代风格和个人风格，辅助依据方面最常关涉到的是：印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢。张葱玉曾谈到书画时代风格的形成，是和当时的政治经济、生活习惯、物质条件等有密切关联的，也就是说不能脱离它的时代背景。在张葱玉的《怎样鉴定书画》一稿中，他以法书为例，谈道：不仅书法本身关系重要，即从文学方面来看，不论是诗是文，词汇的运用、事迹的叙述、思想感情的表达，也都能看出它的时代风格。如陆机《平复帖》的句法语气，在明朝人的信中是不会有的。再就书札行款格式来说，自晋唐至明清也有很大的变化，连称呼都不相同。今天用“千古”作为对死者的哀悼，明代却用来对生人表示尊敬。清人书画题款惯用的“某某仁兄雅属”，明人是不会这样写的。不同时代的字，笔画也不同。武则天时新创的字，不可能在南北朝时出现。

欧阳修《灼艾帖》行书，张珩旧藏

不同时代的绘画也有不同的风格。古代绘画创作的操作方式也和元明以后文人案头作画的方式不同。唐宋以前，壁画盛行，画家们是站着画的，就是在绢素上作画，也多绷在框架上，立着来画，像今天画油画似的。大约从宋代开始，将纸绢平铺桌上的作画方式才渐渐兴起来。框架绷绢的画法后来只在民间画工中还沿用下去。这种立画的用笔角度和手臂的力量与平面不同，它的效果也就自然两样。

张葱玉以他深厚的学识，在1934和1946年两度被聘为故宫博物院鉴定委员。1947年，其所藏历代名画精品由郑振铎先生编为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。1950年任上海市文物保管委员会顾问，同年调任文化部文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑及《文物》、《考古》两期刊的编委。居京寓南锣鼓巷，启功、王世襄、谢稚柳、徐邦达、杨仁凯等经常过访请教。1962年率文化部书画鉴定小组，巡回鉴定书画近10万件。

张珩一家合影，南锣鼓巷

在张葱玉并不算长的生命历程中，因其罕有匹敌的家境和遗产，及对中国古书画艺术的痴爱，在新中国成立初期对国家文物留存状况所做的普查整理、对古书画鉴定理论的发展等方面，均做出了巨大贡献。这一贡献的最重要标志之一，就是于1960年元旦始，于公务之暇秉笔著述的近300万言的《木雁斋书画鉴赏笔记》。

《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960至1963年去世前未竟的历代书画著录，共著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜。

张珩与夫人顾湄，上海兆丰公园

在《木雁斋书画鉴赏笔记》中，张珩将古人某某仿某某家法，梳理为谱系和家法，认为这既是传统书画创作途径，亦为书画鉴定辨真伪之方法；又有宋人气象、元人气象、宋人格调、元人格调，早年笔、中年笔、晚年笔诸语，为断代断分期之方法。《笔记》中还有仿某作生气不足或仿某作神采过之等语，此为张珩辨优劣之方法。凡四目，即断画作之时代、断一画家画作之分期、辨画作真伪、辨一画家画作之优劣或与他画家画作之优劣，构成了张珩对作品时代风格和个人风格的判断。

《卢鸿草堂十志图卷》现为台北“故宫博物院”所藏。张葱玉在《木雁斋书画鉴赏笔记》写道：“此卷旧传为鸿乙作，据卷后杨凝式跋也。然每图之前，各有题词，书体仿右军以下，欧、虞、褚、薛、颜、柳无不俱备。鸿，开元间人，安得预知元和脚样？以此非为鸿乙之作明矣。即凝式跋中亦未确指为卢，而周益公跋亦仅称卢浩然草堂图，则泛指十志而言，义亦可解。特此卷画法沉厚高古，书法又尽得诸家神髓，非名手不办。弘历疑出李公麟手笔，以《山庄图》为证，不知《山庄图》亦非伯时所作，然归之伯时，则前跋已在石晋，又从何解释？即指为作，则周跋距杨又不过二百五十余年，且益公亦非不精于鉴赏者，岂于杨书竟不能识，而又详考之耶？是又不可解者。余窃疑此图为晚唐人所作，故书法精到乃尔，然亦不可考矣，始附诸唐人之末，以俟后之精鉴者。”

张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》 全套13册

香港保利，成交价：HKD92,000

历代都有对书画作品著录之传统，它们构成了中国绘画史研究的最重要文献。但此类书画著录虽多，张珩认为“可以资信者不过少数而已”，且著录的作品“存亡参半，又多系仅录原文，少所发明；或有各抒己见者，则又系随笔记录，略而不详”。因此张珩年少时便有“备斯二者”之宏愿，并利用各种机会，遍览国内所藏，择其佳者，以心目强记的方式，坚持不懈，为此宏愿做着准备。终于在1960年元旦，因感于“独此一门，犹令外人陆续成书，国内未闻有志于此者”，发奋开笔。当初张珩曾做过一个规划，拟以20年时间，将他认为存世的约6000余件历代书画都梳理一过，编目录文，逐件考订评骘。但此愚公之志，未假其年以成，今日我们所见之规模，仅为其理想之三分之一，且竟是其生命最后的绝唱，令后人无限叹惋……

2011年受张葱玉夫人顾湄女史的委托，上海书画出版社历经4年完成了《木雁斋书画鉴赏笔记》的点校整理，对全稿进行了释文、标点。其难度巨大，张珩遗稿为未完成之手稿，字迹虽工，仍多有模糊、草体者，且录前人题跋未有新式断句。

与2015年版不同之处

此次重新出版，

减少了图版一册（原第五册）

新版为纯文字版（全四册）

并且由原来的2280元

直降至 900元

旧版⬇️⬇️⬇️

【书影与内页】

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