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雕塑宝宝有话说|第四期:大唐盛世的书法盛宴
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雕塑，是美化城市或具有纪念意义而雕刻塑造，具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。大唐不夜城中央景观带上的一组组雕塑，都向人们讲述着盛世长安的故事。雕塑宝宝每周四与你述说与众不同的长安，跟着糖糖一起“看”！第四期，让我们走近大唐群英谱雕塑群的书法艺术大师！
书法是中国所特有的一门艺术，同时也是世界上最古老的书写艺术之一。中国书法几乎随着文字的诞生而同时出现，从最早的甲骨文开始，经石鼓文、金文逐渐演变为大篆、小篆、隶书，最终在东汉时期定型，并形成了楷书、行书、草书等多种字体的分支。
中国书法于魏晋时期迎来第一个发展高峰，出现了钟繇、卫夫人、邯郸淳、索靖、王献之等著名书法家，其中尤以号称“书圣”的王羲之成就最高。魏晋之后，书法艺术在唐朝掀起了第二波高潮，可谓“书至初唐而极盛。”唐代书法对前朝既有继承又有创新，不仅涌现出了一大批杰出的书法家，书法墨迹流传至今者也比前代为多。各书体都在唐代迎来了新的发展，时代特点突出，对后世书法家的影响也极为深远。
01
初唐四大家
唐代书法于初唐时期开始形成新的风格，初唐时期书法家的杰出代表是虞世南、褚遂良和欧阳询，他们三人与薛稷合称“初唐四大家”。
虞世南出身于越州余姚（今浙江慈溪）的虞氏世家，他少有文名，博闻强识。虞世南在书法上得到王羲之七世孙智永和尚的传授，完美继承了王氏书法“圆融遒丽、外柔内刚”的特点，是“初唐四大家”中艺术成就最高的一位。他的代表作《孔子庙堂碑》甚至得到唐太宗李世民的赞赏，并经常临摹。唐太宗称虞世南有“五绝”：“一曰德行，二曰忠直，三曰博学，四曰文词，五曰书翰。”
褚遂良是浙江钱塘（今浙江杭州）人，唐太宗时封为河南郡公，因此世称“褚河南”。他博学多才，精通文史。魏徵便引荐了褚遂良，盛赞他的书法“下笔遒劲，甚得王逸少体”。褚遂良在继承魏晋书法传统的基础上又有所开拓，《唐人书评》誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，宋代书法家米芾，对褚遂良青眼有加，赞颂其书法“九奏万舞，鹓鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，有极强的的个性魅力。褚遂良的传世作品有《雁塔圣教序》《伊阙佛龛记》《孟法师碑》等。
欧阳询是唐代楷书的代表人物。他早年学习王羲之书法，以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜钻研揣摩。有一次外出时，路遇晋代书法家索靖所书的一块碑刻，竟席地而坐，在碑旁学习临摹了整整三天，可见其对书法爱好之深。后来他又广泛向北朝碑刻、以及当时的不少书法家学习，博采众长，融会贯通，糅合入自己的笔意，形成了“刚健险劲，法度森严”的独特风格，号称“欧体”。其代表作《九成宫醴泉铭》被认为是奠定唐代楷书基础的集大成之作。一直到古稀之年，仍在因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“弘文馆”教授书法，声名远播大江南北。
02
孙过庭
孙过庭的书法在唐代就得到很高评价。开元年间书论家张怀璀称他：“博雅有文章，草书宪章二王，工于用笔，俊拔刚断，尚异好奇，然所谓少功用，有天材。”北宋《宣和书谱》说他“好古博雅，工文辞得名翰墨间。作草书咄咄逼羲献，尤妙于用笔。俊拔刚断，出于天材，非功用积习所至。善临摹，往往真赝不能辨。”
孙过庭不仅是大书法家，同时还是一位书法理论家。他的草书长卷《千字文》用笔含蓄不露，功力内在，一气呵成，“质”“妍”并存，千百年来一直被用作草书学习的教材。而理论著作《书谱》文思缜密，言简意赅，多有真知灼见，是一部里程碑式的书法专著，在中国书法史上占据极高的地位。
03
颜真卿&柳公权
唐代书法最出名的人物，是颜真卿和柳公权，两人合称“颜柳”。这两人都是陕西乡党，年代上并不同时，但都因在书法上取得的巨大成就而齐名，他们与欧阳询以及元代书法家赵孟頫又合称“楷书四大家”，代表着中国古代楷书的“总统山”。
颜真卿祖籍琅琊临沂（今山东临沂），生于京兆万年（今陕西西安），他不仅是大书法家，更是一代忠君爱国的名臣。后来官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，因此也称“颜鲁公”。
颜真卿初学褚遂良，后师从张旭，又汲取“初唐四大家”的风格，同时对篆字、隶书和北魏碑帖等兼收并蓄，打破初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，形成了结构宽博、气势磅礴，骨力遒劲、气慨凛然的“颜体字”。这种风格也体现了盛唐的大国风范，树立了唐代楷书的典范。欧阳修称赞：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”传世墨迹有《祭侄文稿》《刘中使帖》《自书告身帖》等。
柳公权是京兆华原（今陕西铜川耀州区）人，他聪明早慧，年仅十二岁就能作辞赋。由于擅长书法，被唐穆宗李恒召为翰林院侍书学士。柳公权在楷书上的成就最高，上溯魏晋，下及初唐诸家笔法，同时也受到颜真卿的影响，在魏晋的刚劲明媚和唐代的雍容雄浑之间，创造了自己的“柳体”楷书。传世名作有《玄秘塔碑》《神策军碑》等，最能代表其楷书风格。柳公权的作品曾被刻入《三希堂法帖》，乾隆皇帝称其“险中生态，力度右军”，评价极高。其遒媚劲健的书体与颜真卿的雄浑宽裕并驾齐驱，后世有“颜筋柳骨”之称。
颜柳的书法对后世影响极大，历朝以来楷书入门，几乎都是从颜柳开始起步。
04
张旭&怀素
象征唐代书法真正开始走向成熟的一个重要标志是草书艺术的兴盛。与一笔一画端庄严谨的楷书不同，草书，尤其是“狂草”所象征的是一种汪洋恣肆、洒脱不羁的人生境界。这种自由豪放的风格实际也是盛唐气象的一种直观折射。唐代草书的两位代表是张旭和怀素。
张旭其人，学识渊博、洒脱不羁、豁达大度、卓尔不群。他喜欢喝酒，经常喝得大醉，呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，因此时人称其为“张颠”。与李白、贺知章等人都被杜甫写入他的《饮中八仙歌》。张旭的书法一方面继承了二王“字字有法”的传统，另一方面又学习东汉书法家张芝的草书，创造出潇洒磊落，变幻莫测、惊世骇俗的狂草，在当时名望极高，连颜真卿都曾两度辞官，只为向他求教书法。后人论及唐人书法，对其他人多为有褒有贬，只有张旭几乎是“零差评”，无不叹为观止，这在艺术史上也是绝无仅有的。张旭的代表作是《肚痛帖》《古诗四帖》等。其草书与以李白诗歌、裴旻剑舞共同被唐文宗列为“三绝”。
张旭之后，草书这一艺术风格被怀素发扬光大。怀素是永州零陵（今湖南零陵）人，俗姓钱，十岁时出家，却无心修禅，不忌酒肉。他性格豪迈，与当时很多名士，如李白、颜真卿等都有交情。怀素的狂草“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。在继承张旭的风格上又有开拓创新，被称为“以狂继颠”。代表作《自叙帖》是怀素书法风格的集中体现。张旭与怀素并称“颠张醉素”，对后世有着深远影响。
唐代的书法成就光芒万丈，熠熠生辉，最直接地表达了唐代意志蓬勃、昂扬奋发的时代精神。开启了一个新的书法时代，并为后世书法艺术起到了积极的推动作用。
雕塑宝宝今天的故事就讲到这里了下周四，我们继续听雕塑讲故事糖糖等你哦！ 先来猜猜下期登场的“雕塑宝宝”会是谁呢？留言区告诉我们吧
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