梨园往事：马连良“急救”张君秋

2018-01-12 京剧苑

有一年尚小云在上海黄金大戏院唱完戏要回北京了，临走之前到我家来辞行。那一次尚小云没有唱得很红，接下来黄金大戏院请了马连良来接他的班。马连良来唱，戏院认为一定能赚大钱。在马连良已带着人马到了上海，而尚小云尚未北归之际，有一天尚来到我家，对我父亲说，这次马连良带了个旦角不错，我父亲随口说了句：“是吗？有空时请过来坐坐。”尚小云指的就是张君秋，那年才17岁，第一次到上海演出。

照那时的规矩，张君秋是马连良带来的，理应由马连良带他来“拜客”，是尚小云第二天就把他带来了。进屋客套后，尚小云就叫张君秋“给三爷吊一段”。一般情况下，演员们到名票家中“拜客”是不演唱的，因尚小云是张君秋的老师，关系非同一般，自然就随便些。张君秋当即来了一段《汾河湾》原板，嗓子亮而又甜。唱完，一屋子人全乐了。本来尚小云的嗓子就够响亮的了，外号叫“小雷子”，结果张君秋比他还亮。尚小云笑着说：“瞧，比我还响！”其实不仅比他响亮，声音还比他甜。尚的嗓音是阳刚有余，阴柔不足，而张君秋则兼而有之，而且刚柔结合恰到好处。梨园行里要论旦角的嗓音，除了梅兰芳就数张君秋了。

然而张君秋嗓子虽好，但“身上”差一点，因小时候家里穷，未能进科班锻炼，缺乏武功基础。但他母亲是个唱梆子戏的演员，言传身教，使他练就了一副好嗓子。到了拜师傅的年龄，没有钱和人情关系也拜不着老师，就拜了个拉胡琴的琴师名叫李凌枫的为师。这个李凌枫，原先是在上海为出堂差的青楼女拉琴的，空下来也教青楼女唱戏。后来走红了，就到北京下海唱戏，拜王瑶卿为师。王瑶卿收徒弟，只要给钱他就收，有教无类，外号叫“通天教主”，什么都会，旦角老生、文的武的都来事。李凌枫学得也不错，可是就是不能上台演出，因为他那南方口音实在太重，一张口就露馅了。不能演出，只好收徒弟教戏。张君秋最早就是跟他学的戏，所谓启蒙老师。后来才给尚小云磕的头，拜尚为师。

尚小云收徒弟也与众不同，他不要钱，只要是块材料他就收，不是块材料，钱再多也不收。那时人称其“尚王爷”。作为青年演员，那时一定要拜老师，所谓要有个正途出身似的，否则就不能搭班唱戏，这也是不成文的“行规”。而一般的启蒙老师也是很厉害的，徒弟学成之后，要为老师服务七年，即演出所得，老师拿七成，徒弟只能拿三成，连续七年，这也是代代相传的规矩。

马连良不仅自己戏唱得好，而且是个有名的“伯乐”，善于发现人才，培养人才。他到上海搭班唱戏，专门找那些初露才华、尚未走红的人才搭班。一来带他们出来唱戏可以培养、锻炼他们，二来新人价钱也便宜，当个配角理应没有什么问题。后来成名的李玉茹也是他带来的，初来上海时才19岁。

马连良这回带的旦角就是张君秋。张君秋虽然“身上”不如人家，但嗓子出奇地好，可以“一响遮百丑”。

那天上演的是《红鬃烈马》（全本，折子戏叫《武家坡》）。我父亲觉得张君秋是个人才，就想请梅兰芳为他指点指点，但首先得让梅兰芳看看张的演出才行。梅兰芳自己是个梨园泰斗，一般情况下根本不去看别人的戏，另一方面因为，只要他一进戏院，观众们都顾不上看台上了，全转过头去看他了，所以他一般上戏院只演戏而不看戏。这回我父亲为了让梅兰芳看看张君秋的演出，就对梅的太太福芝芳说，请他们夫妻二位吃洪长兴的涮羊肉。我们平时管梅的太太叫大奶奶，她本是北京人，最喜欢吃洪长兴，我们在旁一鼓动。她就高兴地答应了。那天傍晚我们一起在洪长兴吃了晚饭。洪长兴离戏院不远，饭还没吃完，我们就嚷嚷着要去看马连良和张君秋的戏，同时鼓动梅兰芳夫妇一起去。梅本不想去，梅太太说想去，梅等于被大家连哄带骗地硬拉着去了。

那天我也在场，我们先去了，戏开场后，只见梅兰芳戴着一顶毡帽，帽檐拉得很低，从外面进来了。其实他再拉帽檐也没用，天下谁人不识君？结果引起观众席上一阵骚动，戏迷们不安分了。然而此时台上正演到紧张时刻，马连良和张君秋你一句我一句，正在“对口”。张君秋毕竟年轻，一见梅兰芳进来了，一时慌了神，怯场了，马连良唱了上句他下句没接上，台词也忘了。马连良到底老道，一见张不接口知道他怯场了，于是你不接茬我也照样往下唱。好在那时观众们都在看梅兰芳，并没有太注意台上的事，一场虚惊就被马连良掩饰过去了。在梨园行里这叫被他“兜着了”。现在想想，如果不是马连良及时“抢救”，张君秋第一次到上海就出丑，那还有以后走红的事吗？

（《浮世万象》）

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