才21岁就有了7年经验？？这么精致的武器贴图，谁看了不迷糊啊？

更高质量的CG模型网站

www.cgsomo.com

嗨！小伙伴们，我是你的好朋友小SOMO！

今天给大家分享制作超真实木材纹理流程~

▼

今天是花痴编编，为这位国外小哥着迷~

虽然不知道真人长得究竟多帅气，多man，想必这辈子也是无缘一见了！但他这武器3D模型，以及纹理渲染的精致程度！也够小编迷糊地沉沦了~

编编虽花痴，但是绝对讲义气，上一次是谁私信编编说多发点流程哒？主打一个有求必应，宠爱！好东西必须大家一起分享！这不啦，编编找到了一位男神哥哥分享的有关武器详细建模、纹理和渲染的流程，为大家提供一些技巧！口说无凭，在正式进入文章之前，先给大家看一下他和团队共同创建的部分作品，就知道他到底多牛啦！

看到没！男神哥哥的创建的纹理真的很棒！不知道的还以为是实拍~如果我说这个男神哥哥才21岁，就已经有超过7年的经验了！还都是自学！！阁下应该如何应对？

Denis Malakhov

居住地：格鲁吉亚坦克格勒

擅长：制作武器、道具、环境、硬表面

A站地址：https://www.artstation.com/epicmetal

这位男神哥哥开启电脑绘图之旅源于《潜行者》与《骑马与砍杀》视频游戏制作mod，他所学的一切都来源于自己的热爱，而且他不断地更新自己知识库，挖掘新的东西与技术。在建模过程中，最吸引他的是纹理设计，他认为这是在制作中最具有创造性的一部分！目前他在《ILL》项目中（一款第一人称生存恐怖游戏。）担任首席武器美术师。

接下来，就要放大招了！来看看男神哥哥平时创作的流程，来学习学习，虽然没有他的手，也没有他的脑，但是能学点是点！

01

参考与灵感

这次分享的是制作手据，咱们详细介绍贴图~

当然了！工作的最开始肯定是寻找参考资料，参考资料主要分为两个类别：1.建模参考资料，2.贴图参考资料，这一点全球都统一吧~当对所收集的信息满意了，就可以开始下一步工作了！以下就是男神哥哥的参考资料。

02

建模

首先创建一个立体模型，一次性制作出一个网格良好的模型，这样，拓扑结构变化最小的整体模型就可以用在ZBrush中。

03

High-Poly

在自然界中，很少有不变形的完美形状，雕塑是让模型变得更加逼真的最佳工具之一。

建议从大细节开始进行雕刻，图案可以从笔刷中的噪点来获得，可以增加大量的细节，但要注意，不要做的太过分！不建议在ZBrush中制作精细纹理，因为在 Substance 3D Painter中制作要方便得多，还可以随时更改。

一般来说，污垢、灰尘容易堆积在物体不同部分的交汇处，因此，在细节之间创建平滑过渡也有助于实现更真实的外观。

04

低多边形和展UV

制作一个低多边形模型，添加额外的部分并删掉没用的几何体部分，

对于UV部分，首先将所有的光滑组（smoothing groups ）设置为合适的边缘与表面，放松不同的UV岛，进行对齐，在展开时有几条规则要牢记：

• 壳沿轴对齐，这有助于将UV包裹的更紧，并避免烘焙时出现伪影。

• 必须将圆柱体展开成直线。

• 为了进行优化，可以将重复元素放置在相同的UV坐标上，并且还可以对它们使用对称性。

这只是最重要规则的一小部分，顺便说一句，对于内壳部分 ，男神哥哥将texel减少了30%的像素并将其密封。

在烘焙的阶段，一切都很平常了啦~

05

纹理化

到了贴图的阶段，贴图是创作过程中非常重要的一部分！通常情况下，即使是几何形状非常简单的模型，也可以通过纹理加以改进，变的高端。而即使是一个完美的模型，也可能因为贴图不好变成了小垃圾！

对了！顺便插一句嘴。很多初学的选手总是会陷入一种误区，在学习的过程中，首先关注的是工作流程中技术部分-具体的操作顺序，而忽略了概念部分，导致整体的技术水平没有显著的提高！如果，想真正意义上有一大步提升，那么必须要必须了解工艺的本质，并在此基础上选择工具和工作方法~

回归正题，大家在制作时，一定要注意色彩贴图，很多人主要的纹理错误是反照率/漫反射贴图中细节不足，这一部分是很关键的，最好是全神贯注！当然喽，在绘制贴图部分要不断的检查参考资料。

也可以根据自己的想法在不违背整个项目逻辑的情况下，进行编辑。必要的时候可以使用手绘技术！这可以给项目注入更深的灵魂哦~

不管是木质还是损伤，都要尽可能的为每种效果添加更多的细节，反照率通道的颜色差异和粗糙度的不均匀性会破坏一致性，而这正是现实生活中的不一致性。

全球都是将素材分为大、中、小图案吧，基本素材和重点细节，男神哥哥他的习惯是，从小处入手，创作微观结构，首先，先创建一个不需要额外效果的基本材质，通常情况下，基本材质主要负责中小型的图案并且有着正确的物理特征，有了好的基本材质才可以下一步！如果可能的话，也可以使用照片纹理作为基础材质！也可以自己拍摄合适的素材，然后根据照片制作无缝的PBR素材！

通过程序生成材质可以获得相同的结果，但使用合适的照片纹理更快、更方便！

目前材质看起来很简单，其中有细节，在差不多的近距离中可以看得到，但是在远处看，所有东西都合并成了一个固体填充物。所以要关注大图案的形成，在一棵树上，这种图案通常是它的层次！

然后，为了还原更加真实的锯，就可以创建在视觉上的一些缺陷了！在下面的截图中，附上了一个颜色参考和它的黑白版本！旁边放上材质最终版本~

重要的是要理解这种效果的位置逻辑，并根据自己的理解进行下一步制作！可以使用手动绘制和程序生成两种方法哈！看个人选择~

05

损坏

同样重要的是，不要忘记具体效果，和整个材质的艺术感受！仅仅使材质逼真是不够的，有趣味也是同样的重要！不要害怕为了达到更高的艺术性而脱离参照物，因为你首先是一个艺术家，应该能够看到日常事物中的美，并能够向外部观察者展示材质的所有美感和丰富的视觉效果。

接下来谈谈损坏！为了好理解，将可能的损坏分为几个类型进行讲解！

说到“树的损坏”，首先想到的当然是木头的裸露内部被削碎，对于这种损坏很简单，需要制作一颗未经处理的干净木头。在锯子上，这种损坏的形状相当大。这是一个形成大型图案的重点细节，我们在制作树层时就已经开始了。一般来说，大的切口会影响形状，因此值得在high-poly阶段就对其进行制作。要全面考虑才能到达效果！

如果谈论的是纤维，那么就不可能不指出第二种类型的损坏。这些是手柄横截面的裂纹。在制作树层时，为它们制作了遮蔽物，现在是时候将其作为损伤突出显示出来了！

第三点是木纤维的小碎片，大家可能会想“为什么不在第一种破坏上多下点功夫呢？”大家的想法是对的，确实是可以的！但是如果仔细观察，小碎片上的木质要比大碎片上的浅得多，为了让材质看起来更加真实，将这种损坏单独做一个项目突出显示很有必要！

第四种损坏是划痕，简单的划痕在远处看不怎么醒目，但是仔细观察会增加视觉的深度，更好的表达出材质的质感！

第五点是压痕，与前四种磨损方式不一样，这种类型实际上对材质的物理特性没有影响，它保留了木材的外层覆盖物，不包括污垢。 

05

污垢和灰尘

灰尘虽然小，但是也是一个很重要的细节，灰尘在不同的材质上堆积方式也不一样，如果想获得更加逼真的艺术效果，应该将灰尘也分为不同的类型。

了解物体的使用环境也非常重要，我们将从使用环境入手，对手锯上的灰尘进行更深入的研究。

首先，通常从制造大量灰尘开始，这些灰尘会积累很长时间。厚度可以达到数层，基本上完全覆盖了材质，这种“灰尘 ”会在物体难以触及的地方形成，顺便说一下，通常可以通过dirt_generator设置灰尘的基本形态。

第二点是挑出灰尘，但它们在锯的木柄上几乎看不清，所以就在金属或塑料上进行这一环节，可以让整体画面变得完整！

要考虑现实原因，锯子是木匠的工具，所以木屑一定得保留下来！在锯子表面分布几块大木屑，几块小木屑作为点缀，这样有助于保持形状间的平衡！

第三点是小木屑，它和第一点的灰尘一样，通常堆积在难以触及的区域。唯一不同的是，锯屑主要在锯条附近形成！

如果需要，还可以继续添加其他类型的污垢灰尘等，这些越多，越会更显得真实，但值得注意一点的是，不要过度修饰哈！适可而止~

05

渲染

在锯子上，男神哥哥更侧重的是展示材质，所以不喜欢使用多个光源，更喜欢自然光！尤其是木材上，渲染手锯的时候，仅使用HDRI，没有额外的光源。他还喜欢使用扫描作为背景，来创建氛围感！

文章已经接近尾声了，男神哥哥小小年纪就有自己很深刻的独到见解！他说了一句话让编编对他的好感度暴增：要时刻记住，你是一个艺术家！而不是一个工匠！在做一件事情的时候，如果结果不符合自己的预期，就别怕尝试，多来几遍！多看看参考资料，尽量改正，并具有创造性地去改正！

好啦！今天文章就到这里，希望对各位小伙伴有所帮助哦！别只收藏但是不看不学哦！编编撤退了~

我的好朋友小SOMO，高质量CG模型哪里找？

当然是（cgsomo.com）啦！!点击文末“阅读全文”免费CG模型等你带走~

看了这么久设个星标，再走哦~

▼

END