终于要开展！薛龙春策划「三吴墨妙」，完整呈现明代吴门与江南书法的发展历程

三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法

5月18—9月12

浙江大学艺术与考古博物馆

《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》

薛龙春 主编

浙江大学出版社

《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》是配合浙江大学艺术与考古博物馆同名展览而编撰的图录。虽然受疫情影响，展览延期将于5月12日开幕，但图录已出版发行。展览共计91件（组）展品，以香港近墨堂书法研究基金会的收藏为主体，也少量借展了香港中文大学文物馆、天一阁博物馆与其他私人藏家的藏品，试图向观众完整呈现以吴门书派为中心的明代江南书法的发展历程。

扔書公号联合浙江大学出版社为读者推送此展览图录，并有限量签名本：白谦慎（学术顾问）、薛龙春（策展人和图录主编）两位老师于藏书票毛笔签名、钤盖印章，数量100套，售价仅原价1598，仅剩少量。

2019年9月8日，筹备10年的浙大艺术与考古博物馆开馆，白谦慎馆长在致辞中谈到了面临的挑战：具有学术造诣的策展人的缺少和藏品的匮乏。应对挑战的一个很重要方式，就是欢迎私人藏家将他们的藏品借给博物馆，或用于日常教学的常设展览，或用于举办具有学术含量的特展。

浙大艺术与考古博物馆

「三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法」是该馆将要举办的第一个以私人藏品为主体的特展。浙江大学校友林霄先生的近墨堂书法研究基金会和中国台湾何创时书法艺术基金会、美国加州观远山庄为全球最重要的三大中国书法私人收藏。而近墨堂书法研究基金会收藏的精粹之一，便是明代江南地区文人群体的书法。

展览共计91件（组）展品，以香港近墨堂书法研究基金会的收藏为主体，也少量借展了香港中文大学文物馆、天一阁博物馆与其他私人藏家的藏品，试图向观众完整呈现以吴门书派为中心的明代江南书法的发展历程。展览关心的不仅是流派兴衰与区域竞争，在此过程中，新的艺术趣尚与格局如何形成，书法的发展如何获得持续的动力，是更为值得关注的议题。

陳鑑、陸深、徐有貞等  三吴墨妙

（所用作品图片均为图录实拍图，以下从略）

明中叶的苏州地区出现了以祝允明、文徵明、王宠、陈淳为代表的重要书家，稍后的王世贞将他们并称“吴门四家”。师生授受，数辈绵延，后人目之为“吴门书派”。这是中国历史上第一个在全国层面产生重大影响的地域书法流派。此后，流派的潜扬沉浮成为后期中国书法史的主要生态。

16世纪的吴门，地方经济与社会力量获得长足发展，本地对于教育极为重视，读书人口不断攀升，但科举中式的人数却没有得到相应的增长，于是大量有文化知识与文艺才能的读书人不得不滞留本地，他们将诗文、书画、鉴藏等文化活动作为自我追求，并借此确认文化身份，这是吴门人才辈出的一个重要原因。而此一时期的文化消费也蓬勃发展，书画家开始出现一定的职业性，他们不仅创造出许多特殊的艺术品形制、母题与程序，在大量的文化社交中，他们也集体亮相，相互标榜，所谓“善自标致，相为引重”，流派的形成除了创作观念与手法的口传手授，也与这样的合作方式不无关系。

吴门书法的影响所及，不止苏州一地，还辐射到了三吴以及整个江南地区。文徵明去世之后，这一区域的文化权威受到了严峻的挑战。尽管王世贞声称“天下法书归吾吴”，但“文氏一笔书”成为颇难回击的批评，而邻近的松江、徽州与浙江都觊觎吴门在书画与鉴定领域的独尊地位。追随流派核心人物，形成一种具有共同特点的书风，既是地域流派成熟的重要标志，也为它的式微埋下了伏笔。

《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》（带函套）及细节图

《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》及细节图

《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》是配合展览而编撰的图录。全书分上、下两册，内容编排上主要分三大板块：研究论文、图版和展品信息。图版无疑是这部书的主体，91件作品，大约有500余张高清图，包括作品全图、细节图以及题签等。读者可以完全领略作品的全貌和作品本身的特质。

宋克  送陸治中之杭州序

宋克对明朝前100年书风影响深远，陈壁、沈度、沈粲皆步其踵武。宋克书风突破了赵孟頫流美风格的笼罩，以章草笔法出入楷、行、草书，遒劲高古，卓有变革之势。《送陆治中之杭州序》为蓑衣裱，曾被裁成条块再拼接成册，从挺拔纵向的行气来看，其原初可能是一件立轴。其中，楷书、行书、章草、今草等多种书体浑融无间，是宋克典型的“四体杂书”作品。

陳鑑、陸深、徐有貞等  三吴墨妙

此次展览主题“三吴墨妙”，出自晚明王世贞的一件收藏——《三吴墨妙卷》，现分藏于香港中文大学文物馆和故宫博物院。展览的为上册，引首为长洲山人顾应祥大字楷书，后页有陈鑑、陸深、徐有貞诗文书札11种。关于“三吴”，王世贞《弇州四部稿》中解释：“右《三吴墨妙》一卷，自建康至云间以南皆吴也。”即以苏州地区为中心，扩展到建康（今南京）以南及云间附近。

祝允明 黄庭經

小楷《黄庭经》册为祝允明67岁时为魏希明所书，是其去世当年的绝笔。虽在病中书写，然人老俱老，老而愈妙，正如张凤翼在跋文中所说：“不必点画肖似，而结构疏密，转运遒逸，神韵具足。”

这部书试图为读者呈现的是明代江南书法的图景，但并不代表书中收录的全是书法，像比较珍贵的沈周《九段锦》、《为朱存理作山水》、文徵明《友梅图》、《蒲涧图》，陈淳《山前晓景图》，董其昌《仿黄公望天池石壁图》等具有代表性又非常重要的绘画作品也收录其中，因此这部书在编排和视觉呈现上都是极为丰富的。 

沈周 九段錦

近墨堂藏沈周《九段锦》，内有九开精美的设色及水墨山水，是沈周40多岁所做的精品。最末一段为其师杜琼题跋，另有清人金农题跋两开。日本京都国立博物馆亦藏有一册沈周《九段锦》，两册为双胞。近墨堂本每开左下角有重裱的火痕存在，另据著录等信息，可证即明末清初著录的沈周真迹。

沈周 爲朱存理作山水

文徵明 雲山圖及自書詩

陳淳 山前曉景圖及自作詩

研究论文部分主要分为两类，一类是三篇大论文，作者分别是郑培凯、薛龙春和高明一，三位都是学界极有代表性的学者，尤其薛龙春和高明一老师又以治书法史见长，此保证了本书的学术分量。另一类论文是对具体作品的个案分析，虽说是小论文，但一点都不影响它的学术价值。在配合高清图版的同时，这部分文字可以让读者更为立体的了解作品的历史情境。

这部书费时最长、但具有重要价值的部分在于展品信息的识读。书中把每件作品的题跋和印鉴均作了释文，并进行归类，读者根据这些信息很容易理清某件作品的流传过程，实际上这些信息无论对研究者还是学习者，都大有裨益。

更多高清实拍图、细节图

沈藻  舞鶴賦

張駿  桂宫仙

徐有貞 水龍吟詞

文徵明 友梅圖及中秋詩

王問 春夢感詠

文彭 致朱朗札

董其昌 松風流水圖

目录

001   三吴墨妙的历史文化生态 郑培凯

010   明代江南的文人与书法 薛龙春

044   “三吴墨妙 : 近墨堂藏明代江南书法”展品选介 高明一

067   图版

527   展品信息

606   附录：书家小传

612   参考文献

618   致谢辞

图版目录

第一單元 啓示與醖釀
宋克 送陸治中之杭州序沈藻 舞鶴賦張駿 思補堂詩張駿 桂宫仙張弼 聯句詩邵珪 赤壁賦劉玨 李白草書歌行徐有貞 水龍吟詞王鏊 秋晚白蓮詩吴寬 致王鏊札明人 沈周像沈周 致唐寅札沈周 九段錦沈周 爲朱存理作山水李應禎 致沈周札李應禎、屠滽、王鏊 查氏碑銘桑悦 見庵賦邵寶 子産祠陳鑑、陸深、徐有貞等 三吴墨妙李應禎 致劉昌札
第二單元 吴門四家
祝允明 述行言情詩祝允明 黄庭經祝允明 致王觀五札祝允明 般若波羅蜜多心經祝允明 夢游鶯花洞天記祝允明 北邙行佚名 文徵明像文徵明 友梅圖及中秋詩文徵明 雲山圖及自書詩文徵明 致顧璘札文徵明 題方從義山水文徵明 蒲澗圖及蒲澗記文徵明、文彭 跋吴鎮墨竹陳淳 牡丹詩陳淳 山前曉景圖及自作詩陳淳 千字文陳淳 赤壁賦陳淳 夜雪與葛閑月對酌陳淳 五言詩王寵 詩札四通王寵 少陵廿五絶句王寵 近作三首王寵 袁子尚之、文子壽承、毛子九疇過飲作
第三單元 天下法書歸吾吴
明人 題雲丘圖許宗魯 致汪若水六札文彭 王恭人墓志銘文彭 致朱朗札朱朗、陸治 贈石居山水文嘉 致項元汴札文嘉 李白五言詩二十八首文嘉 江南春圖及周天球和倪雲林先生江南春詞二首彭年 閑居賦及歸田賦黄姬水 自作詩吴應卯 唐詩三首王問 春夢感詠王問 詩帖王穉登 致屠隆七札王穉登 信札王穉登 長安春雪曲陳元素 九歌二章申時行 自作七律詩陸士仁 七律詩明人 書札婁堅 千字文歸昌世 王建宫詞十三首歸莊 奉送錢希翁老師序歸莊 致葉方恒札侯峒曾 贈錢謙益自作詩
第四單元 周邊的挑戰
陸深 白雁詩莫是龍 致汪道貫五札莫是龍 致雅老大詞宗札莫是龍 致某人札董其昌 自作詩董其昌 仿黄公望天池石壁圖董其昌 松風流水圖董其昌 道德經董其昌 信札董其昌 樂志論及雜臨董其昌 臨歐、米帖趙左 山水陳繼儒 致董其昌札陳繼儒 遊仙詩陸應陽 五律詩李待問 謝靈運石壁精舍還湖中作豐坊 中峰祖師行脚歌豐坊 古今體詩録呈喬庵先生陳鶴 題羅洪先贈汪尚寧册項元汴 致范大澈札詹景鳳 致汪徽札詹景鳳 樂府詩

大学博物馆举办展览需要围绕展品展开学术研究，凸显学术性，这在图录中体现为： 

1、对展品真伪优劣进行鉴别，尤其是确认一些改款、无款作品的作者归宿。虽未必完全准确，但我们有严格的标准。 

2、对所有展品上的文字、印章进行释文与句读。

3、对一半以上的重要展品进行考证，包括时间、地点、人物与所涉事件，对展品的艺术特点也进行了分析。

4. 由三位学者专门撰写长文，分别从明代文化、明代文人与书法、重点展品等不同角度，对展品进行更为深入的研究。

值得一提的是，训练研究生也是大学博物馆策划特展的目标之一，除了近墨堂基金会的研究人员参与图录的工作，艺术史系若干博士与硕士研究生也参与了释文校对、说明文字撰写、英文翻译等工作。

——薛龙春

装帧设计

1.设计基调

图录从一开始，就明确了设计的基调——温雅中正，力求展现江南的“吴门风雅”。设计过程中追求视觉上的新颖，但始终将“书感”放在首位，要让读者在拿到书之后，阅读、使用首先是方便的；又要保持这样一部八开图书典雅、稳重、大气的视觉感受。

分为上、下册，加装函套，函套以灰色凝石纸包面，上下以蓝色装帧布裱面；封签使用手工纸烫印。手工纸本身轻柔、粗疏的质感与凝石纸紧凑、冷峻的肌理感，形成有趣的呼应。封面使用蓝色布面，书名烫哑金，非常雅致。

在装订方式上，选择可以180°完全摊平的方式，既可以完整呈现书中的大量跨图，对读者来说，无论阅读和使用也都非常方便。

2.封面及书名

封面设计中不放任何多余的装饰元素，希望用简洁的版式和质朴的材质、工艺，呈现出与本书内容相契合的气质。

中文书名集自文徵明书法，副标题使用复刻版聚珍仿宋体。英文书名是“按照16世纪意大利书法家乔万尼·巴蒂斯塔·帕拉蒂诺的名字”取名，具有意大利文艺复兴式的比例而设计的Palatino，内文英文字体使用了同样源于16世纪的 Garamond。在字体的选择上，同样力求与书画作品的气息相匹配。

3.内文纸及作品图

经过反复对比，内文纸张采用的是170g伯爵艺术纸，这种纸张略带米色，肌理、涂布适中，平滑而不反光，在保证色彩还原的同时，有着优雅的书卷气息。

作品图片为保证完整性，图版一般不做出血，局部图可出血放大。因开本较大，精装本不做拉页，这似乎是一种“翻页”上的一种极简意趣。

版本

这部书仅有500套流向市场，。在版本的考量上，设计了典藏版（限量签名本）和精装版两种。

1.典藏版

限量签名本中设计了精美的藏书票，并请学术顾问白谦慎和展览策展人、图录主编薛龙春老师毛笔签名、钤盖印章，数量仅有100套，仅剩少量。定价1598，仅售价1598。

2.精装版

定价1598，售价8折1278。

3.另有简装版（定价168，售价128）

文中资料大部分来自《三吴墨妙》一书，请勿随意转载复制

推荐

扔書公号特向读者推荐《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》：典藏版（定价1598，售价1598），精装版（定价1598，售价1278），普惠简装本（定价168，售价128）包邮（偏远地区除外）。典藏版所剩不多，感兴趣者，请尽快添加微信咨询：

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