Nathan Micay谈如何为《投行风云》创新配乐
HBO的《投行风云》（Industry）已经成为最近最引人入胜的英美剧之一，以其对世界上最大投行之一实习生生活的刻画而吸引了大量观众，讲述了几位前途似锦的年轻人在虚构的Pierpoint&Co公司实习的过程中如何闯过重重难关。在八集的剧情中，这些未来商业精英沉迷于毒品、性、药丸和其他种种他们借以提高业绩的外物，而他们要争夺的最终奖品却是：一份全职工作。
负责为这些二十多岁年轻人狂躁的生活方式提供背景音效的是加拿大籍制作人兼DJ Nathan Micay。这位目前base在柏林的音乐人相对来说还是一个新人，然而他作为一个电子制作人的资质却不言而喻。他在伦敦著名厂牌AD 93的首张EP曾经成为2018年最受欢迎的舞曲之一，而他2019年的首张专辑《Blue Spring》（由Warp旗下的LuckyMe发行）则获得广泛好评，并被《投行风云》的制片人作为该剧的灵感来源。
Nathan Micay
我们采访了Micay，听他探讨关于他的音乐是如何在2020年最具开创性的电视剧中支撑那些紧张又刺激的剧情的。
D：很高兴能和你聊天，你是如何接触到为《投行风云》制作配乐这个工作的？
N：我为LuckyMe制作的很多专辑都很有电影感，他们会经常问我是否想参与影视剧配乐。我在今年2月接到一个电话，问我你能不能来伦敦和HBO见面，谈一个叫《投行风云》的新剧。两天后我就坐上了飞机，见了编剧、制片人和音乐总监，我们有很多相同的理念。很明显，他们用我的专辑《Blue Spring》做了很多配乐，尤其是主打歌，最终成了这部剧的主题曲。我在澳大利亚做完最后一次DJ表演后不久，他们就让我在那里做了一些demo，所以那段时间我就一直在我住的地方写曲。
D：当你人在那里的时候，有没有从伦敦得到任何灵感，也就是这部剧的拍摄地。
N：因为多年来的工作原因，我已经去过伦敦很多次了，所以我对这里很熟悉。与Mickey和Conrad两位编剧交谈时，我了解到了他们想要的东西。他们提到了Tangerine Dream乐团为《乖仔也疯狂》做的配乐以及它的魅力点，我们还谈到了关于这部剧的规模。他们告诉我，他们是如何建造巨大的置景，目的是为了让它看起来像一个交易大厅。当我看到他们寄给我的剧本草稿时，我就想“哇”，我简直不敢相信这居然是威尔士中部的一个飞机库。
D：花这么多时间看着那些坐在办公室里的人，这种感觉一定很奇怪。
N：是啊，绝对的。另外还有一件事也很神奇，就是有一个专门的音效团队，他们的工作就是模拟现代办公室的感觉。他们本来计划去伦敦的加拿大银行录制声音，但由于疫情的原因，无法做到这一点，他们只好想办法研究怎么弄出银行里忙碌的声音。我读了很多关于这部剧的评论，包括《金融时报》和《华尔街日报》等等，真正的银行家留下评论，他们说“我的妈呀，讲电话的语气也太真实了。”还有很多很多类似的小细节，他们显然完成了一件非常伟大的任务。
D：跟我说说这个项目的一天生活。
N：当时我一被确定接下这份工作之后，我们就开始开定点会议，编剧、导演、制片人等等，每个人都要参与音乐团队的工作。我们会在一集里挑选出我们认为音乐应该出现的地方，以及探讨音乐应该听起来如何，然后试图讨论出我的作曲是否应该出现在那里，或者是否应该用商业乐曲来代替。我记下了很多讨论时候的笔记， 比如“轻快的，空灵的”，“不要太黑暗”，“抓住悲伤的感觉”等等这样的东西，然后你就得花一天的时间把这些音乐放到那个正确的位置上。
D：你主要是在家工作吗？
N：是的，在疫情封锁初期我唯一做的一个改变就是升级了一下我的电脑，因为我知道我用了很多年的笔记本电脑无法处理这些巨大的视频文件，而我的电脑上只有一个插件，只有一个，真的，我所有的音乐都是用它做的。但我确实有古典音乐的背景，我会拉一点大提琴，所以当你听到弦乐时，它们实际上是我为我的专辑《The World I’m Going To Hell For》演奏时留下的录音。我有时会收到一些反馈，要求我提供非常特殊的弦乐发音，我就说：“呃……我没有带来这些乐器，它们在多伦多。”所以从那时起，我挖掘出了弦乐采样库，比如Spitfire Audio，还有一些类似的东西。
D：你一直都是在没有硬件合成器的情况下做音乐的吗？
N：是的，我的整个职业生涯都是，真的。曾经有一本杂志称我的一首曲子为“伟大的硬件声音”，而我只是笑着说：“不，完全没有。”我确实花了很多心思在处理声音上，让它听起来尽可能的真实，尽可能的温暖。但实际上我甚至都没有midi键盘，我用的是打字键盘。在这次配乐工作接近尾声时，我都快笑死了，我当时心想：我刚刚做了一整季的HBO电视剧，居然就靠这个。
D：这其中有你引以为傲的特别曲目吗？
N：有一首叫《Wins/Losses》的我真的很喜欢。这是第三首曲子，令人难以置信的多变。它来自第四集的一个场景，主人公Harper正试图挽救她搞砸的交易。这首曲子大约5分钟，我大概做过三次调整。然后还有主题曲，我花了几个月时间才弄好。我们尝试了一个又一个版本，有一天又换了一种编曲，然后我们就说：“好吧，就是这个了。”最后，它比最初的版本更有野心，更宏大。从某种层面上来说它是一种breakbeat（碎拍），但我最终决定不在这首曲子里用鼓，我觉得这可能会很酷。所以，这其实是一件很了不起的事情。
D：打击乐是你很多音乐的核心。然而你是如何想到要做一首没有任何鼓的曲子的？
N：我刚刚为某人做了一个混音，但我无法让自己把踏板鼓放进去，这让我觉得很奇怪。一开始，当我被要求做一些规模大的、史诗性的音乐时，我就想，“好吧，你需要拿鼓来做”。但后来我们最终发现，找到一种方法，把简单的旋律和声音层叠起来，来填补这个空白，也是很酷的。当这一切真的实现的时候，其实结果是非常令人满意的。在最后一集，制作人说，“来吧，把鼓给我们！”我当时想，“好吧，让我来当这场比赛的教练！”于是我就去把所有的鼓都找来，然后把它们敲了一遍，以一种非常宣泄的方式。
我也尝试参考英国的音乐，因为它的背景是在伦敦，这是一个挑战，因为很多英国的音乐都很注重鼓。我有club的背景，对英国的club音乐有很深的敬意，所以要效仿它会是一个小小的挑战。但这只是一个问题，一旦我开始把琶音叠加在一起，就开始有了一种能量，我认为这是必要的。
D：你在制作过程中都听了些什么，有没有特别借鉴其他的配乐？
N：肯定是《继承之战》里的音乐，还有很多摄人心魄的号角类的东西。在某种程度上，我希望将这些音乐与现代流行的M83风格的合成器音乐混合在一起。当然，我已经提到了《乖仔也疯狂》中的Tangerine Dream乐团，但最著名的参考资料可能是Vangelis为《烈火战车》作的配乐。他把这样一个小众的题材变得如此史诗，我也想对伦敦银行业做同样的事情，想通过音乐找到一种让人难忘的方式。我也在看一部叫《凯瑟琳大帝》的年代剧，那部剧的音乐是由Nathan Barr创作的，就像这种非常酷的管弦乐与合成器混合的音乐，对我的影响也很大。
Jeff Russo也是，我觉得他是现在最好的电视配乐师，他负责《冰血暴》和《星际迷航》，还有其他一些很酷的剧目。他很擅长捕捉宏大的主题，同时他也能把暗藏在表面之下的情绪也表现得很好。我迷上了每一个有他参与的播客和采访。
D：在《投行风云》中，有相当多的场景是人物独自一人，反思一天辛苦的交易，或者乘坐夜班车回家，这时配乐才真正进入幕前。你是否很享受这些时刻？
N：对于很多人来说，他们会看这部剧然后想，为什么会有人想要一个投行的生活？为什么这对某些人来说是那么振奋的？但我们必须传达，对于这些孩子，对于这些年轻的毕业生来说，有机会在这个交易大厅，在这个银行工作，就像我第一次去Berghain（柏林一间闻名世界的夜店）一样——这对他们来说是兴奋的顶点，尽管它在很多方面都很糟糕。这是个寒冷的灰暗环境，但他们却非常喜欢。我想让音乐成为一种宏大的、令人兴奋的东西，即使他们的生活在外人看来可能显得有点平凡和紧张。
D：你有什么类似的项目在筹备中吗？
N：我已经和制片人开了很多会议，关于那些还没有完成但明年可能会播出的剧目。我认为将有一个巨大的积压，因为很多剧目至今还没能够拍摄任何东西。我一直在做一些混音，但老实说，当这个剧目完成的时候，我已经很疲惫了，这是一个非常紧张的过程，一个整整连续了7个月的时间表。但我最近有了新专辑的灵感，所以我很快就会开始为LuckyMe制作一张新的专辑。
Dazed Digital
编辑：L.
英文原文：Patrick Benjamin
Nathan Micay摄影：Karina Galindo
图片：网络