上海展览|与艺术家一起梦想树
“树,树”展览期间,
我们准备了一系列专题文章,
将分别从艺术家、科学家
和亚诺玛米人的三重视角,
带您踏入这场奇妙的“森林”之旅。
现在就让我们翻开第一篇章:
🌳 与艺术家一起梦想树 🌳
通过精心制作的系列短片,
我们一同走进来自世界各地
7位艺术家的创作故事,
感受他们与树的独特联结!
策展人、艺术家眼中的“树,树”展览,上海当代艺术博物馆,2021年 ©Fondation Cartier ©PSA
法布里斯·伊贝尔
Fabrice Hyber
卡地亚当代艺术基金会,巴黎,2019年
图片©Edouard Caupeil
法布里斯·伊贝尔(Fabrice Hyber)不仅是一名艺术家,还是一位播种者。四十年来,他与父亲一起在位于法国旺代省的山谷里播撒了约50万颗树种,逐渐将田野变成了森林,将风景变成了作品。伊贝尔为本次展览“树,树”创作的装置作品与他的绘画作品相结合,再现了这一绿色艺术杰作的起源。最初攻读理科的伊贝尔,在作品中以科学笔记式的手法呈现了生命世界的永恒变化,将人、自然、技术视为一个连续体。作为积极生态学的倡导者,他认为自然界的再生充满无限可能性。就如他在一片被机械化农业破坏的土地上播种树木,本次展出的作品也体现了这种通过人类行动来实现森林重生的途径。
“树,树”纪录片系列之法布里斯·伊贝尔
法布里斯·伊贝尔作品,“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio
阿丰索·托斯特
Afonso Tostes
卡地亚当代艺术基金会,巴黎,2019年
图片©Edouard Caupeil
阿丰索·托斯特(Afonso Tostes)在转型雕塑创作之前,曾长期研习绘画。他的雕塑作品只使用废旧材料,以此思索城市和乡村之间的关联。《工作室,巴黎》 和《工作室,中国》这两件作品就是由在中法两国收集的旧农具做成的。他的作品具象化了哲学家埃玛努埃尔·考克西亚(Emanuele Coccia)的观点,即“世上没有纯粹的人性,植物性渗透于人性中,树木是所有体验的起源。” 于是,关于过往工具使用的记忆升华为一种诗意追求。雕刻的木柄让人同时想到人体的骨骼和树木的枝干。此时的木头是骨骼的延伸,成为人类手中的生产工具,从而进一步强调了人体与树木之间的关联和隐喻。
“树,树”纪录片系列之阿丰索·托斯特
阿丰索·托斯特作品,“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio
胡柳
Hu Liu
上海当代艺术博物馆,2021年
图片©Orange Image Studio
胡柳在2004年从西安美术学院国画系毕业之后就移居北京。从学习国画的经历出发,她对宋代绘画有着特殊的兴趣和体察。她也参与了不少实验性的当代艺术活动和展览,使她能够在传统和当代之间辗转追寻她心中的第三条路。自 2003 年起,胡柳开始用铅笔作画,在白纸上勾画出黑色的植物,进而逐渐用铅笔的黑色填满整个植物的内部,用轮廓和结构内部的线条走向去构造对象的空间层次。2013年以后,她尝试用铅笔涂满整幅画面。轮廓的重要性消失了,只剩下黑色中的形状和空气的流动。密集的铅笔线条像镜子一样用反光组成了各种形状的虚实结构。观众在画面前看画,有时会发现自己的身影在反光中显现,和画面中的风和草,海浪和树叶混淆在一起。光影的律动把人的想象带到远方,又把人从远方送回内心深处。
“树,树”纪录片系列之胡柳
上:“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio。下:胡柳,《竹林里》,2012 年。纸上铅笔画, 110 x 195 厘米。艺术家收藏,北京 ©Hu Liu
乔哈那·卡勒
Johanna Calle
卡地亚当代艺术基金会,巴黎,2019年
图片©Edouard Caupeil
乔哈那·卡勒(Johanna Calle)深受20世纪60、70年代拉丁美洲观念艺术的影响,三十多年来一直在开拓一种极富诗意的绘画艺术,使用各种不同的材料和技术:线圈、线头、相纸和打印纸等。哥伦比亚自60年代中期以来一直饱受内战之苦,而卡勒的作品就像承载国家记忆的浩大工程,搜集大量的档案资料,以纪实而批判性的眼光重审祖国的社会问题。在《轮廓》系列作品中,卡勒用打字机在旧公证簿上抄写哥伦比亚《土地法》,这部法律旨在保护被迫流离失所的农民的权益。农民们可以列出他们在自己土地上所种植的树木,并以此为依据来主张对该土地的所有权。这些大型纸树优美的剪影传递出一条政治信息——哥伦比亚农民的弱势地位以及社会对这些困苦的少数群体表现出的集体冷漠。
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乔哈那·卡勒作品,“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年 ©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio
路易斯·泽尔比尼
Luiz Zerbini
卡地亚当代艺术基金会,巴黎,2019年
图片©Edouard Caupeil
通过油画、单版画与一张植物标本桌的组合,巴西艺术家路易斯·泽尔比尼(Luiz Zerbini)谱写了一场亚马逊繁茂植被与巴西现代城市符号之间的邂逅,带给观众“被森林围绕“般的观展体验。油画作品《超越天堂的幸福》呈现了一个由多种颜色和肌理效果组成的网络,其中穿插叠加各种植物图案。另一幅油画《哈西姆大屠杀》讲述了1993年巴西北部的淘金者对亚诺马米印第安人的屠杀,画面介于梦境般的呈现和暴力史实的再现之间,具有鲜明的个人风格。而艺术家的单版画作品则有别于其他绘画,创作过程更加迅速:叶子、花朵、树枝被直接拓印在画布上。展厅中央的植物标本桌之上,摆放着艺术家散步路上采集的各色美丽的生物标本, 犹如泽尔比尼构思的一幅三维画作。
“树,树”纪录片系列之路易斯·泽尔比尼
路易斯·泽尔比尼作品,“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年 ©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio
张恩利
Zhang Enli
图片© 上海当代艺术博物馆
张恩利于90年代初期在上海开始他艺术家的职业生涯。他的作品从描绘身边周遭的生活场景和随处可见的平凡事物开始,如空的水桶,软管,纸箱子,或者一些毫无特点的角落。2000年以后,逐渐摆脱对具体对象的依附,那些更加灵动的东西吸引着他的目光——他的画中出现了树。“树”在张恩利的作品中充当着很多不同的角色:是风,是诗,也可能是人物。这次在“树,树”展览的四张作品中,艺术家则试图去描写一组老人的肖像。这些没有叶子,饱经沧桑的树干虽然已经年迈,却仍然展示出各自的幽默和自信的性格,好像在向观众讲述着他们年轻时的各种曲折而奇特的经历。
“树,树”纪录片系列之张恩利
张恩利作品,“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio
吉维亚·索默·默谢
Jivya Soma Mashe
卡朗比帕达村(塔恩区),2009年
图片©Romain Mounier-Poulat
吉维亚·索默·默谢(Jivya Soma Mashe)来自沃利(Warli),一个拥有60余万人口的印度部落。默谢是一位自学成才的艺术家,他创作的是一种沃利文化特有的仪式绘画。这种绘画源自于当地人对自然的观察,由圆形、三角形和方形组成。当地妇女一般在婚礼、收获等场合用这种绘画装饰房子的泥墙。20世纪70年代,默谢成为当时部落中第一位从事这项艺术的男性。他在使用传统技法的同时,为自己的作品注入了全新的线条形式和艺术感染力。为了再现仪式画墙上的颜色,他在画布和画纸上抹上用牛粪制成的染料。他还用竹签蘸取厚米糊,以此画出独具风格的白色图案。默谢的作品表现了植物、动物和人类的共存关系中那种不稳定的平衡。
上:“树,树”展览现场,上海当代艺术博物馆,2021年 ©Fondation Cartier ©PSA 图片©Orange Image Studio。下:吉维亚・索默・默谢,《人如何得名》,1999年。布面丙烯和牛粪画,153 x 235厘米。卡地亚当代艺术基金会馆藏,巴黎。© Jivya Soma Mashe 图片 © Clérin-Morin
以上的精彩视频和作品照,
是否也激发了你对“树”的无限想象?
就在上海当代艺术博物馆,
我们邀请您亲自来观展,
以前所未有的眼光,
遇见这一熟悉却又陌生的伟大生灵,
和近30位世界各地的艺术家们
一起梦想树!
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上海展览|“树,树”展览全解
上海新展|“树,树”大展正式开幕
实用信息
Practical Information
日期 / Dates: 2021.07.09-10.10
开放时间 / Opening hours:
周二-周日/Tue-Sun: 11:00-19:00
*18:00 停止入场,国定节假日均开放
*Last entry at 18:00, open during the Chinese National holiday
票务 / Tickets: 60 RMB
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T:021-31108550
M:info@powerstationofart.com
A:上海当代艺术博物馆, 上海市黄浦区花园港路200号, Power Station of Art, 200 Hua Yuan Gang Lu, Shanghai
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