选用颜王孙红雷、小绵羊张艺兴、话痨黄磊，编剧李潇这样参与意见

■ 本期轮值毒叔  ■

■卫道骑士 · 李星文■

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▲ ：本期节目完整视频

一

剧作中心制不是唯剧本独尊

李星文：前一段时间一批编剧去山西右玉采风，同时也做了两场研讨会，其中就提到剧作中心制，但是编剧想实现这个剧作中心制，可能就得做点编剧之外的工作。希望你能详细地展开说一说，以这个《恋爱先生》为例，由原先的编剧李潇到编剧加制作人李潇，这个有什么不一样？

李潇：其实您刚才说的那个剧组中心制，我想说点儿，编剧去强调剧作中心制，我觉得大部分人可能会是这个层面理解，就是你要强调剧本很重要，你们各个部门以后都要听我的，都要好好的围绕这个剧本来，不要改我的剧本，我觉得不是，而是我们来探讨一下就是怎么各个部门一起把这个剧本更好地实现。这个剧本有不足的地方，或者有它单薄的地方，或者有它特殊性的地方，我们想办法在别的环节上弥补它或者给它增色，甚至有时候让它的缺点变成它的一个特点。我觉得这方面其实好多韩剧就做得很好，比如说有一些很好看的剧，收视率很高的剧，但是你把它的剧本拉出来，其实剧本很单薄。

李星文：每个工种都是加分的。

李潇：对，它每个工种都是加分，包括视听语言，包括演员的表演，导演的一些很多的一些想法全都在加分，而我们现在从各个大环境上很难做到大家一起来加分。另外我觉得剧作中心制还有一个很难实现的是，就是文无第一，武无第二，就是一个剧本好还是不好，就是谁来判定这个标准，谁来说了算？我觉得很好，那他可能就不喜欢，这就需要就是在这个集体当中每一个环节，大家首先对这个剧本的这个基础有一定认可，你可以觉得它不够好，不够理想，但是它一定是在某一方面是打动你的，你愿意为了它去调整，或者你愿意帮其他部门一起去调整，我们是一个共同的伙伴，一起去做这个事儿。而不是说我只是因为钱或者因为档期合适或者因为谁的面子，或者因为它可能会变成一个很大的项目而去接这个东西，但是我进来我就要千方百计的把这个东西改成一个别的东西，剧本、故事和电视剧它都有不同的气质，每一种就跟女人一样，每一种女人就是各有各的美。

二

二

电视剧像鞭炮，而电影是烟花

李星文：那你从这个编剧的角度说，写电视剧剧本和写电影剧本有什么区别？因为老说是这个电视剧是剧本的艺术，说电影是导演的艺术。你有这种体会吗？

李潇：我有，我觉得就是打个比方，就电视剧其实更像我们过年的时候放的那个鞭炮，就红色的一挂一长串儿，它需要每个环节都得带响，然后你发现你放那种大长鞭炮的时候，它会有几个段落特别特别的响，然后最后那一下是最响的“噼噼噼噼”。

李星文：对，它有一个节奏变化。

李潇：然后我觉得电影是像烟花，它可能起的时候是无声无息的，然后到了中间一下子绽开，然后瞬间又消失。就是它在起来的时候是就像造一场梦一样特别特别大，就是特别不一样，我不太知道应该怎么形容，反正我就一直想的是这个比喻来形容电影和电视剧，对我的那个感觉是最准确的。

李星文：那跟电视剧导演合作和电影导演合作的感受又有什么不同？

李潇：我觉得电影导演的话，要想做电影导演的话，一定是最好是自己写剧本。电视剧更像一个，我不能说是行货，但是它更像一个比较，已经有一定标准的一个东西了。

李星文：同时它也是个合家欢。

李潇：对，它是客厅的一个艺术，就是大家应该都能看，老幼皆宜的那种，但是电影可能更多的是就是需要导演有自我表达。

三

剧本还是来源于现实生活

李潇：我一直觉得就是女编剧应该更擅长写男性的形象，因为至少我本人是这样的，我觉得其实大男主的戏或者男性形象强烈的戏，其实更会吸引我，更会激发我的那个创作热情。然后也有人说过，我写的女性形象就是写来写去都会性格会比较像我自己，但是男性形象就看我这个阶段喜欢什么样，什么类型的异性，然后就可能会写出来的这个角色大概就会是什么样的。

李星文：就是这个女性形象始终是你自己，男性形象就是花色各样。

李潇：对，是一种对生活的不满足的意淫。

李星文：那我就想知道这里头是不是也是有一些原型人物可供你参考的？

李潇：我觉得其实就是我们从生活里来的话，就包括我的父亲，我身边的男性的师长，包括一些朋友多多少少身上会带他们的气息，但其实我觉得还是以直接戏剧创作为主，还是以没有原型为主。

李星文：那像这种人物形象的创造，你刚才也说了，说我这段时间喜欢这一类的男性形象，先有了这么一个符号化的一个人设，完了再去基于这个人设去编织戏剧故事呢，还是我要先把这个大致的戏剧套路、戏剧走向弄好了以后，再去设想调整它这个人设？

李潇：对我个人来说，我一般是先有人物，我要先想到一个让我特别有激情、特别喜欢的一个人的形象，比如说那个《好先生》里的这个孙老师演的陆远，就是我先想到这么一个人物形象，我想到我就摩拳擦掌，很兴奋，但是这个人具体要做什么事，他什么目的，他要干嘛，他后面怎么行动，我完全不知道那个时候，然后基于这一个人可能会编织一组人物关系，然后渐渐的人物关系有了，其实故事就有了，因为就是我们这种，就是当代剧它还是以偏情感为主，它不是就是情节性很强的那种。

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