深度|孟兆祯：苏州古典园林的“天人合一”给现代风景园林设计师的启示
——孟兆祯
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作者：孟兆祯
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作者简介：孟兆祯/男/中国工程院院士、北京林业大学教授、风景园林终身成就奖获得者。
以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为例，运用以借景为中心的创作秩序，深入剖析苏州古典园林的造园手法，希望能够给现代风景园林设计师更多的启示。
中国古代诗人、画家和造园家可兼于一人。“天人合一”的宇宙观决定了文学“物我交融”的境界和“比兴”的创作方法，绘画的“外师造化，内得心源”境界和“搜尽奇峰打草稿”的创作方法，也造成园林“虽由人作，宛自天开”的境界和以借景为主的创作方法。
△拙政园
一、造园之“六涵”
以借景为中心的创作秩序共有“六涵”：明旨、立意、相地、布局、理微和余韵。立意涵问名，问名心晓，意在名中。
吴中名园之冠“拙政园”，系园主解官归乡后取潘岳《闲居赋》“灌园鬻蔬，供朝夕之膳，……，此亦拙者之为政也”而得名，自诩荷花“出污泥而不染”，故景多以荷名，如远香堂、香洲、雪香云蔚。
留园因其时吴下名园俱遭兵灾而是园独留故名。环秀山庄园同堂名，堂环周皆山而秀也。
有了明确的造园目的就要择址相地，尤须在前人基础上观察。拙政园的用地，晚唐诗人陆龟蒙宅曾经在此一带，其地低洼，有池石园圃之属，不出郛郭，旷若郊墅。
留园，明时徐氏“里有善垒奇石者，今垒为片云奇峰，杂莳花竹”。网师园也承南宋建万卷堂和渔隐花园之胜兴造。环秀山庄则在东晋王珉舍宅为寺的基础上改建。
·拙政园
从连通大街的前门进来后，先是看到左边文征明手植古紫藤和墙上嵌石刻，进而由火巷引入宅园入口腰门，有嶙峋的黄石假山做屏，假山下洞上台结构，南急北缓。
于此游人有6种入园的路线可选择：“左通” “右达”为2条，沿山边东西2条，穿山洞或越山顶又是2条，涉趣自生，此为“起”。
远香堂是“承”，东西山庭和水庭是“转”，雪香云蔚亭是俯瞰全园之“合”。
布局先立山水间架，以水为主，山为辅，山因水活，水得山秀。理水有三远：阔远、幽远和迷远。
造山亦有三远：高远、平远和深远。阔远在聚， “聚则辽，散则潆洄”。园因水成景，中亘积水，疏浚成池，筑土山分水面为南北，南阔北狭，北寂南喧。山长而剖腹为涧，得主客之分。
水绵而分三脉，有南、北和东南至西北3条纵深线。
△拙政园水景纵深线自东西望
茂树竹林，环抱曲池。建筑量虽大，皆以水为心。东山西水贯院，以建筑组合成庭院，皆四合院变体，因山就水而变。是为大宅园。
再以“园中有园”化整为零，又以廊桥集零为整，总成封闭的内向空间，可供环游。鉴于雨多路滑，选“花街”铺地，不仅因材制宜，还可以结合意境表现，如玉壶冰的冰纹和海棠春坞的“十字海棠”，形意皆有变化。
△留园平面图(邵丹锦改绘自《苏州古典园林》
·留园
中部分东、西区，西区由门厅、轿厅引入，夹巷极尽直曲、广狭、明暗、长短之小空间变化，逐步渐进入佳境。 “古木交柯”和“华步小筑”，小巧别致，明亮疏朗，先声夺目，导人西进至“涵碧山房”，取“移情就寒碧”意。
△留园华步小筑与古木交柯空间分割与渗透
平台北接大片水池。池西居高而安“闻木樨香轩”，池面彰显东区曲溪楼和五峰仙馆之西立面。池中石岛、棚架相连，土山北筑，可亭小而镇局。
△留园窗景
留园东区庭院以冠云峰为主景，浣云沼静中观动，前馆后楼相呼应。揖峰轩庭院为山石花台与廊、墙、漏窗组织的小空间。揖峰轩北留狭地，种竹布石，室内“尺幅窗”透映“无心画”，由暗窥明，灵动入画。
循廊“步移景异”，竹枝斜出漏窗，古藤穿石的“石林小院”充分展示了小中见大的特色。此亦留园精到之处。
△网师园水池
·网师园
以渔网为师，水池基形犹如开网落水，是方形，大方无隅。西廊出“月到风来亭”，西北角水湾、石矶、石桥，东南以网之纲引涧向南欲通过河沼至大海，石闸控水。
涧上跨精小石拱桥，水长波延，意在不尽，桥栏石刻“磬涧”。池南小山丛桂轩和濯缨水阁面水，池北楼、馆、轩参差前后，池东于宅第山墙的北端引一亭出水，因此池周水景丰富且皆以水为景，从各方面水而安。
西院“殿春簃”传承牡丹、芍药之盛，以赏芍药为主。西南隅开发涵碧泉，山石嵌隅，自然下陷出泉，墙角平板、呆滞之弊被山泉之胜一代而空。泉畔起半壁冷泉亭，踏跺引上，灵石一卷跃然亭中。
理微指细部处理。苏州园林细部处理精湛，门洞、透花窗、栏杆变化多端，足供人细品其味。
拙政园中部枇杷园嘉实亭为入院对景，漏窗展示生动的竹石小品，亭联曰“春秋多佳日，山水有清音”。
梧竹幽居方亭四面园洞门，环环相套，再框入山林远景，生机盎然。它如木雕、砖雕、石雕，因境而成，令人细品深寻，诗画皆入其中。
拙政西园以“与谁同坐轩”为意境，喻“清风，明月，我”，孤高自赏，对影成三人。因清风而取扇形，而且扇亭、扇窗、扇几，以重复强调主景。
故池北廊中月“得少佳趣”，少吃多滋味， “以少总多”。
置石和掇山是苏州园林普遍使用的最具体、最灵活的造园手法，太湖盛产太湖石，苏州扬其所长。置石不成山貌，特置、散置、花台、驳岸、云梯各适其用。掇山以石集零为整，掇石成山。
留园冠云峰可为特置代表，是“江南三名石”之一，兼备透、漏、瘦、皱、丑，典型的湖石美。为适应苏州地下水位高的条件，对种植要求排水良好的花卉(如牡丹、芍药等)，于庭院中用湖石做花台，花台间自有路。
花台单体要极尽自然地大弯和小弯，随遇而安，交复掩角，贴粉墙以石为绘。花台布局则占边、把角、让心，学篆刻之“宽可走马，密不容针”之疏密变化， “以白计黑”，虚实相连。
△留园涵碧山房
留园涵碧山房、网师园五峰书屋北院和怡园不乏佳作。
与建筑结合的置石有蹲配、抱角、如意踏跺和云梯等。留园明瑟楼以“一梯云”为题展示了云梯极品：南、西皆为云梯依附之体，其势不孤；南北皆可进入，以南为主，美人石导引；
△留园 — —梯云凝诗入画
一峰因近求高，峰顶入云，故峰镌“一梯云”，应目会心；梯口数级引到墙隅的休息板，再向西直上，山石栏板屏障了石级，有若“笑不露齿”之美，至顶有小飞梁引入楼中；石梯下做岫作洞，下虚上实；自北通过柱枋和挂落为框景，俨然横幅卷山，凝诗如画。
二、析环秀山庄
清乾隆年间之环秀山庄，表现了湖石之自然美，又融人文美在其中，为戈裕良传世佳作，亦为中国湖石假山之最。
山水布局以山为主，水为辅。小垒石山，掘地三尺得泉，题名“飞雪”。延戈氏掇山理水，除泉水外，降水、地下水和北邻井水皆为水源， “水不择流”也。水由溪涧、泉源而东为池，以池钳山，以涧贯幽谷。
△环秀山庄湖石裂隙做法
假山占地不过330㎡ ，却俨然深山大壑。环秀也可言湖石之美，石灰岩溶融过程：涡—岫—环—洞，纵深则罅—缝—谷—壑。主山居中而分主峰与客脊，客山居西北，主山有向西奔趋之势，苏州自然山脉在西，似有“子山回望母山”之情。
主山以幽谷破腹，主峰下涵石洞、客峰有石室，山之外观旷大而中空，不仅节约了石材，更能反映石灰岩洞景观。这种宏观上的把握，足以令人心许：“远观有势，近赏有质。”
一石如一字，数石造一句，连句成段，集段为章。把集石仿的自然景物称为假山组合单元。
△环秀山庄紫藤石壁栈道石栈桥
由堂入山，起于平台西之“紫藤桥”，石板有坡之桥，桥上铁花架，桥头花台中的紫藤沿桥跨水到对岸，这叫“引蔓通津”，是为春景。
夏景紫薇、秋景青枫、冬景白皮松。一株点植代表一季节，春夏秋冬周而复始，何等简洁而又突出。
石桥平面有转折，上得彼岸，欲导人往东转，故桥北作石屏阻挡，所选组合单元有明显的导向性。东折后沿山崖贴石壁东行，以山石作自然石拱桥，起伏上下而表现山路崎岖。
更奇妙的是利用桥下水岫采波光，引光入洞。更东则上方悬崖前探，崖下自成栈道。路因涧尽方露朝东洞口，有顿置婉转的意味。
洞为券拱结构，合纹相连接，天衣无缝。入洞则知以湖石为壁，则孔洞可纳入自然光线。洞顶、洞壁、洞底一体，短而曲，其西留出大量空间作洞府。四壁以“叠涩”收顶，上压峰石。
壁龛、石桌，宛然仙府。地面一大洞，层次深邃，螺旋而下，前述山石栏桥下假山要“路类张孩戏之猫”。
过紫藤桥东行，入洞再西行，其间仅一壁之隔，然明暗之差游人莫明。水岫之内观也，采光由洞底反射入口，奇巧。
△环秀山庄“从巅架以飞梁，就低点以步石”
由面北山洞出洞，过步石跨涧，峭壁岩壑飞梁等跨幽谷上空，仰观如斧劈，高下对比， “从巅架以飞梁，就低点以步石”之法也。涧北石室，东有采光洞，外观自然。
顺山势向右盘旋而上，石矼飞梁，俯观幽谷。西行穿主峰，峰下为洞，以此洞为框，尚可套入北面流下山涧之洞，洞洞相套，环中有环。
自此下山，经“半潭秋水一房山”至“补秋山房”，土坡有散点山石护坡，乔荫匝地。 “补秋舫”面水背庭，西连假山，洞口有大裂隙上下错落，源自北墙邻家井之水顺势流下，犹石漱玉。
有小蹬道通山顶，其岩下即为飞雪泉。因泉安亭，故名“问泉亭”，四周绕水，四角山石抱角花台，人工美过渡到自然。池西岸有最佳视点观飞梁，俨然入画。
注：本文转自《中国园林 Chinese Landscape Architecture》
希望能给从事现代风景园林设计的你带去一些启发，在古典中借鉴立意、布局。不忘园林是诗画创作自然的人化体现，打造你的如画迤逦的园林。在园中藤萝里，再现文人墨客的铮铮风骨和把酒对月的快哉。
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