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妈妈问我为什么又在看《盗梦空间》
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《盗梦空间》重映
INCEPTION
今天《盗梦空间》重映
陀螺最后停下来了吗？
为什么诺兰电影又好又赚钱？
在极为个人化的创作和大众的体验之间，诺兰的电影是有取舍、有立场的。而这种清晰的理念和这种理念需要的创作技能、创作经验、项目管理、和分工协作——是国内影视行业非常匮乏的。
诺兰电影的巨大商业收益，不论是《星际穿越》还是《盗梦空间》的首映还是重映，以至于即将上映的新片《信条》，除了给我们带来优质的观影体验，作为文化产品的这些电影一次次向影视创作者证明了：别只知道甩锅给观众，埋怨观众看不懂“高级复杂”的内容。
外星人❥阿尘
跟你聊聊诺兰电影的秘密
在看《盗梦空间》的时候，我们的心跟着电影七上八下，几乎没有一刻不是紧绷着的。这种“玩弄”观众心理素质的操作，是诺兰非常大胆的尝试。
在诺兰的另一部电影——《致命魔术》里也有同款体验。我们对诺兰的电影欲罢不能，其实是对这种心理体验的“上瘾”。
观众是爽到了，对电影剪辑师来说，拿到诺兰的电影素材——头有点大！
Lee Smith，生于1960年，澳大利亚籍剪辑师，跟诺兰多次合作。诺兰执导的《敦刻尔克》里的电影剪辑工作为他拿下了奥斯卡最佳电影剪辑奖。《盗梦空间》也出自Lee Smith的“剪刀手”。
又要尊重诺兰的电影创作理念、又要兼顾观众的心理体验，Lee Smith的处境像极了“腹背受敌”的艰辛乙方。
对Lee Smith来说，导演的创作意图和观众的电影体验，也是可以兼顾的：
“诺兰的确创作了非常复杂的电影，而我的工作就是要尽可能地让电影易于理解。因为这世上没有比电影观众一头雾水、接着大失所望更糟糕的事情了。
剪辑工作的秘密——从《盗梦空间》、《星际穿越》、到《致命魔术》——就是忠于诺兰的创意出发点，并且时时刻刻保证观众不会觉得自己被电影思路排除在外。”
“这些电影处理地非常精巧。有些观众甚至能察觉到每一分钟里的细节内容。另外也有些观众完全误解了电影，但是这不妨碍他们依旧热爱它们。”
这或许就解释了诺兰电影恰如其分的耐人寻味是从哪里来的：创作者的概念，得到了保留。
当普罗大众和创作者的出发点有分歧的时候，电影本身没有一味迎合大众，而是有策略地坚持了自己的立场。这或许就是诺兰电影兼具商业价值、大众反响好、甚至具备艺术性的秘密。
而诺兰电影中的剪辑手法，也师出有名，为了让我们全片悬心紧张，也可谓是劳心劳力了。
交叉剪接 Cross-cutting
交叉剪接，就是将两个不同场景发生的镜头剪接在一起，使得观众觉得它们是同时发生的，目的在于加快节奏、塑造紧张气氛。(百度百科)
《盗梦空间》的整个故事都是基于交叉剪接才得以成立的，我们通过交叉剪接来视觉上理解“梦”的多个层次。
来回味一下这个名场面👇
巧妙利用交叉剪接，《盗梦空间》成功地揪着我们的心，让我们跟着主角团队步步为营。情绪上的一张一弛，带来无尽的观影乐趣。
交叉剪接还能做到另外一件事：我们被迫“积极学习”电影里的设定。因为画面切换带来的多个POV (角色视角)，我们看电影的时候会特别积极地“用脑子”：记住这个角色的任务、拼命在反派的操作里找破绽、紧紧跟着主角的高智商脑回路......
累吗？烧脑吗？可是我真的好快乐啊！
在《盗梦空间》里，当一个人成功入侵另外一个人的大脑，或者表现一个人已经被“洗脑”，我们都能“秒钟”剧情，接着被电影里的情节揪着小心脏，或者发出得意的“嘿嘿嘿”。
看着小李子团队在不同时间节奏里穿行，交叉剪接“逼着”我们主动帮他们计算时间：“天啊！你快点吧！黄花菜都凉了！你队友都变成老头子了！”
《盗梦空间》让你坐立不安，又乐在其中。
可以说，《盗梦空间》费劲心机地调动我们的情绪，无声无息地就入侵了我们的大脑，让我们主动跟着电影人物、跟着他们的盗梦任务，当了一次江洋大盗。
而不论是蝙蝠侠三部曲、《盗梦空间》、还是《敦刻尔克》，这些电影里又囊括了一定的奇观，让观众又兴奋又克制。
也许就是这些原因，诺兰的电影总能在大荧幕上名利双收。诺兰对电影、对电影院的热爱也促使他在疫情中积极呼吁对影院的支持。
有实力又有热爱的人，真的好厉害。
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