野心满满，却缺乏讲好故事的能力｜春节档影评①
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这几年的春节档，必然少不了动画电影的身影。
除了瞄准儿童市场的《熊出没》系列外，今年春节档也有一部成人向动画电影。
它讲述哪吒的故事。
虽然有2019年票房超过50亿元的《哪吒之魔童降世》珠玉在前，这部哪吒电影也没有怯色，因为它是全新的讲法。
它就是——
《新神榜：哪吒重生》
星级指数：★★★☆☆
一句话点评：一流视效，拖后腿的故事呈现
《新神榜：哪吒重生》由追光动画出品，赵霁执导。此前他执导的《白蛇：缘起》，口碑不俗。
《新神榜：哪吒重生》有一个全新的世界观。
它把时间背景移到了封神大战3000年后。
封神榜又将迎来一次洗牌，故称之为“新神榜”。
3000年前，东海龙王三太子敖丙肆虏百姓，伤及无辜。
敢打敢杀、敢做敢为、敢爱敢恨的哪吒替天行道，抽了敖丙的龙筋。
东海龙王龙颜大怒，水淹陈塘，集合四海龙王逼哪吒道歉。
哪吒不愿牵连父母，横剑自刎。
自刎之后，哪吒一缕魂魄逃脱天罗地网，不断转世投胎。
3000年后，哪吒第N次转世投胎，成了现代都市青年李云祥。
李云祥束起长发，一双丹凤眼，皮衣造型，金属质感十足的机车，妥妥的酷盖。
李云祥生活在人神共生的架空大都市——东海市。
平民区里，无论是低矮错落的弄堂，四处奔走的卖报童，还是歌舞厅里的吴侬软语，都有一股浓浓的民国上海风情。
电影还通过吊臂、水塔、废弃工厂、摩登机车等工业元素突出其朋克感。
东方风情与西方朋克相融合，形成了精彩绝伦的视觉效果。
富人区鳞次栉比的摩天大楼、车水马龙的繁荣街景、五光十色的霓虹灯，充满前卫和时尚色彩。
贫民区、富人区，加上外围的三不管区、无人区、工业区，共同组成的东海市，像是我们生活世界的缩影，又像是赛博朋克的未来。
动作设计上，《新神榜：哪吒重生》也充分体现了两个字：酷炫。
无论是追车戏，还是各种打斗戏，都有一种内在的速度感。
风驰电掣，刀光剑影，行云流水。
传统与现代交融，古典与机械碰撞，速度与激情并存。
从视觉想象力与视觉效果上看，《新神榜：哪吒重生》达到国产动画片的顶尖水平。
这也是追光动画一贯的优点。
一流的视觉效果，如果没有一流的故事做依托，那么也只是事倍功半。
《新神榜：哪吒重生》故事层面达到怎样的水平？
电影里有两个哪吒。
3000前的那个哪吒在自刎后，他的元神仍旧在不断的转世投胎。
但看穿了封神榜本质的这个哪吒元神，陷入一种价值虚无主义的状态。
他跟面具人（实际上是孙悟空）一样，认为我是英雄又如何，我能够拯救得了苍生又如何，这个世界是改变不了的，就干脆让它自生自灭吧。
所以哪吒的元神不断投胎，每一次重生都被东海龙王派系的人所杀，而哪吒元神无动于衷。
另外一个哪吒，是哪吒元神转世投胎后的李云祥。
他生活在一个阶层固化、为富不仁的世界里。
在这里，东海龙王敖广，摇身一变成了东海市大财阀——德兴集团董事长。
德兴集团控制着整个东海市的水资源，进而控制着全城的百姓。
按照东海龙王的说法，“我们不能让他们过的太舒服，酒足饭饱思淫欲。他们缺水，我们掌控水，这样能够把他们控制得死死的。”
富人区的绿植都是用水洗过的，但平民区却常常缺水，老百姓的辛苦钱都拿去买水了，一些穷苦人家的生活更是朝不保夕。
李云祥虽然愤怒于现状，但他也不知道该如何改变。
直到德兴集团三公子敖丙惹了他。
而这时敖广也发现李云祥是哪吒转世。
为了避免李云祥给自己的维稳大业产生影响，他下令铲除李云祥。
在对抗中，李云祥知晓了德兴集团通过水源控制城市的邪恶秘密。
在几次生死关头，当李云祥出现弑杀欲望时，哪吒元神就会现身。
但李云祥和哪吒元神相互不认同。
李云祥不认同哪吒，因为敖广一再告诉他：哪吒是个祸害，跟哪吒亲近的人都没有好下场。
而果不其然，李云祥身旁的人要么死要么伤，所以李云祥不想成为哪吒。
哪吒元神也不愿意帮助李云祥。哪吒元神的虚无主义价值观，让他对人性、对世界充满失望。
因此，《新神榜：哪吒重生》其实是讲了两个层面的故事。
表层故事是李云祥推翻德兴集团的统治。
深层故事是李云祥与哪吒的相互认同。李云祥成为哪吒，哪吒元神也重拾对人性的信心。
并且，表层故事是深层故事的基础，讲好表层故事，深层故事才能有所依附。
概言之，《新神榜：哪吒重生》说的，其实是普通人的自我认同，也是普通人成为英雄之路。
这样的主题表达，是可行的。
但遗憾的是，《新神榜：哪吒重生》在故事讲述上掉了链子。
李云祥与德兴集团的斗争，编剧没有给出能够说服大多数观众的逻辑链条。
人物转折基本靠李云祥亲近的人的伤亡。
有一个受伤了，或者亲人被害死了，李云祥就“进步”一点点。
并且，李云祥自带的主角光环很重。
每到紧要关头，他就哪吒元神附体，死不了。
他与反派的每一次打斗，也只是视觉效果上的惊艳。
因为打斗本身缺乏章法和逻辑，到了后面就只是特效的堆砌，观众看得也审美疲劳。
因为缺乏有效情节的设计，电影中除了李云祥以外的角色，基本都是纸片人。
反派就是负责作恶，好人就是负责牺牲和煽情。
当李云祥对抗德兴集团的故事拉胯之后，李云祥与哪吒的相互认同，也就缺乏情感力量的支撑。
李云祥最后时刻的，“不想认命，那就拼了这条命”“这条命给了我就是我的，我是谁做给你看”，也就缺乏《哪吒之魔童降世》“我命由我不由天”那种直抵人心的力量，而像是在喊口号。
并且，因为李云祥与哪吒元神之间缺乏足够的互动，哪吒元神最后附体李云祥，凸显出的“凡人也可以成为英雄”的力量，也打了折扣。
国产动画在技术层面上，已经达到国际比较前沿的水平。
现在相对滞后的，反倒是讲故事的能力。
从《姜子牙》到《新神榜：哪吒重生》，已暴露出国产动画一个共同的问题：主创者有讲一个普适且有深度的故事的野心，但缺乏讲好一个故事的能力。
最终造成视觉效果与故事的脱节，深刻主题与轻浅表达的矛盾。
还需一提的是，从《白蛇：缘起》到《新神榜：哪吒重生》，都暴露出追光动画比较浓重的直男趣味。
尤其鲜明体现在对女性形象的刻画上。
《新神榜：哪吒重生》里的女性角色，无一例外都是前凸后翘，外加网红脸。
尤其是伺候反派敖丙的女仆，其形象和一些动作趣味，明显是满足宅男“恶”趣味。
在大银幕上如此凝视女性，或许会让一些女性观众感到不适。
而相较于男性形象的刻画，电影中的女性全员工具人。
哪怕是戏份比较多的苏君竹和喀莎，也只是李云祥成长路上的“装饰”。
《新神榜：哪吒重生》充分证明了追光动画一流的技术能力。
当前团队需要补课的是，讲故事的能力，并对过分的直男趣味作下反省。
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