1月23日，整整一年，回首《武汉日夜》

文 | 晓迪

2020年1月23日，因新冠肺炎疫情的影响，武汉宣布关闭离汉通道，历时76天。

2021年1月22日，一部真实记录抗疫的纪录片电影《武汉日夜》全国上映，用客观镜头呈现最真实的战疫侧影。

整整一年的时间，全国乃至全世界的人都经历了一场人类从未有过的重大灾难，在和平年代进入“战时状态”，在没有硝烟的战场上与死神较量，没有人是旁观者。

“夜半三更哟，盼天明，寒冬腊月哟，盼爷爷…”

《武汉日夜》影片的开头，处于昏迷状态的石长江老人已经不能自主呼吸，医生在全力抢救，老人床头放着一只粉色录音机，里面传出孙女儿、孙子的声音，他们唱歌，念爷爷平时教的唐诗，一遍遍用稚嫩的声音问：爷爷，我天天想你，你想不想我呀？

此时外面的世界，像是在上演一场科幻灾难片，灯火映照下的城市异常安静，街道上除了偶尔疾驰的救护车辆，一个人都没有。商店关门，小区封锁，甚至用栅栏紧紧的围挡住出口，没有人的声音，没有动物的声音，只听到已经失去作用的交通灯在“哒哒哒”的响。

当一个个生命在生死线上游走，也有一个个小生命迫不及待来到这个世界。王枫娇刚刚生下二胎后五天，就确诊感染新冠肺炎，不得不和丈夫、和新生儿暂时告别，她流着泪告诉丈夫，“我真的想活下去”。

有的孕妇不得不面对独自生产的孤独和恐惧，一位在感染医院即将刨腹产的孕妇祈求医生让丈夫来陪陪自己，哪怕是生完就走，医生一遍遍安慰她：不要害怕，我们都在，你有任何事情就喊我们，这里24小时都有人在。

疫情对于孕妇来说是异于常人的考验，也许平时从家到医院不过是短短几分钟的车程，但在当时可是生死距离。这座常住人口达1120多万的城市，每天都迎接着无数新生命的到来，关注到这个问题，一些志愿者加入进来，自发去联系上快要生产的孕妇，想办法把他们一个个从家里接到医院，无缝衔接交给医生。

当一个新生命到来，医生熟练的包裹住他，拍拍小脚，随着“哇”的一声啼哭，打破一切的凝重。

《武汉日记》的诞生不同于其他影片，在制作上也和过往的纪录片有很大区别，面对突如其来的疫情，任何人都没有经验也不可能存在前期调研策划。从2020年1月份开始，前线的摄影师就临危受命开始了拍摄，在感染区和重症病房，他们不仅自己要穿上厚厚的防护服，机器、镜头都要裹上保鲜膜，以防被污染。到八九月份基本拍摄结束，他们用生命记录的素材多达1万多G、1066个小时。

该片总制片人、电影频道1905电影网董事长李玮告诉影视圈，电影频道从一开始就对疫情进行持续关注和报道，3月份的时候决定制作《武汉日夜》这部纪录片，随后该片编剧、导演曹金玲及其他主创团队陆续加入进来。

《武汉日夜》总制片人 李玮

影片创作上的特殊性在于是先有素材，内容没有确定性，并且面对这样一场疫情也不可能去人为设计冲突，当时导演也无法和前线的摄影师们一起工作，可以说这是一场隔空创作。

导演曹金玲告诉影视圈，决定开始创作的时候，摄影师们也还在同步不停的拍摄，素材涉及抗疫的方方面面，面对海量原本是作为新闻素材的内容如何使用，呈现什么，是导演需要解决的核心问题。

《武汉日夜》导演 曹金玲

最终影片确定的主题为“陪伴”，当时主创们思考，在极大痛苦中坚强的活下去的动力和支撑到底是什么？那就是精神的慰藉和陪伴的力量。

对于素材的选择，曹金玲导演把重点放在两个方面：一是聚焦普通人，把镜头放在那些最能让创作者自己触动、感动的人物身上；二是尽可能选择贴近电影视听语言的镜头。

从这些层面出发，她梳理出素材中的几组人物关系：妻子和丈夫、年轻的恋人、爷爷和小孙子、医护和患者，志愿者和服务对象。

在影片中我们看到妻子和丈夫的守望相助，小孙子对爷爷一声一声的呼唤，一对共并肩作战的年轻医生喜结连理，医生坚定的告诉病人：你给我撑着……

影片所呈现的都是再平凡不过的人，但是他们对生命的尊重和热爱深深打动每一个人。

78岁的孟宪明老人，开始没有一点力气，吞咽困难，需要靠医护人员用针管把营养液送进嘴里来维持。慢慢的，他尝试吃白开水泡馒头，再后来可以吃下掰碎的煮鸡蛋，他自娱自乐的说，“这个是‘满汉全席’了，前面那个是‘西餐’”。

老人一直非常乐观积极的治疗，夸赞照顾他的医生和护士：是迎着敌人的炮火前进的人。

《武汉日夜》不仅呈现了那些战胜病毒的人，也记录下无法挽回的生命。

一位护士长坚守岗位，但她的父亲最终还是没能抢救成功，在特殊情况下，去世的患者由专门人员包裹好送走，她站在旁边哭喊但是没有办法看父亲最后一面。

患者张超自始至终都非常乐观，他无论如何没有想到，同时在治疗的爸爸、妈妈却无法像他一样成功走出医院。

某医院护士长，在武汉解封之后，整理好逝者的遗物，挨个打电话送到家属手上，她一遍遍说着：不好意思啊，没有救活您的家人，我们真的尽最大努力的，但是，对不起……

整部影片没有煽情，也没有把大家置于过度悲伤的情绪当中，只是用克制的方式来表达。曹金玲导演表示，在创作中很在意的一点就是不想放进主创人员的情绪，最为忠实的纪录、客观的呈现是最重要的，对每一个个个体生命的尊重是整个团队一致认可的方向。

为此，在武汉逐渐恢复后，她还专门去了武汉，对片中主要人物进行追拍。当再次见到片中康复回家的孟宪民老人时，他腰板挺得特别直，曹金玲导演说，他和老伴那天都穿着红色的衣服坐在阳光下，坐在一棵大树下，面前开着芦花，他说，你看今年的芦花开的特别好。

公园遛弯下棋的老人得知他们是要做成电影，还热情的呼朋唤友希望留下大家共同的身影。

“这种生命中的韧劲非常值得尊重。”曹导感慨。

在她的作品中呈现的不仅是以上的几组人物，她把武汉也当作一个有生命的人物，从开始街巷里空无一人，只要东湖的湖水，长江的江水在静静流淌，到后来街上开始有人，樱花开始盛开，再到人来人往，恢复活力。

《武汉日夜》所记录的不仅仅是城市和人物，更记录着爱和凝聚力，也正因如此我们才快速取得战役的胜利，作为创作者，制片人李玮和导演曹金玲希望观众在看完影片后能够有所思考，能够更珍爱自己、关爱家人，慷慨的对待朋友甚至是陌生人。

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