《经典古韵-古风悠悠》0006期||郭同旭诗人【世界名人会】

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名人诗刊感恩一切美丽的相遇。

经典古韵 律绝风范 

重传承、有新意、多建树的诗人佳作

主编：也牧云
制作：浅笑

古韵

经典古韵

世界名人会《经典古韵》与你携手，传承经典，共创辉煌！

栏目设置：

1.律绝风范（合辑）

2.词曲雅韵（合辑）

3.古风悠悠（合辑，骚体、骈体、杂赋、古体诗、长短句等）

4.大音希声（个人专辑）

◎曼龙乔赋

郭同旭

  天下普洱，根乎西南。叶翠边地，汤醉长天。袍衣祖泽，临海倚山。绵宕雄岭，风律平川。五族合睦，六姓平冠。霜栖露宿，雨饮风餐。嘉木有史，积代累年。古道茶马，蹄声撒欢。松云一壶，渴润心田。味爽气清，灵液慧泉。陆羽新经，桐君旧传。芽洲早晴，壑崖生暖。绝色清澄，香比幽兰。欤！一枚甘露品千古，百草月心穿万箭。嗟乎普洱，春风出岫，竟寂寞而无痕，绿染古提特斯北岸；伟哉普洱，秋红满林，独慧觉以心魄，抚甦青藏高原东沿。其林悠悠，其树巍巍，其香高古万岁；其叶密密，其液汤汤，其茗润泽千年。物感此一隅，海曙竞芳连。金蕾珠蘖趣，香分花露间。

  观夫！今蜀人袁毅者，有嗜甘之心，欲举鼎普洱，开疆拓土，袁氏毅然断腕。壮士励志边陲，一诺千金；斯侠懿德嘉行，弘扬茶典。智者气贯长虹，碑铭巍然，壮心意气飞扬，肝胆歌竭星汉！做普洱茶先锋，遍寻古树，造册立单；竖曼龙乔旗帜，寻香问径，迹盖滇缅。一双芒鞋，叩茶马古道；两肩日月，探尽苗岭佤山。磊磊乾坤，光风霁月出遂州；纠纠壮心，丽日祥云耀孟连。沏一壶春雨洗尘，邀两腋清风对盏。搜穷山之古树，觅茶林之珍端，却心中之沉郁，谱茶史之新篇。

  嗟乎！开拓者，映阶碧，眺青帘，闻松声，入鱼眼；曼龙乔，挥帅旗，拓新路，踏惊雷，步闪电。几多嫩叶，犹开玉树琼枝，破梦一杯；无限飘红，竞落金莲之地，搜肠三碗。漫数古城楼头，繁华织梦，云锦飞岚；且看大黑山上，勐马溅瀑，神鱼安澜。曼卡草侵幽径。株挺碧泉；曼安韶光覆野。翠拱青山；曼胖万壑萦回，树隐天南；滇云擅开妙境，老树千株，新竹万竿。普洱繁荣家族，古干茂矣，轮焉奂焉！

   壮矣哉！普洱乃饮中之茗品。茶界之醉仙。释劳情于须臾，润胸襟于悠闲，纳木兰之遗露，牧万马于心间。伟奇也！千锤百炼之曼龙乔，拓业于泰缅。禁毒灭毒，豪气正燃。替代种植，阳春初现。百年何度？尤长歌豪叹使气如侠，高操弥坚。茶矣志矣，翻桓典马；志也气也，著祖生鞭。

  伟哉也！举一面旗帜，初心难忘，曼龙乔领先；携一路茶香，斩穷断愚，古茶道斗艳；创一天荆云，功德盖海天；温一壶佳汤，为英雄把盏。

  噫吁戏！雄哉伟哉曼龙乔，含膏渑湖，骑火龙安；一觞一咏，不醉不颠；春煎蟹目，秋煮鱼眼。雅兴无穷，贞心弥坚。祥开日华，德动天鉴。采芳在春，空芬于驷马，守古茶于高拂，老节弥坚；冀一鸣而凯旋，茗味斯秋，行涉于九衢，矗地撑天！

  诗曰：

瑞草嘉木盖疆南，汤清气碧袭古山。

桐君陆羽香著就，一盏初心醉万年。

作者简介郭同旭，作家、诗人、编剧，曾任绵阳《剑南文学》编辑，1979年《十月》第一期发表长诗《血与火》引起轰动。90年代初，离职北漂，担任北京《现代影视报》总编辑、《当代电视》杂志副主编、北京中北电视艺术中心宣传创作部主任。在四川文艺出版社、十月文艺出版社、花城出版社、江苏文艺出版社、安徽文艺出版社、浙江文艺出版社等国内多家出版社公开出版了多部长篇小说、长诗、报告文学、纪实文学、影视文学剧本《中国超人》、《雄魂金沙》、《状元秘史》、《佛入东土》等26部，800余万字。

感恩遇见

缘

旧体诗是众多文学体裁的一种，它的局限处，也正是它的魅力所在。你不能因为觉得鹤足过长而去折断它，也不能因为人的身高过于矮了就想强行拉长他。旧诗写作也正是如此。先守其规矩以入其室，而后才可以言及其他。         至于音韵方面，向来便有新旧韵的争论，这个根据各人喜好和习惯。我个人习惯上用旧韵，当然有人愿意用新韵也很正常。可是就算用新韵，也不能乱压一气，最好同时应注明用新韵。          新韵书一般指的是《中华新韵》（十四韵），但即便是编写此韵书的中华诗词学会，也指出新韵与旧韵书的关系是“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”，并特别说明：“诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古” 的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以要取消《平水韵》。”          同时，又指出：“诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》，更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声韵系统。“知古”就是要 学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今，双轨并行”，就是这个意思。”         但是，使用新韵并不代表无视旧诗的基本格律，这是两码事。格律是旧诗的立身之本，连这个都要取消，那就真是真正的革命了——彻底要了旧体诗的命。          各位不愿遵守格律的朋友，大多说格律太难学。其实，这个并不难，它不过是从四个基本句式中变化而来，说句不好听的，大家少听一首歌，少回一个贴子，就完全可以将这四个句式背下来。 一、四个基本句式： 

        现在所说的旧体诗，是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数都有着严格的要求，和诗经、乐府中的那种古体诗并不一样。从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。但是不论是哪一种体例，其根基，都是从绝句中来的。 
绝句有四个句型： A 仄仄平平仄 
B 平平仄仄平 
C 平平平仄仄 
D 仄仄仄平平。 

        这四种句型中，平平仄仄平这一个句型最要注意。因为近体诗中一向有所谓“一三五不论，二四六分明”的说法。但是，平平仄仄平这个句式中（它的七言句式为：仄仄平平仄仄平），如果一三五不论的话，也就是说，句式变成了仄平仄仄平（七言仄仄仄平仄仄平），这是绝对不允许的，诗中术语为：“犯孤平”，是作律诗的大忌。 
二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变成了平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。 
  

二、五绝和五律 
        四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合，这样就构成了五绝的四种平仄格式。但是不论哪一种格式，第一联末句第二个字的平仄，一定要和第二联第二字的平仄相同否则就叫做失黏，是做律诗的大忌。 1．仄仄平平仄，平平仄仄平。 
   平平平仄仄，仄仄仄平平。 

2．平平仄仄平，仄仄平平仄。 
   仄仄平平仄，平平仄仄平。 

3．平平平仄仄，仄仄仄平平。 
   仄仄平平仄，平平仄仄平。 

4．仄仄仄平平，平平仄仄平。 
   平平平仄仄，仄仄仄平平。 

        至于五律，它比五绝正好多了一半的句子。但是只要掌握了五绝的格式，五律的格式就不用去硬记了，它不过是按组成五绝的那种方法，再在下面接上另一首五绝而已。         如：一首五律的前两联是“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”，按照不可失黏的原则，末句“平平仄仄平”应接的是“平平平仄仄”，这样，我们就很容易地知道，这首五律的后两联句式为：“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。” 


三、七绝与七律 

       七绝也分为四种格式，都是从绝句格式中衍生出来的。 
如：“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”这一格式，在每句前面加上两个与原句前两字平仄相反的字，就构成了七绝：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。” 

       七律的格式由来，与五律相同，只要不失粘即可。 
例： 
春暮之笔有倦意 窗外灯华入眼茫，炊烟犹是旧时香； 
低眉不寤诗心老，敛手难堪冷雨长。 
叹笔端无新意兴，怅生涯有旧行囊； 
文章好向深山弃，免辱人间作稗糠。  其平仄格式如下： 
（仄）仄平平仄仄平，平平（仄）仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
仄仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
除去每句首两字，余下的，还是绝句的那四第种平仄格式。 

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