从霸榜B站到被骂抽象，终于完结的《宝石之国》真的烂尾了吗？
夜間瀨玻璃丨文
《宝石之国》完结了。
4月25日，《宝石之国》终于结束了自己接近12年的连载，在“百八（108）”这个颇有深意的数字上划下句点。
相关词条应声登上热搜，曾经的观众、爱好者纷纷转发，留下“终于完结”的感慨。
回望七年之前，《宝石之国》的动画才刚刚推出，优秀流畅的画面质量一度引发轰动，当时的它风头无两，是日本3D动画绝对的高光，也是新一代优秀漫画的翘楚。
那时围绕《宝石之国》最多的展开，一是剧情相关的讨论“刀，太刀了”，二则是动画表现出的优秀质感，以及“周边最贵”的一系列笑谈。
但时过境迁，随着动画完结《宝石之国》在SNS上的声量逐渐低微，因为动画而慕名入坑原作的粉丝如今也十不存一，至于那些坚持追更的人，则在评论区，对每一个想要入坑的新人好言相劝：“快跑！”
嗨，声名变成这样也没办法。
在动画完播之后，《宝石之国》最常被提及的就是它那乖张，且初看充满刻意的刀人剧情，好像一切不幸都会降临在主人公“磷叶石”的身上，这种压抑且痛苦的剧情，让它与《电锯人》《咒术回战》《进击的巨人》一起，被人调侃为日本的“四大冥著”。
这张梗图也流传得很广，市川春子《宝石之国》、荒木飞吕彦《JOJO的奇妙冒险》、吾峠呼世晴《鬼灭之刃》和土笔章人《来自深渊》
这些都是前话，是《宝石之国》完结之前的最后一点体面。
现在去社交平台翻翻那些因为完结而重新热络起来的社交平台，根本看不到多少人会给它好脸色，除开贴吧特产的反串，绝大多数发帖人都在帖子里痛斥作者市川春子在作品末期中的语焉不详，并将其完全定性为“烂尾”。
说来惭愧，我就是七年前因为动画不幸入坑《宝石之国》的一般路过观众，因为主观的流动性不强，所以我忍着市川的间歇性休刊一直看到了完结，而真等到完结，又感觉用一些直抒胸臆地批判去直接概括掉十二年的连载，无论是对作品，还是对看了这么多年的自己都多少有点不尊重。
我打算从头开始，说说我为什么喜欢《宝石之国》，而它又是从什么时候开始变味的。
※会涉及到《宝石之国》动画，漫画的剧透；另外，我不建议你去看原作
《宝石之国》开局最抓人眼球的地方，毫无疑问是它精巧的设定。
在遥远的未来，地球经历了六次陨石撞击，人类在这场无力反抗的灾难中已经彻底灭亡。地上生物被“微观生物（这个到故事的最后也没有进一步解释，是纯设定）”分解，最后作用形成了独特的“无机物”，经过长年累月的积攒后，诞生了拥有宝石身体的人形生物。
市川在宝石人身上也借用了一些佛教元素，阿弥陀佛三人和二十五人菩萨，一共二十八人，也就对应二十八位宝石人
与拟人的Like不同，宝石人是上半身似男，下半身似女的无性别产物，通体宝石的TA们为了不要区分太大，会被涂抹白粉遮掩身体的本色，所以在视觉图里，你只能看到各种颜色的头发。
宝石人会根据原型宝石的硬度、韧性，透光率，而有自己的独特设定。
硬度与韧性可以把直接当成最早期设定的“战力”，它代表了宝石抗击打，以及发力的能力。
比如钻石是最高的10级硬度，所以即使在开场时就一直站在战斗力的前列，但还是因为韧性不及圆粒金刚石，弱于TA一线，而耿耿于怀。
至于透光率以及其他的一些细枝末节都可以被理解成“属性”。
市川在访谈中提到根据原型宝石的不同，为这些宝石人塑造了不一样的性格，在她笔下宝石不仅仅是宝石人的身体，也是TA们记忆的容器，宝石吸收光亮就可以维生，同理在吸收不到光亮的夜晚，宝石人的行动就会相对迟缓。
我非常喜欢市川的一点，就是她会用严谨认真的态度去对待自己做下的这些设定，关于宝石人的诸多限制从漫画初期，一直延续到了漫画后期，除开磷叶石这唯一的变数，宝石人的战斗大多简单直接，结果也显而易见，基本都保持着不是你死，就是我亡的态度。
除开宝石人，在这灭亡的世界中，还有灵魂形态，不死不灭的“月人”。
他们会因为私欲，用武器肢解宝石人，将他们带回月球用以装饰，另外还有早早归附的“ 阿德米拉皮利斯族”他们形状似蛞蝓，可以在水中生活，但因为族群存续的问题，在很早之前就已经选择屈服于月人。
这就是《宝石之国》的背景设定，细看你会发现这些设定新奇但并不复杂。
虽然乍看之下充满既视感，但在市川对宝石人设定的深耕，以及后续抛出的人类“魂、骨、肉”三种形态后，可以挖掘的内容多到数不过来，细节遍布各地，也成为了我在漫画完结之后一直追更的最主要理由。
上面那只蛞蝓，就可以变成这样
设定精彩只是一块敲门砖，真正让《宝石之国》在很长一段时间里都维持生命力的，是剧情中对于各种角色的塑造，以及角色与角色之间微妙互动，说得直白一点就是立人设，然后炒CP。
《宝石之国》的CP可以说是除开恋爱漫画之外，少数让人耿耿于怀的。主人公磷叶石因为自身宝石硬度只有3.5，而一直被排挤于宝石人的社会之外。
每个宝石人都有搭档，TA没有，每个宝石人都有工作，TA没有，TA的导师金刚，经过几百年的沉淀，才找到一份可有可无的“编纂博物志”的工作，磷叶石虽然不情愿，但是因为这个工作，TA邂逅了与他境地相仿的辰砂。
辰砂与TA不同，硬度只有2.5的TA虽然更加脆弱，但TA可以控制银色的毒液，毒液通过聚集夜晚的微光来保持自己的行动，但毒液也会直接腐蚀宝石，导致部分无法透光，只能进行切割，所以TA成为了宝石人提防的对象，最后自愿提出了夜晚巡逻的工作，想让月人出面将自己抓走。
在辰砂出场之后，《宝石之国》出现了一个微妙的议题。
作为不被宝石人社会完全接纳的两个人，辰砂表现出的是更多的消极厌世，TA会找到自己的工作认真履行，但也不会想着去更好地融入；
而磷叶石从未打算将自己局限于收集博物志的打算，TA想通过改变来让自己找到存在的意义，同时TA也想改变辰砂，让宝石人也接受这个因为腐蚀他人而不被接纳的宝石。
从原作，到改编动画，再到同人创作，辰砂与磷叶石从未同行过，但磷叶石通过自己的努力，让辰砂与其他宝石人的距离被一点点缩短，而辰砂则永远挂记着为自己付出的磷叶石，TA将磷叶石抛下的博物志放在自己的洞窟，等待着TA的邀请。
这种充满情感交错的互动不仅仅只局限于磷叶石与辰砂，早前提过的钻石与圆粒金刚石也有着一份充满暧昧的兄弟情，动画中精通医术的金红石，内心深处也有自己一直无法割舍的 莲华刚玉 ……
宝石人是没有性别区分的，但是钻石与圆粒金刚石互称兄弟
类似的组合太多，让围绕宝石之国展开的角色讨论早早不限于原作，而这些内容往往很容易与原作相联系，产生奇妙的化学反应，也是我能在《宝石之国》每况愈下时获得的一点慰藉，因为有它们我才能经常想起《宝石之国》，有兴趣翻翻它到底有没有结束休刊。
2022年的时候我还在B报里跟大家提过它的复刊
你可以发现《宝石之国》是个卖相非常特别的作品，宝石人的人设新颖，世界观值得挖掘，角色之间的互动虽然有BE倾向，但都互动好磕，在这种情况下动画质量拉满，爆火也是正常。
市川的分镜，跨页绘制非常厉害，扉页与尾页也会经常性的呼应，会用线条去塑造恐怖感与神秘感，技法非常成熟
与第一话对应的九十九话
但之后《宝石之国》的风评逐渐变差，是因为进入月人篇的《宝石之国》，无论是在编排上，还是角色互动上，都与漫画初期的描绘大相径庭。
即使市川的跨页依然华丽得让人咋舌
在故事的走向步入月人篇之后，《宝石之国》的设定被进一步拓展，磷叶石触碰到了金刚缄口不言的真相，在月人那里知晓了他们袭击宝石人的苦衷。
月球人已经在不死不灭中度过了太长的时间，他们现在只想被超度化为虚无，而帮助他们超度的机器“金刚”因为宝石人的出现而陷入了故障，为此他们选择袭击宝石人，来刺激金刚恢复超度。
“我以为要消灭的敌人，有着自己的思想，生命，以及苦衷”，这种相对化可以说是日本动漫常见的处理手法，手冢治虫的《海卫一》，藤子 F 不二雄的《吸血鬼》都采用了这种处理手法，《宝石之国》的处理又绕了一个弯，更反套路一点。
在月球上，月球人的王子 阎魔 向 磷叶石 述说了月人的遭遇，可实际上这些只是用事实编造出来的谎言，阎魔向磷叶石，以及关中保留了其中最关键的几个信息，在这种信息不对称的情况下，指使磷叶石对曾经的伙伴刀剑相向，直接促成了磷叶石之后的悲剧。
而在这整整一大段篇章中，《宝石之国》最早渲染出的神秘氛围感被消耗一空，本身精巧，可以让读者发掘的设定，变成了直来直去的讲述，比如最早月人为什么不会在地球说话，再比如为什么金刚无故发生故障，停止了对月人的超度……这些本身和剧情紧密相关的内容，却都开始从阎魔的嘴中娓娓道来。
《宝石之国》后期陷入“烂尾”争议最重要的原因，就是这种前期造势，后期扫兴的处理，市川不再想引导读者与主人公一起发掘世界观背后的阴暗，而是开始强调自身的表达，这也就导致了伏笔失去了早前的严谨性，人际关系的刻画愈加潦草。
在月球之后所有宝石人的塑造都产生了一种“断档”，地球上的宝石人暂且不提，月球上的同伴也因为生存环境的种种变化，而和磷叶石貌合神离。
《宝石之国》经常会有大片大片漫长的时间去填补故事的空档，但对于我来说，这些种种可能仅仅只是过了一两个月的连载时间，在磷叶石第二次只是前往地球时，TA被宝石人的同伴分尸，直到220年后，金刚才在宝石人遗忘之后将其重新拼凑。
而在这220年，磷叶石品尝的是孤独与痛苦，他带上月球的同伴却享受着完全不一样的生活，他们对磷叶石的执念不解，对曾经的约定置若罔闻，让人设有了天翻地覆的变化，这很正常，时间的尺度无限拉长，导致曾经的一个约定一段感情显得过于渺小和可有可无，这种感觉就是市川想描绘出的另一种恐怖感。
在市川的个人表达影响下，粉丝关注的重心，自然而然从世界观，故事发展，群像塑造，倾斜到了主人公磷叶石身上，而这也是“烂尾”争议中最重要的一环——
市川为什么这么恨自己笔下的主角？
磷叶石一心想着为所有人好，却又被所有人算计，TA想帮助宝石人的同伴，想让南极石的悲剧不再上演，为此TA怀疑了曾经自己最信任的老师，对曾经的同伴拔剑……
最开始的TA只是没法融入蛇虎的笨蛋，之后TA失去了大腿，换掉了双臂，更换了头部，眼睑中嵌入月球的珍珠，TA的身边再也没有其他人的存在……从这个角度看，难免会认为市川春子对磷叶石太过残忍，可我并不认同这种说法，在我看来磷叶石本身的塑造也确确实实是在这一环又一环中变得完满。
站在上帝视角下，代入磷叶石难免会产生一种悲天悯人的感觉。
在磷叶石袭杀宝石人进入大堂后，故意踩在宝石人的尸体上，这也是市川想表现出的人性“复仇”
“到底是什么使人之所以为人”是市川一直想要通过《宝石之国》思考的问题，在这个问题上磷叶石对工作的执着，可以代表每个人都希望在社会中担任一个无法替代的角色，TA们自身的价值通过工作体现，表现出希望被承认，希望被认同的诉求。
磷叶石自身的强度不高，也没有找到适合自己的战斗方式，最后只能通过更换身体的部件去一点点增强实力，工作也从编纂博物志一点点升格，直到让老师祈祷彻底解放所有人，TA对现状的不满也许早就注定了悲剧，在这种情况下我很难说市川春子是在恶趣味的塑造下绘制出了磷叶石，相反能解决《宝石之国》这一悖论的，只有磷叶石。
看一个作者对角色的爱，从来不应该从角色的遭遇入手，而应该从角色的塑造入手，在角色塑造上磷叶石是贯穿《宝石之国》唯一的角色，在这个角度上，市川春子正是将作品的一切都寄托在了主人公磷叶石身上，根本谈不上对角色的恨。
不知道你有没有发现，我在关于《宝石之国》的解读中，几乎没有提及市川在剧情中借鉴的各类佛教元素，如果通过宗教的方式去解读，会进一步拉高阅读的门槛，步入看起来很高大上，但看不懂的漩涡之中，《宝石之国》的后期也有这种感觉，所以就有了评论区中“很久没有看懂”的吐槽。
市川很多跨页都绘制了她想看到的佛教画面，比如月球人将宝石粉末洒满大地，这出自《无量寿经》中的一个理论，即“西方极乐净土是用宝石构成的”
市川毕业于佛学学院，将很多佛经中的场景都糅杂进了《宝石之国》，我并不想用这些内容来给《宝石之国》升格，毕竟漫画早期的爆火并非因为佛教，在最后内容不被人接受后拿佛教表达来顶锅“烂尾”，也有一些掩耳盗铃的嫌疑。
月人的造型就是一眼佛教
所以我想尝试完全摒弃宗教元素，以一个普通观众的角度，说两句《宝石之国》的尾声，为什么我觉得它不能算是烂尾？
在磷叶石破碎金刚之后，TA得到了成为神的最后一只眼，带着想要获得幸福的悲愿，将那枚眼球塞进了自己的身体，通过这只眼TA看到了人类灭亡最后的一段场景。
这段博士与金刚的叙事，可以说是市川想通过漫画表达的最后一点“人性苦涩”的个人想法，通过这最后一点缀笔，串联起了月人，宝石人的悲哀。
宝石人天性纯粹，但因为金刚身体中属于人的杂志，TA们逐渐形成了社会，人与人之间产生羁绊，联系，也让磷叶石拥有了用工作来证明自身价值的想法。
月球人代表了人类本身的贪婪，在不死不灭之后，为了获得超度他们转而开始伤害其他种族，穷奢极欲，心怀叵测……
但金刚没有烧掉桥，也就是没有毁掉自己，而是放任月人的侵入玷污了宝石人
两者相合才让宝石人一直处于危机之中，让磷叶石最后变成人类。
而磷叶石在成神万年之后邂逅的无机生物，亦是另一种宝石人，只是因为没有人类杂质的干扰，TA们乐得享受自己长久的生命，用最简单，朴实的快乐充实自己，这种反差，其实是对早前宝石人组成的“宝石之国”的否定。
简单且纯粹
而磷叶石也不同于金刚，因为自身私欲无法超度而舍弃工作的金刚，并没有听从博士的教诲“烧掉无机生物变身成为人类”的桥，相反纵容且主动推进，与磷叶石在世界终末时放弃自己，结束自己贯彻的工作又一次形成反差。
这大概是市川对磷叶石最后的一点温柔，也是我觉得《宝石之国》很难用烂尾来一语盖棺的原因。
磷叶石最纯粹的一部分被带走
《宝石之国》完结于4月25日。
在那个4月，美丽薄荷色如磷叶石一般的庞士-布鲁克斯彗星，在时隔约70年的今年终于能再次观测到，和《宝石之国》结尾的流星美得如出一辙。
说不清这是市川推文中的“按计划完结了作品”还是一次浪漫的不谋而合，但我想《宝石之国》在这里结束，可能已经是最好的结局了。
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