四味毒叔｜关于《白夜追凶》的十大疑问，潘粤明和王伟都给了答案

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本期轮值毒叔

卫道骑士·李星文

· 精彩内容节选 ·

剧本

基础

李星文：卫道不丢人，我是李星文。欢迎来到大型原创脱口秀《四味毒叔》之有聊。今天我们很高兴地请到了，一个正在热播的网络剧《白夜追凶》的两位主创人员，一位是主演潘粤明老师，还有是咱们的导演王伟，请他们两位跟观众打声招呼。

潘粤明：大家好，我是潘粤明，希望大家多多支持《白夜追凶》。

王伟：大家好，我是《白夜追凶》的导演王伟，谢谢大家支持《白夜追凶》。

李星文：《白夜追凶》这部剧，现在确实是播得非常的火，我也是用前天和昨天两天的时间，一口气把现有的15集都看完了，看的也是很兴奋，有时候也很惊吓，有时候很揪心，警察局里头那段有点揪心，那么这里头我想，大家可能一上来，就会留下深刻印象的，可能是潘粤明老师一人分饰两角，甚至有时候会，你要严格的说可能是一人分饰四个人，因为这两个人还要互相扮演，互相扮演的时候，这个状态可能也会有一些特殊。那么我们想先请教一下潘粤明老师一人分饰两角，这两个角色怎么来对它进行一个区分，怎么才能让观众也对它作出区分？

潘粤明：它这个是剧本决定的，主要是剧本基础就特别好，他规定情境，必须得是长得一样的这个哥俩，所以当初他们前期的时候，就决定就是让一个人来演，哥哥弟弟一个能文能武，一个智商高，一个情商高，然后一个比较内向，一个比较外向。再加上这个规定情境里面，两个人必须得是同样的造型，同样的服装，所以唯一能够找出区别的，就只能是在性格上，所以我觉得剧本基础比较扎实，然后如果说区分哥俩的话，有时候也是根据这个规定情景，和这个案件的进展然后去做的。

技术

细节

潘粤明：那作为王伟导演来说，我看到这两个人有很多在同一场景活动的这种镜头，还不是我小时候看到的那些，很明显这两人不发生交叉，同一个人演的，但是一个在左，一个在右，然后各干各的就完了，这个有时候还有交叉，还有互动，我不知道这些都是怎么拍出来的，技术细节希望给揭秘一下。

王伟：其实这个吧，就是我们最开始看到这个剧本的时候，就是做双胞胎一定得做扎实，其实说潘老师是表演，在这个基础之外的东西。我们怎么在这个双胞胎人物上更加分，我们当时的一个理念，就是绝不能拍您刚才说那种左边一个右边一个，没有交叉，那个就是太假了，我们这完全让他相信这个就是两个人，导致我们在现场的时候，我们自己有时候会感觉，就包括你现在看有可能感觉我看有些网友留言也说，我现在感觉真是潘粤明真是两个人，不是一个人，我是经常恍惚的。因为我们现在的技术手段是能达到这个，就我们国内的做特效技术，它达到这种是完全没有问题的，所以说因为是有强大的技术支持，所以有些东西我们就敢想，其实无外乎就是几种，其实就是像您刚才说那个无交叉的，然后有交叉的，然后有身体接触的。我们大概分了三种，就是说在那个有交叉的镜头就没办法，潘老师自己就对着空气演一遍，就比如说弟弟从这走到那，在哥哥坐在这，看着他过去，整个视线节奏，他得记住自己的节奏。

潘粤明：就跟那称体重那场戏一样。

王伟：他得这样对着空气先演一遍，这样走过去，然后再说两句话，这个时候拍那个前面那个人的时候，就在后面是绿布。把这整个人走完了之后，把这个抠下来，扣下来之后再合到一个画面里去，这是有身体有交叉的。

李星文：这是最难的一种。

王伟：这不是最难的，这是其中一种吧，带身体交叉的。还有一种是身体有接触的。

李星文：这个有时候可以借位，拥抱什么的。

王伟：不，就是同框的，我指的是同框的，比如说我现在抓着他领子，跟它说话。

李星文：两张脸都在。

王伟：两张脸又都一样，但是身体还要接触。

李星文：这个是最难的。

王伟：对，这个相对来讲，就是其中有一个人的身体是提升然后回头，潘老师还得再演一遍，然后把那个头用绿布抠下来，把头换掉。

潘粤明：哎呦，听得脖子难受。

王伟：我们大概的就是这三种，一个是纯没有交集的，一个是带交叉的，一个是带身体接触的。

潘粤明：哥俩要打架的话，就很难拍。互相动手就很难拍，我们后面有这样的戏，其实我觉得还有一个难拍的，是那种肩扛的那种哥俩同框的，那个轨迹必须得是非常吻合的两条，所以才衔接的上。有的时候跟着哥哥进屋啊。

王伟：就第二集，就关宏宇从酒吧里出来，哥给他开门，然后他进来，然后整个我们用了一个小长镜头，大概有一分钟左右嘛，哥哥，弟弟，然后交叉，哥哥，弟弟，然后交叉，然后再是哥哥，再是弟弟，然后同框，就那一个镜头我们是用了很多种拍摄方法，对，就是有的是抠的，有的是合成的，有的是怎样的，比如一开门，门外头是一个绿布，哥哥开一次门，弟弟在那，然后再开门，潘老师再演一下那个角色。

潘粤明：你把武功秘籍全透露了。

王伟：因为这个我们回头会出一个课程视频。

李星文：这个主要谈技巧同框，原理可能懂的人很多，但是能做到这个无缝衔接。

潘粤明：其实前期也不省心，一拍到同框我头都大，因为节奏整个都慢下来了，而且必须要一次次的去记之前的调度、台词，所以其实也很难拍，你还要配合镜头，所以两条如果不一样的话，可能合成也会有问题。

李星文：我想就是在现场可能潘粤明这边的难度会更高一点，因为你先得扮演哥哥，要阴冷一些，然后很快拍这个同框的弟弟的时候，可能又得外放一些，这个可能也是会出现一些人格分裂的情况。

潘粤明：它是这样，我们反正就是如果拍到兄弟俩的戏，肯定是以这场戏的主线人物的情绪走，如果这个主戏在哥哥身上，就先把哥哥的戏走出来，然后对把这个所有的调度，应有的这些台词什么的，全都记得非常清楚，然后弟弟去配合，然后就是相反。反正这俩人物我觉得，导演先说。

王伟：就是看主情绪嘛，就潘老师说的那个，我就补充一下，还有一种就是刚进门那个，那个是更难一点，因为他说一句话换一套衣服，说一句哥哥的词，换一下衣服，说弟弟的词，然后再换一下衣服，又说一个哥哥的词，再换一下，又说一句弟弟的词。

潘粤明：好在还没换头型，换头型那场戏估计一天拿不下来，这来回来去，来回来去，来回来去，他不是说你穿一套衣服，先把这身衣服都给演了。

李星文：对，就是当哥哥是哥哥，弟弟是弟弟的时候我觉得还好，但是当这个弟弟扮成哥哥的时候，这个恐怕是最难的，就是因为你得把两个人特征都得演出来，反正我有时候会恍惚看的。

潘粤明：对，这个跟导演就聊得比较透，因为开始的时候，就先会把这个想法大家沟通一下，导演想要什么样的定位，然后你可能会有几种表现形式，慢慢就是在磨合当中，就一点一点的就能够把线就搭上了。对，当初其实一直就没聊这个，因为我觉得其实如果说，在同一个戏里面出现要演两个人物的情况下，我可能就是会去拿动物来做比较，哥哥，疯猫算狗嘛，就哥哥照狗演，就是比较忠诚，然后比较死板，弟弟就是个疯猫，然后如果你让一只疯猫去扮演丧狗出现在食物面前，它是一种什么状态，哪种按耐不住，那种玩世不恭，反正就是有一个形象的东西在，相对来说就会好很多，不用每一场戏都去摸着。

兄弟

的身份互换

李星文：我不知道是不是你有这么一个拿捏？就是在警局的时候，弟弟扮成哥哥以后，就是相对比较拘谨吧，甚至有时候他感觉他要出破绽的时候他会紧张，但是一到那个酒吧里面，面对那个女孩叫刘音的时候，他就不在乎自己是不是在扮演哥哥，他就会洒脱一些。

潘粤明：这人是这样，就是你再工作再忙，或者生活压力再大，他也有释放自己的时候，尤其是弟弟像他压抑了半年的时间对吧，他终于能够呼吸一下自由的空气的时候，我觉得他扮演哥哥就很累了，而且他一直在强化这个东西对吧，你说你不让人家察觉出来，然后假装自己就是关宏峰的时候，我觉得这人胆已经够肥的，这是贼肥贼肥的，然后如果险些穿帮的时候，他还能按捺住内心的这个波澜，扛过这些事情。其实我觉得哥哥在家里的时候，应该也是提心吊胆，所以就是说人总要释放了，对吧。你有释放你有充电的时候才有，叫充好电才能释放了，就都是相互的，所以我觉得你出去的时候，也要把自己的这个真实的这种心情表达出来，而且在戏里面也可以，就是让观众更好的区分这个两人之间的区别。

李星文：对，那我想咱们一直再谈这个双胞胎的事儿，我估计观众的一个兴趣点也会在这上头，那么他们可能会有一些反馈，来跟主创人员来探讨，说这个双胞胎互相换身以后能不能被认出来的这个情况。因为我这儿我们有一个员工，他们家就双胞胎，包括闫硕他们家也有双胞胎，他就说对于亲近的人来说，这俩不用去做，刻意的去做任何特征的辨识，过来以后哥哥就是哥哥，弟弟就是弟弟，所以他可能会对剧情会提出一些质疑，这个怎么来回应一下。

王伟：我觉得是这样的，这个情况还不一样，比如说我们知道是两个双胞胎，两个身份的话，可能大家，就包括后面的剧情当中也有，当有些人发现关宏宇的身份了，他会说真是一张纸，就说不知道的时候吧，就认为是一个人，因为压根没往那想，就根本就没考虑到那个层面上。一知道的时候，一眼就知道谁是哥还是弟，其实这个一个是主观上的东西，还有一个我觉得就是，怎么说呢，这个也是我们整个故事的核心嘛，其实之前也有网友问，就是有人问就说，这个能做到完全一致吗？就是说如果你是真那么去，如果说压根他们所有人都怀疑兄弟俩会互换身份的话，那一定是有破绽，而且破绽会非常多，就是说两个人之间，你的牙你的皮肤所有东西都不一样。但是就是说，第一是整个故事的核心上的一个强设定，第二一个是在你没有，就是我跟所有其他的演员，包括周巡我说你对于兄弟俩的最大的怀疑，是他们之间有联系，但是你从来没想过他们敢换身份，就你压根没往那想，是这样的，还有一个就是说关宏宇在周巡面前的时候，永远都是用关宏峰的一种方式来表演，可能周巡你转个身过去，他可能长出一口气，换个眼神，有一个微表情，但是我面对周巡，两人四目相对的时候，他是不会松懈的，关宏宇是不会松懈，对。

题材

定位

李星文：反正这个电视剧嘛，它一定会有这个传奇性在里头，还有戏剧的假定性在里头，观众有时候看的就是一种半真半假的一种感觉嘛，那么关于这个剧的类型，有人说它是叫本格推理，有人说它是叫硬汉推理，还是硬汉警匪，那我想就这个观众给贴的标签吧，请你们两位来解析一下，潘老师。

潘粤明：我是这样，因为可能我给大家印象就是，以前作品相对来说，就是书生或者说公子啊比较多，因为演的都是一些名著。《白蛇传》《京华烟云》《孔雀东南飞》这种，所以就可能大家都觉得我就是那一类型的演员。

李星文：小生。

潘粤明：说心里话，因为我们这戏就是播了以后，才开始这样去接受采访，之前那个给定位成硬汉悬疑的时候，我自己心里都打鼓，因为就是老百姓这个反馈给我的信息，现在我就是一个。

李星文：现在看着也不像硬汉。

潘粤明：嗨，实在抱歉啊。所以就是说我就在想，我们这个片子好像跟什么《速度与激情8》呀，什么《敢死队》，就是不是那个应该才是硬汉吧，但是我说心里话，我就是剪完以后，我也没有正经的是说看完成片，所以就是说再一集一集的也跟着追的情况下呢，然后再看这个弹幕上的一些反馈的时候，我其实就是慢慢的也能够接受自己。

李星文：是个硬汉。

潘粤明：这个题材的定位。我觉得其实中国拍的片子有它自己的这个特色，而且它这个根据大家了解的社会上出现的一些问题，包括一些生活里的一些压力，其实我觉得这个硬，其实发自内心的，它根据一些规定的情景，来体现出这个内心的这种坚强。

李星文：那你有没有为了演好这个关宏宇，因为他很能打这里头，这个功夫也是数一数二的，跟周巡是不相上下的，昨天打了一场，为了这个演好这个角色，去增强一下肌肉，学点套路什么的。

潘粤明：是这样啊，就是我一直也喜欢健身，然后恰恰相反，因为这个戏工作量太大了，就健身就停了，因为我们其实是时间就是调换的太狠了，没有一个固定的休息点，因为有时候体力消耗出去了以后，你如果再把剩下那点上床睡觉的劲都扔出去以后，可能反倒会伤害身体，再加上自己就是有时候确实就是太想多睡会了，所以再加上打戏呢，以前也拍过不少打戏，我们这个杰克武术指导我们以前的就合作过，相互之间也是比较熟悉，而且他其实对镜头也非常有把握，他也知道哪些是需要演员，那些不需要演员，他很保护我们，因为其实说心里话，你看那些大戏里面的动作，哪一下在生活里出现了，估计都得歇个两礼拜三个礼拜的，所以你说抱着人直接腰就撞上那个扶手栏杆上了，一点事儿都没有，不可能的，所以就是说我觉得他们这些武行啊，这些武打设计师他们真的太辛苦太拼命了。但如果说我们要说骨折了，或者说脸上花了什么的，整个剧组可能就需要调整好长时间，所以在这非常感谢武术指导老师杰克，对我们的这个帮助，他其实对镜头整个下来是什么样的，导演需要的东西，其实也都给到了，所以对于我们演员来说（很感谢他）。那场打戏幸亏我是戴口罩，而且是摸着黑打的，相对来说就后面还有好多打戏，相对来说就。

李星文：打那个送快递的时候，那个没戴口罩。

潘粤明：对，那个没带口罩，但是就是需要我表现得张牙舞爪的时候。

李星文：摆ＰＯＳ的工作主要由演员来完成，摔呀，打呀由替身来完成。

潘粤明：反正你看到我的脸的时候，我都在。我也害怕，虽然是刀对刀，虽然没那么锋利，但是我也怕给砍着，这刚开机，那谁受得了。

王伟：不光是这个，就比如说潘老师在打外卖的那个小哥的时候，就是拍潘老师脸的时候，也需要武行来配合，不能让外卖小哥来配合，因为你比如说什么他抡东西啊，这武行兄弟他是特别准的，你让一个不专业的人来，他容易打到演员，所以它相互都有这个保护，就是我拍不到你的时候，要用替身是因为这个安全。

本格

推理特征

李星文：我感觉声音的帮助也比较大，因为我听见很多是咚咚咚，但是我是看不见影像的，就是感觉是在发生激烈的打斗，尤其黑暗中那个打斗。那刚才咱们说到这个本格推理，我想请导演来聊一聊这方面，因为我这两天把那个《无证之罪》也是看了，就案情复杂程度或者说这个推理的过程来说，《白夜追凶》显然展现的要更细一些，更复杂一些，这个我也看到资料说，这就是本格推理的特征。

王伟：其实本格推理怎么说呢，这个吧我得归功于编剧，因为编剧他本身他自己做了11年律师，指纹。

李星文：指纹，对，指纹是个笔名。

王伟：对，他是自己做了11年律师，然后阅过大量的案卷，他对于现实中好多真实的案例都是了如指掌的，所以他在整个破案的过程，而且他也是这个口的嘛，他在公安系统也有好多朋友，对他们一些工作流程很多东西，他都知道非常详细，所以他写的东西，相对就很真实，然后有一些故事呢，就是我们这个故事肯定是虚构的，但是在虚构的基础上，我们可能会借鉴一些真实的东西，比如说我在这个案件上借鉴一点能用的，因为他阅卷量太大，所以他写的东西就是逻辑性很强，就是这样。

李星文：那就是我看见既有署这个编剧指纹，同时还有叫剧本策划顾小白，而且导演和主演在现场的时候，往往会有些二度创作，那后来这个成片的样子和原始的剧本之间差别大不大。

王伟：这个差别不大，我先说一下顾小白和指纹的工作关系，是这样的，就是说因为好多人也问过我，说剧本策划是顾小白，他们怎么回事，不知道怎么分工，他们俩首先不是在一块协同工作的，就是指纹这个剧本是四年前自己就开始写了，他那时候写的也没有工作压力，也没有什么，就是天天没事下班，我就写，写完了。写完就放这了，当时就没有找到合适的合作方，就没做这事，然后去年的时候把这个东西拿过来，拿过来做嘛，那时候因为也是也过了三年嘛，里面有一些时代性的东西可能稍微调整一下，这是第一，第二是我看完之后，整个故事我最喜欢的就是兄弟俩这个设定，然后就是他整个破案，就包括推理部分是特别严谨的，然后还有我还非常喜欢就是，它那些就是有点社会性话题，其实你看它这里面所有的公安局的工种啊，工作关系，职务职位，他这里面写的很细，就因为他了解这个，所以在这个基础上是，因为当初指纹是把剧本拿出来了，当时的那个状态就是说拿到优酷，优酷就是说这个剧本，说白了就是他不用再负责了，所以我是找顾小白，因为小白是我们在《心理罪》一块合作过嘛，就是我想找他对于人物上面的一些东西帮我调整，因为这里面的主线这一块的作用还是就很大的嘛，包括这些人物的整个感觉，一些极致性的东西，然后小白帮我在调整这块的东西，就等于他们没在一块工作过。

李星文：故事的基础是指纹的，然后顾小白做了一些，一个是加一些时效性的东西，再一个是剧本技术方面做了一些完善，可以这么说吗？

王伟：其实不是说故事基础是指纹的，就是说这个故事，就是你们现在看到的这个至少85~90%就没变，就我们去做一些强化，包括小白给我的一些建议，除了剧本上，还有拍摄上的，人物塑造上的，表演上的，都可以有，他就跟五百似的，他就像一个监制，就是我好朋友，他就给我提出了各个方面的，就对我来说，他说我要注意的呀比如等等的，就像五百也在这个方面，给我提了很多，就是对于这个故事的一些想法什么的，这样的。

营养

来源

王伟：然后还有一个真的是潘老师这一块，我就觉得潘老师的演技加了很多分。就我之前跟别人说，我说你看啊我说这样，我整体看这个剧品质不错，故事可以，演员没毛病，四分。但是潘老师演技亮了，那就可以多加一星嘛，真的是。我所以我说这个三个重要的原因吧，导致的。

李星文：观众也是重新发现潘老师，我估计像导演这个年龄，又从事这个工作，肯定是看了很多同类的这个美剧，英剧，世界范围内看一些剧，但实际上就说是，咱们在十几年之前，那会儿不叫刑侦剧，就叫涉案剧，也曾经出现过一个涉案剧警匪剧的一个高潮，在2000年到2003年的时候，中国电视剧每年收视率最高的前十名里头，会有三到四部都是警匪剧，像什么《黑洞》《黑冰》，那个时代，我不知道导演有没有看过那些比较古老的国产剧？

王伟：我印象当中看过《重案六组》。

李星文：《重案六组》跟这个会稍微接近点，就是技术方面会细一些，而那个《黑洞》呢就是说，除了案情推理破案这些事情之外，它就更像那个《无证之罪》可能会接近一点，是那种社会派的那种剧，那你其实并没有觉得，从国产剧里头吸收到更多的营养是吧？

王伟：其实我可能跟其他导演不太一样，因为我本身是之前做剪辑的，然后又半路出家，就是我最开始的时候是，拍那个电视台的普法栏目剧，就是最开始做导演的时候就是拍那个，但是当时是没有说我自己要做导演的，其实那时候就是当活干了，其实真的那时候，然后后来就跟五百导演拍《心理罪》嘛，然后就。

李星文：拍《心理罪》的时候你是什么职务？

王伟：Ｂ组导演，然后就再拍《白夜追凶》，就是整个这一路过来吧，就是我觉得这是顺其自然，就没有我说我有什么追求，或者说什么执念啊，去做这个东西。因为本身就像他们一直问我说，是不是特别喜欢这种东西，我说也不是。我是一个特别喜欢历史的人，我不是说对这个没有什么，但是就是说因为我以前做剪辑的时候，一直给五百剪东西，就他总看那个来着，我其实并不看，就是他们会总是推荐，包括摄影师都是。

李星文：我注意到就是这个片子里头，又得跟《无证之罪》比一下，就是这个片子里头的配角人物似乎也要丰厚一些，就是人物的形象，就是内心戏会多一些。你比如说王泷正演的这个周巡，然后《无证之罪》里头也有这么一个队长，那个女孩反正至少在前五集里头，她就是功能性的角色，她没有太多的内心活动，但是周巡是很复杂的，破案可能不如关宏峰，但是人情世故，应对官场这一套，他很有自己的办法，人际关系也很会搞这种沟谦之术，那我想这种东西在现场创作的时候，是不是会很费时间，因为你得把人物之间这个关系得给它搭好，潘老师。

潘老师：我觉得其实这个机关里面这些同事之间，肯定是有一些办公室政治，相互之间的这个猜疑和角力，所以你这个是回避不掉的，所以在这种涉案题材里，把这些小打小闹的这些心思带出来，其实反倒显得这个戏更生活一些，不是完全的说强压给观众，有什么强大的，或者说非得是说自己是怎么硬汉的那种，我觉得其实这些细微的东西才能让这个戏更鲜活起来，就是有自私的时候，有小心眼的时候，打小算盘的时候，然后也有坑别人那种状态，其实我觉得这样的戏，其实老百姓可能这个接纳起来更容易一些。

李星文：导演这边呢？因为你喜欢看历史，事实上我们的历史剧里头，我们最强的一派历史就是权谋剧。

潘粤明：他更适合拍穿越戏。

王伟：没有。

李星文：那你是古装剧还是···

王伟：我喜欢政治剧。

李星文：对，政治剧就是人物之间那个关系就是，眼角眉梢都是戏。

王伟：对，所以我这部戏也是这样的，就是说其实这部戏在我自己内心里面的侧重点也就是，兄弟俩跟周巡，他们这个是以这个为主嘛，其实就所以说，当这种情节产生的时候，我就会放大那些细节，其实包括从节奏上，所有的一个眼神、一个动作都会要，因为这个东西很重要，就是你积累多了之后，它整个感觉人物就出来了。

为何

选择潘粤明

李星文：这里头还有一个桥段，就是那个皮条客在酒店的走廊里头，生脱那个女孩的一个，这个我就瞬间就有点回到普法栏目剧了，是原先就有这个设计呢，还是你们拍摄过程中觉得应该加进去？

王伟：就是赶巧了，原来那个设计跟这差不多，然后正好去年就赶上这段的时候，就来一新闻嘛，就放进去了，原先就是有差不多的情节。

李星文：它就像个彩蛋了现在，就是反正那个瞬间会出戏，这怎么真事儿社会新闻上来了。再问一下就是说，现在来看呢，选潘粤明老师来演这两个人，是一次成功的选择，那最初双方是怎么对接的呢？怎么来确定演这个戏？

潘粤明：我之前跟我们这期监制五百合作过一个电影叫《脱轨时代》，我跟张静初演的，那个也是他的处女作嘛，然后就结下了深厚的友谊。

李星文：他是先拍的电影，后拍的网剧？

潘粤明：后拍的《心理罪》什么的，然后等于时隔两年，因为我们平常也没事儿就喝小酒， 然后家里聚一聚，吃个火锅什么的，然后赶巧我去年《跨界歌王》录到尾声的时候，正愁没活干呢，就跟我打电话，然后他说有一个特别好看的剧本，他说你有没有时间，感不感兴趣， 大概说了一下故事内容，我一听就觉得太有意思了，我说7号你把这个本子拿过来看一眼，他说行，我这正聊这个事儿呢，谈合作嘛因为他们也是做承制，跟优酷谈合作，我说得嘞，然后我就一边录节目一边等他消息，后来本子发过来就越看越上瘾，就觉得就它了，就是演员是这样，他看剧本的时候还是，写得严谨不严谨，你有没有画面感，然后对角色这个觉得里面有没有嚼头，其实当时就能够有感性认识的，所以还是很幸运吧，我觉得就是很幸运，有这么好的朋友认可我支持我，然后也很幸运，就是自己有这么一个剧本，因为其实说心里话，演员我这个年龄段的都大差不差的了，其实谁赶着这么一个好本子，谁也不会放弃，谁演都会有自己的特色，所以我觉得开心，能够遇到这么一个好的剧本。

王伟：想让潘老师来演这个角色是因为，我最开始也是看他跟五百合作的那个《脱轨时代》，里面的那个角色，我觉得就是跟我们这里面的关宏峰这个角色，那种感觉是有点像，然后还有之前潘老师客串了一个父亲。

李星文：就是《唐人街探案》里头那变态的父亲。

王伟：对，然后因为我知道，我看《脱轨时代》我就知道，画潘老师能给出来的戏能看出来，然后从那个人物上的感觉，就那个变态父亲的区别，还有就是《跨界歌王》里边那个真实的潘老师，对那种有点青春叛逆的感觉，我觉得哥哥弟弟的形象都有了，再加上演技是完全没有问题的，所以正好五百也跟潘老师认识这样，就是我相信潘老师第一次看剧本很喜欢，第二出于对五百的信任，因为那时候我们两不认识，我相信潘老师肯定也会觉得这小孩行不行，当时肯定会有，所以我觉得还是信任五百，然后这样我们大家一块聊，后来五百就是介绍我们一块见面，一块吃个饭，然后聊一聊，觉得都挺好的。

网剧

刑侦剧的发展变化

李星文：今年确实很有意思，尤其是从暑期以来，我个人反正一直这么多年在观察电视剧，包括网剧出现以后，我也一直在跟着看，我觉得到了今年这个暑期，到现在这个秋季档，网剧似乎进入了一个真的是开花结果，有点可以说是相对成熟的一个阶段，从《河神》到这两个刑侦剧，我觉得都不错，然后你呢也算是这个网剧的，几乎是全程都参与了，因为《心理罪》差不多就是，所谓网剧元年2014年，就是在那个时候，冒出来一个给大家留下深刻印象的剧，那你个人觉得就是，从网剧的发展来说，或者说可以更具体一点，从网络刑侦剧的发展来说，有些什么样的进步变化？

王伟：就从我个人的感觉，其实大概可以分为几个阶段，第一个阶段就是，《老男孩》筷子兄弟那个。

李星文：那是微电影我觉得。

王伟：微电影时代大概过了两三年之后，就是那个《匆匆那年》、《心理罪》和《暗黑者》，开启了长篇网剧时代。

李星文：网剧元年。

王伟：对，就网剧变长了嘛，就是之前是微电影和那种短的吗，网络上的影像内容就开始丰富了，从《老男孩》开始吧，就是原创的这种，然后就是05年的时候那个阶段，然后因为我觉得是这样，就不管是网剧行业还是其他行业，就任何一个行业都有就是说，它兴盛的时候都有一个爆发的那个状态，然后大浪淘沙，一步一步的就是，你保证质量保证精品，就产品也是一样的，就是不管它是文艺产品还是说实际上的产品，经过这个阶段之后，最后淘汰掉一批，剩下的都是精品，它一定是朝着一个精品化走的， 我觉得这就是一个必须的过程。

李星文：潘老师说说演网剧和你演的那么多电视剧，有什么区别？

潘粤明：没有区别，原来也有人问我说，那个是不是只愿意接电影和电视剧，不愿意接网剧，其实在我心里，我觉得可能就是，这个播放平台之间的区别，制作方面现在我觉得区别好像没有多大。我们以前拍个电影，像租伸缩炮什么的，还要就是因为太贵，然后可能规定也就是计划十天内一定要把跟伸缩炮有关的东西全给它抢完。我们这个戏基本上全都是全程跟，包括一些飞行器乱七八糟的，现在手段特别多，就大家其实制作就是已经不会去计较这些东西了，就是这些高科技的东西就全程在为这个戏服务，这对演员来说，就这个制作来说，你不会在意它到底括号里是电视剧还是网剧，而且现在其实这个老百姓通过手机端或者什么看这个东西，这个量越来越大了，大家可能更关注的是你的故事，人家什么好的美剧都欣赏过，水准你也蒙不了人家，所以好坏而且第一时间就能得到反馈。我觉得网剧现在挺厉害的。

李星文：但是具体到刑侦剧这个类型的话，实际上过去三年，从政策陆续出台的政策环境，还有从一些管理方式来说，它其实是受到抑制的，或者说是尺度是有所收紧的，那王伟可能比较清楚了，当初拍《心理罪》的时候，一些画面可能能够展示，那这块可能就要受到一些抑制。我也听说《白夜追凶》今年可能是一直跟审查部门，跟总局电视剧司什么，沟通比较好的这么一个剧目，这也想请你谈一谈它的故事，它怎么能保证就说是创作的完整性，同时又是安全生产呢？

王伟：我觉得是这样，因为我拿到这个剧本的时候，赶着比较寸嘛比较抢，因为我们团队之间做过两部罪案剧，一个《心理罪》，一个《灭罪师》，然后我拿到这个剧本的时候，去年正好《灭罪师》和《余罪》都下线了，都下线了之后，我这个心里边也在含糊，我说这个东西能不能拍怎么拍，万一拍完了之后被下呢？就是说万一拍完了之后，上都上不了呢？就万一明年的政策变了呢？就这些都是蒙的，就一堆问号，然后五百说···

李星文：去年几月份？

王伟：就去年七八月吧，八月份，然后正好我们《灭罪师》下线，我当时是在金盾重新剪辑重审，他说你别着急，到时候我拿金盾给你看一眼，让他们帮我把把关，然后金盾就看了这个剧本，看了剧本之后他说你这个剧本问题不大，没什么问题，然后就是小的细节的地方改点，其实后来也很多问我说，你这个审查方面的经验也好，其实没什么，我跟你讲最重要的就是，因为我们这个故事里面，故事是积极向上的，所有的人物都是正的，其实不是说那种正，就根上是正的，就你看周巡抽烟也好，骂人也好，它这个东西不影响，就是从公安部或者金盾那边跟我们说的是，对于公安形象我们也想要一个真真正正的人，但是你说真实的警察是什么样，其实比我们想象的他们还要伟大，有好多时候真的是，其实有时候我们是没有表现的，他们缉毒警在什么各种，就像刑警嘛，尤其刑警他们的工作是非常危险的，救人的时候，其实真实的情景就是这样的，但是我们表现的是，那你说真实的人也是人，那你抽烟你也有情绪不好的时候，你也有发脾气的时候，这个是没事儿的，但是他根上是正的，比如说我举个例子，就是说你周巡你再怎么用小心思，你再怎么破案，或者你用一些什么手段可能不太合乎常理，但是也不犯大错误的情况下，他根上的目的就是为了破案和救人，他从来没有任何其他的私心，他没有说我想要怎样，搞什么我把谁整倒台，没有那种私心，他还是大的，就他这个走向是没有问题的，那在这个走向没有问题的话其实就···

李星文：刘长永这个政客式的这么一个刑警，其实后来也给他有正面的，一些侧面的展示。

王伟：就是好多人就我在剪辑之后，一些内部人看，看到一半之后，好多人都是喜欢刘长永的，觉得他特别可爱，为什么？就刘长永我抓住他一条脉，就是他这个人···

李星文：父爱。

王伟：对，就是在他女儿面前什么都不好使，就是什么都不行，因为什么？因为他曾经对他女儿有亏欠，就是从父女这个感觉上来说的话，这是合乎人之常情，这都是没有问题的。

潘粤明

的角色经历

李星文：好，行，那接下来咱们聊一聊潘老师过往的一些角色和经历，因为你给人印象比较深的像，《白蛇传》里的许仙，《京华烟云》里头的曾荪亚。我第一次对你留下印象是《贫嘴张大民的幸福生活》里头的大雪的男朋友，去新疆没多久，然后就因为一个灾难还去世了。那一直以来差不多都是一个小生的形象，但是确实到了《唐人街探案》的时候，看见这么一个比较狰狞的父亲是有些意外的，那你在这个过程当中是什么阶段，就决定不再好好演小生了，而是要来点相对复杂甚至可怕一点的人物？

潘粤明：以前我也算是小鲜肉吧，我也想回到以前那种状态，然后满脸胶原蛋白，但是时间是一直在变化的，所以以前那个电视剧市场你也知道，就是你演小生，这个播得好就一直找你演小生，你想演个反面角色，人家都不同意，所以对于我来说就是，我上学的时候，老师传达给我就是，演员其实应该生旦净末丑，应该都尝试一下，这样的话你这个体验再丰富一些，而且我的第一个电影的导演路学长也曾经说过，说如果一个演员两三部戏，你除了服装不一样哪都一样，能把戏给剪成一个，那实在太悲哀了，所以这些潜移默化呢，都在我心里扎下了根这些话，所以我觉得就是人，既然你做演员了嘛，我觉得就应该演什么像什么，尽量努力去做，然后就一路上这些帮助我的导演，其实都给予我一些帮助，就好比说有的导演他会说演员，我理解的演员应该是橡皮泥，捏什么就得像什么，还得有色彩，所以我就想这样过来，但至于后来你说，《唐人街探案》里面变化那么大，那真不是我希望的，那个就是觉得叫我去串，打个酱油跟朋友帮个忙，我也想跟大家一块演演喜剧，我也想跟喜剧咖一块儿，所以说你也能演喜剧也挺好的，当然是那么觉得的。

李星文：但你不负责喜剧，你不在里头负责喜剧的部分。

潘粤明：是，他只是说来帮个忙，就串个父亲啥的，咱也不知道是啥父亲呢，最后定装的时候才知道，是一个非常油腻的，然后非常接地气的那么一个泰国人，然后不怎么爱说话，杀气腾腾的那样一种，但是整体效果来说，虽然它是一个反面角色，但是他因为对女儿的这种爱，所以也是得到大家的认可和谅解，也没说演完了以后多招人骂，就可惜了我没跟小沈阳、宝强一块儿飙一下喜剧，反正以后有的是机会吧，所以对于我来说随着年龄大了，然后也稍微有点圆润了，但是我还是爱演戏，还是喜欢这份工作的，所以对我来说，也没人找我演小生，所以就是也适合自己吧，就不同年龄段对自己有一个比较客观、比较清晰的判断。

李星文：还有点实验色彩。那么我也是看资料就是说，你在2009年去某个片场拍戏的过程当中说有一次车祸，这个事儿我不知道对你的演艺生涯，或者对你的人生感悟，这有什么重要的促进吗？

潘粤明：第七条的时候出的事，开得有点快，然后因为前面右前轮压到一个特别大的石头上，所以车子2020没有注意，轮子打方向，方向盘自己就打方向，那个是多大的冲力，所以我的手就跟着就甩出去了，旁边就是悬崖，大概30多米吧悬崖，然后就一直···

李星文：人下去了？

潘粤明：对，全下去了，幸亏是第七条的时候，把2020的帆布摘掉了，而且我们没有系安全带，不然就拍死了，就是因为车轮冲上拍得平平的，我们都是在空中被甩出去的，幸亏三个人就都活下来了，那是一次就是工作的意外，然后我记得当时就是一口血喷醒的，嘴里舔舔的腥腥的，一口血喷醒的，然后耳朵叫的呀，然后就看着所有人往山下跑，那化妆都哭得不行了，根本动不了，然后唯一就是，因为我们在深山里拍嘛，他们浇那山泥石流那洒水车，那个武警战士有那氧气枕，当时就是靠那个后来出的深山，出了深山就是一个多小时以后，到一个小医院，然后还好有CT，我当时已经报病危了，因为肺还剩1/4了。

李星文：是切了还是断了？

潘粤明：不是胸腔里全是血嘛，肺打不开嘛，就还剩1/4那么大，比橘子大一点，说把血抽掉以后，肺如果弹回来了，这个就能救回来，幸亏就是弹回来了。

李星文：住院住了好长时间？

潘粤明：好长时间，当时跟《钢铁侠》似的，这样开了两口子，然后两个这么粗的管一直插在那个胸腔里面，就往外排那个积液，大概有很长一段时间，都是上厕所，都是提溜两个胸瓶，然后被人扶着去上，划的大口子，然后处的这个管，那个日子真不好过，就基本上没法说。

李星文：后来在病床上，是不是很多想法就有所变化了？

潘粤明：胖也是从那会儿开始胖的，打激素，然后肋骨断了嘛，肩胛骨碎了嘛，就得拼命吃那个肉，所以出院以后人整个就圆了，圆了以后就开始我这个圆圆滚滚的后半生，就活过来了嘛，这是最重要的。

李星文：生理条件也不允许演小生了，然后心理上也不愿意演小生了。

潘粤明：就是非常就是觉得抱歉当时的制作单位。

李星文：接不了戏了，对吧？

潘粤明：投入那么大，然后拍了一半拍不动了，没办法，就歇了一年多。

李星文：那么这是有的网友在提问，说是潘老师演过白马王子了，演过痴情少年了，也演过变态杀手了，演过高智商的刑警了，接下来想演点啥？

潘粤明：没有，没想过，觉得演员相对比较被动，但是就是找你的剧本，我觉得只要是剧本扎实，然后这个团队制作方面讲究，我觉得我都愿意去尝试，因为这个人物其实就是，人家信任你，你就要演到对得起别人嘛，至于演什么，我觉得只要是够精彩，就够了。

是否

还有续集

李星文：还有一个网友提问，虽然是问导演的吧，说这个《白夜追凶》还有没有第二季？

王伟：会有的。

李星文：因为本身也是原创的东西。

潘粤明：下次就弄个前传什么的。

李星文：哥哥弟弟就分开了。第二部来哥哥，第三部来弟弟？

王伟：其实是这样的，白夜这个故事，哥哥弟弟这个身，份包括他们互换的这个，这个梗不能断，这个梗一旦断了，白夜就没了，这是扣题的其实是。

李星文：但是悬疑剧往往其实也是这样，就是它可能不太经得起多次观看，就是看一次这谜题就全解了，你哥哥弟弟互换这个可能也有点吧，第一次看觉得挺新鲜，第二季如果还弄这个？

王伟：肯定还有比第一季更亮眼的东西。

李星文：好的，最后一个问题吧，就是问潘老师的，我们这个节目不刺探演员的八卦，但是如果是一些生活上的事情，大家关心的我们也问一句，如果潘老师愿意回答就回答一下，不愿意回答也没关系，因为潘老师的婚姻生活，也是引起过一段轩然大波，或者说大家的关注 聚焦。那我想知道类似事件，对于你之后的人生，有一些什么样的想法上的改变之类的？

潘粤明：我觉得任何人都希望自己有一个幸福的家庭，这个是你这个存活在这世上的一个非常重要的因素，所以有时候也会有一些不测出现，但是人嘛，你必须要活着，遇到任何坎坷，我觉得都要更坚持自己的肩膀和信心往下走，毕竟还有这么多朋友在你身边，然后你还要让父母看到你一直在努力，让他们欣慰吧，白白养你这么大。我觉得就是，我会把更多的精力放在自己的事业上。

李星文：好的，我们谢谢导演，也谢谢潘粤明老师，今天的节目就到这儿，谢谢收看。

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深夜听四味之

潘粤明 · 王伟

声音 | 潘粤明 · 王伟

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《四味毒叔》第150次发声

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