中国科幻影视行业白皮书，我们来谈谈国产科幻片
编者按：相比于辣眼睛的抗日神剧，国产科幻片连让我辣眼睛的机会都没有多少。
谈起国产科幻片，我们常常陷入迷之沉默，仿佛“中国制造”与“科幻电影”这两个词构成了一种略显奇怪的组合。与此同时，国产科幻片立项备案却出现了井喷式的发展，截至2015年10月，在广电总局立项的科幻片超过了有史以来所有立项科幻片的总和。
国产科幻片到底要拍什么？怎么拍？未来事务管理局与泛娱乐大数据平台艺恩共同发布了《中国科幻影视行业白皮书》，从科幻自身发展的角度，分析科幻影视创作过程中需要注意的问题，希望借此能为国产科幻片找到新的发展方向。
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近些年，带有“科幻”标签的国产片开始进入影院——《长江七号》《蒸发太平洋》《美人鱼》等——然而作为一个科幻迷，你可能并不买账。在朋友圈发了一条“呵呵呵”后，你决定下单好莱坞科幻大片的预售票。
是时候来好好谈谈国产科幻片的问题到底出在哪儿了。
在今天下午的2016中国泛娱乐创新峰会∙“升级未来”电影分会场上，未来事务管理局作为大会战略合作方，与艺恩共同发布了《中国科幻影视行业白皮书》。未来局合伙人、科幻评论家李兆欣（兔子瞧）在发言中，对白皮书的内容进行了一个简要的介绍。这份行业研究性报告由相关领域的研究者和从业人员撰写，深度分析了科幻概念和元素。科幻片要怎么拍？在国内影视行业这个局中会发展成什么样？我们希望在探索过程中，这份白皮书能成为可供参考的地图，当你知道哪里有坑时，才不会一脚踩空摔进去。
▲ 未来局合伙人、科幻评论家李兆欣介绍中国科幻行业现状。
作为专注国内科幻孵化和发展的专业机构，未来事务管理局与中科院、国家探月中心等深度合作，邀请各领域的专家提供前沿技术支持，与作者编剧们一起讨论创意的可行性。联合泛娱乐大数据平台领航者艺恩等机构，分析国内娱乐行业现状，并策划了科幻影视项目《烧火工》，让想象中的奇妙世界以全新的方式诞生在银幕上。
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外星人、时间旅行、平行世界，科幻片到底是什么？
遗憾的是，即使是专门从事行业研究的人，也很难给出一个清晰的定义。尤其在最近二十年，科幻更是与其它题材结合在一起多元发展，成为了好莱坞票房最高的电影类型之一。
这就带来了一个问题：科幻这个常出现在动作、冒险、喜剧、爱情等词后面的标签，一不小心就可能变成吸引眼球的噱头。或者换句话说，一部电影到底要有多“科幻”，才能被称为科幻片？
“四不像”和“门槛高”大概是我们最常听到的评价。国内观众对科幻片的印象大多是好莱坞化的，说到外星人入侵，你脑海中是不是浮现出了《独立日》中那样遮天蔽日的外星飞船？为什么倒霉的总是纽约、旧金山和洛杉矶？相比之下，中国人打外星人的情节，想想就有一股“山寨”的气息。
▲ 巨型外星飞船阴影笼罩下的纽约（来源：《独立日》）
一方面，这是个影像创作和接受程度的问题，但更关键的是电影从业者对科幻理解的缺失。把所有可能吸引人的元素全堆在一起，观众走出电影院一讨论，仿佛看的不是同一部电影。这么说或许有些夸张，但目前国内制作的电影大多采用“主类型＋科幻元素”的方法，甚至在宣传阶段都不会把“科幻”当作核心，明星大腕、肾上腺素飙升，这才是吸引观众贡献票房的亮点。还记得《美人鱼》里那个看似黑科技的声纳技术吗？如果把它撤掉，或是替换成别的桥段，完全不会影响整部电影的剧情走向。
▲ 电影《美人鱼》中的“黑科技”。
当然，你不能简单地说“导演编剧不懂科幻”——毕竟他们可能确实试着做研究——主要原因是，没有人来帮着搭建起那个想象中的神奇世界。就好像昨晚上做了个惊天地泣鬼神的梦，醒来却把细节全都忘了。如果不能做到让每个人都懂科幻，就要让真正懂行的人参与进来。例如《星球大战》中的飞船设计就是有工业设计师参与，死星基地的建筑图纸则详尽到连通风管道都画出来了。NASA更是科幻片剧组的合作伙伴，《超时空接触》《星际穿越》《火星救援》，有时你真的分不清自己究竟是在摄影棚，还是在NASA的指挥中心。
▲ 死星基地工程设计图（来源：starwars.wikia.com）
▲ “千年隼”内部结构图（来源：Wired）
这也是科幻片拍摄过程中最难的环节之一：你得先搞清楚科学顾问在说什么，然后把他们的话无缝揉进剧情里。“那个科学顾问的话，我完全听不懂怎么办？”别忘了未来局呀。作为一家专业做科幻项目孵化的（官僚）机构，办公室那些时间线特工，每天穿梭在不同的世界之间，这边是科幻真爱粉，那边是中科院、探月工程等机构的科学家，我们不是要缩在小圈子里自high，而是要把原本孤立的圈子衔接起来，就像神经元之间的突触一样。
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但这还不足以带来一个好故事。在“未来科幻大师工作坊”的路演现场，一位作者走上台，刚说出自己作品的构思，坐在我前面的一位影视行业投资人顿时抬起头抓着笔准备做记录。但直到发言结束，本子上还是一片空白。之后我问起这个作品，她说：“创意很吸引人，就是太难改编成电影剧本了。”
这或许正是中国科幻影视行业目前困境的一个生动展现。
有人会说，不要硬科幻，要软科幻。这句话的意思其实是别让成本高到飞起，因为在很多导演和制片人看来，“硬”就意味着大特效，动不动就拆楼炸地球，而“软”则是没有特效，五毛钱的凑合看就行。虽说CG能把新西兰变成中土世界，也能在《少数派报告》中为阿汤哥凭空“变”出触摸屏，但导演和编剧没想到的，就真的没有了，毕竟特效只负责实现，关键在于导演希望通过电影展现些什么。
▲ 凭空“变”出的操作界面（来源：《少数派报告》）
这就回到了问题的核心：如何讲故事。对大多数从事文学创作的人来说，写小说和写剧本，讲故事的方式几乎完全不同，而原创剧本的操作难度，也让大多数国产科幻片选择了改编小说。银河奖期间，《不存在日报》曾就影视改编采访了刘慈欣，大刘表示自己并不在意作品被改编，“只要好看，改得只剩个标题都行。”但关键是，我们真正知道怎么用电影去讲一个“好看的故事”吗？
▲ 好莱坞科幻电影的主要来源。
▲ 相比之下，国产科幻片倾向于故事改编。
这份白皮书对中国科幻影视领域中发生过的事，以及未来的可能性做了一个梳理和分析，让大家看到行业的现状。如何把创意变成故事，把文字转化成银幕上的影像，而不仅仅是依靠砸多少钱做多少特效。更重要的是，我们希望能在各个环节帮助创作者理解科幻的创作方法，在历史的案例中寻找立足点。
毕竟，作为一群科幻迷，我们怎么会不乐于为深爱的东西做些什么呢？但愿不久后的某一天，我能捧着爆米花，坐在电影院里，看着银幕上那条似曾相识的街道，说“我就知道！楼下卖烤串的老板是外星人！”
🚢 题图：《三体》粉丝电影《水滴》
📝 责编：高小山
📝 作者：Raeka，转码员，《不存在日报》记者，冷僻故事收集者，兼容良好，在打字的间隙练习写字。
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