如何制作异形怪物？吃饭慎点！

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嗨！小伙伴们，我是你的好朋友小SOMO！

3D异形怪物爱好者，快来，分享一波工作流程

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美女图太好看，但是叭！看多了属实有点美齁住了！（这个编编事儿还挺多）

近期刷A站猛然间看到一个异形怪物！哇哦~莫名的有点清秀，看着神清气爽，像吃了芥末膏一样爽歪歪怎么肥事？属实被惊艳住了！哝，看图↓↓↓↓

本着刨根问底的态度，挖出来了工作流程！这份宝藏不能独吞，那就请各位公主王子们继续往下阅读叭~~

老规矩，进入文章之前了解了解这位作者，再进入今天的正题吧！

Eugene Lukashevich

居住地：乌克兰扎波罗热

自由角色3D艺术家

这位作者的头像很有趣，和他制作的异形怪物形成了很大的反差萌！他学习的是设计-艺术图形和建筑专业。从小就十分热爱绘画，自2011年以来一直在游戏行业工作，2018年成为了自由职业者！

最初他在Plarium担任道具艺术家、一年之后开始担任角色艺术家。他还与Room8Studios、Nuare Studio、4AGames和Blizzard合作过。

曾参与项目《Paragon》、《使命召唤：黑色行动4》、《地铁：离乡》、《喋血复仇》、《暗黑破坏神2：重制版》等项目。

参考

这位作者玩了《死亡空间：重制版》，并观看了《怪形前传》后心中就萌生了一点点想法，碰巧看到YouTube视频，介绍如何为电影创建机械化道具或动画视频，就马上订了计划：创建一个Necromorph！！

作为参考，作者收集了2011年电影中关于值得借鉴的怪物的截图，以及2008年《死亡空间》游戏中的一些概念，他想要将两种怪物结合起来。

Blockout

作者的工作顺序：先从人物的基本造型开始，然后逐步过渡到次要造型，直到完成一个立体的人物。

最初，角色的设计只有一个大致的概念，就像第三只手一开始并不明确，但是在分析了《死亡空间》游戏中的怪物后，作者决定在稍作修改，添加第三只手。从一开始就决定了从背后伸出的四肢，因为这是《死亡空间》中怪物的经典特征之一！

在建模阶段，作者做了几次修改，删除、增加了身体的某些部分。他还给大家提出小建议：不要在设计上面考虑太久，先根据经验去做，设计方面自然而然会很快攻破。

雕刻

由于角色最初的姿势很不对称，所以必须得分别雕刻每个部分，手的部分很省事儿，用了同一只手，进行镜像等变化作为基础模型。

手指也很简单，将它们分开并手动放置在后肢的正确位置。

为了让剪影看起来有趣点，作者遵循负空间和正空间的规则。

正空间是指物体或形状区域内的空间，负空间是物体周围的空间，让他们二者形成对比。

在Betty Edwards于1979年出版的一本有趣的书《Drawing on the Artist Within》中，她提供了一种使用负空间进行绘画的方法。这个想法是专门将感知模式从物体转移到周围空间。

在这种情况下，我们能摒弃之前感知的刻板印象，更准确地看到正在建模的整体样式比例。

例如，在建模复杂的手形时，将注意力从手指转移到手指之间的间隙。

这些形状在雕刻时更简单、更容易测量和控制。

这个方法同样也适用于一般形式，在创建过程中，要遵循基础造型和运动规则，来增加张力的变化，但是同时也要遵循人体解剖学！

雕刻细节

一个比例正确的基本模型对于下一步的细节工作非常重要~在细节方面，作者使用了一些XYZ-Alphas、Pablander ZBrush皮肤笔刷包和FlippedNormals alphas，这些为他的创作提供了非常多并且很出色的基本细节，之后的区域都由手工完成。

UVs

在制作这个角色时，作者只在身体部分使用了UDIM管线，方便处理纹理和更多细节。使用了RizomUV进行展开。

Texturing

在纹理上，作者使用了XYZ纹理中的Polypaint和反照率纹理。首先，在Zbrush中制作基本的Polypaint，然后在Substance中投影XYZ纹理的必要部分并将它们混合在一起。

之后，在Substance中添加了更多的皮肤色素、斑点、小点、其他颜色、污垢等。

着色器与技术

此次渲染使用的Arnold。

经过一些测试后，开始制作眼睛，眼睛由几个部分组成：角膜、眼球、虹膜、带瞳孔的虹膜和泪线。

虽然说没有必要详细描述瞳孔，因为角色的双眼都有一根刺，而且几乎看不见，但作者觉得很有趣，便决定制作它了！

眼睛设置

在渲染皮肤时，应使用1.0、0.35、0.2等值，表示红色散射最深，绿色和蓝色散射较少。这将取代皮肤的三层工作流程（深层、中层和浅层），可以将深层设为红色，表示深层应散射更大的半径，将scatter_radius.R设置为较大值将与之对应。

眼部着色器如下图所示：

角膜

Caruncle

泪线

渲染文档包含所有必要信息，着色器的设置非常简单，只需进行几次测试即可了解着色器的工作原理以及光源对其的影响。

作者更喜欢使用Randomwalk v2散射方法，这种方法能在物体中产生更准确、更深的光散射，从而在精细表面细节周围产生色彩更饱和的SSS。

此外，RWv2的渲染时间成本虽然高但是效果极佳，对于微观细节，作者使用了平铺法线纹理，设置如下：

灯光

在照明方面，选择了一个色调合适、没有尖锐阴影的HDRI，并将强度降低了约10%。接下来，设置几个光源进行逆光照明。

在这里，作者使用了影室照明的规则，有一个主光源，如果角色需要，还需要几个光源来强调轮廓。

对于这个角色，主要工作由HDRI完成，其余光源用作背光和侧光。

结论

这位作者说：要给自己设定学习新工具的目标，并逐步解决在创作道路上出现的问题，出现问题不是停止的理由，将问题解决会给完成的工作带来真正的满足感~

至此，作者所分享的教程就结束了，给大家附上作者A战网址：https://www.artstation.com/eugene_l

最后就用他在A战的高赞作品作为结尾吧~

原文链接：https://gamesartist.co.uk/necromorph/

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看了这么久设个星标，再走哦~

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