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女权问题，一直是近几年讨论度很高的话题。由此衍生出的“田园女权”“女拳出击”等词汇满天飞。许多影视剧中也不乏女权的影子，不少以女性为主导的精品剧，如《使女的故事》《了不起的麦瑟尔夫人》《大小谎言》等等，除了塑造个性鲜明的女性角色之外，还对性别平权进行了更深入的挖掘与讨论。而在2020年，FX携手Hulu又推出一部有关女权运动的高分剧集《美国夫人》，不过，与之前的女权故事不同的是，《美国夫人》主要焦点围绕在反对女权运动上，实打实的一部硬核“反女权剧”！《美国夫人》由奥斯卡影后、“大魔王”凯特·布兰切特主演，这是大魔王的第一部剧。手捧两座奥斯卡奖杯后的她，这次出演电视剧还同时担任执行制作人，足见对这部剧的重视。该剧一开播，海外烂番茄新鲜度就冲到96%，观众评分88%，豆瓣也收获了9.2的高分。有大魔王凯特坐镇，不仅剧情和演技有保障，她本人也是剧组用来吸引其他实力演员的磁铁。比如“蕉姨”莎拉·保罗森（《美国恐怖故事》），曾与凯特合作过《卡罗尔》和《瞒天过海：美人计》，这次是两人的三度合作。
这部剧独特的切入点吸引了蕉姨来出演一个虚构角色，但被问到参演的主要原因时，她一连说了七遍凯特的名字。另外，还有《X战警》中的罗斯·伯恩、《孤儿怨》中的玛格·马丁戴尔、《女子监狱》中的乌佐·阿杜巴、《蜘蛛侠》中的伊丽莎白·班克斯、《西部世界》中的詹姆斯·麦斯登以及《复联4》、《美队3》中的约翰·斯拉特里等众多实力派共同演绎，久违的神仙打架。这样的阵容，让这部限定剧，呈现了电视剧难得一见的电影质感。除了超强阵容的加持，这部剧的编剧兼制作人达维·沃勒为这部剧的内容提供了坚实的保障，《绝望主妇》和《广告狂人》这两部高分美剧就出自她手。《美国夫人》由真实事件改编，剧中人物均有原型，其背景设定在上世纪70年代，剧集采用双线交叉的叙述方式，围绕《平等权利修正案》（ERA）展开，一条是第二波女权主义者为促进ERA生效而做的努力，另一条是反女权主义者阻止ERA通过。而凯特·布兰切特饰演的菲利斯·施拉夫利，就是美国反女权主义阵营的领头者，也是今天的主角。剧中人物关注的重点《平等权利修正案》ERA到底是什么？早在上世纪20年代，ERA就被全国妇女党所提出，其内容要求美国宪法修正案明确规定男女性别平等，拥有相等的各项权利，直到1972年，随着第二次妇女解放运动的兴起，这项法案才终于在美国两院批准通过，但是这项法案想要真的生效，还需要得到至少四分之三的州议会的批准。一开始，在一大票女权运动家的努力下，形势一片大好，眼看着法案即将生效，形势却突然逆转，在反堕胎运动的影响下，1980年，共和党撤回了他们对ERA的支持，并开始反对这项法案，在这个过程中，菲莉丝起到了决定性作用。于是，一场一菲莉丝作为反对派，与罗丝·伯恩饰演的格洛丽亚·斯泰纳姆等一众女权运动家作斗争，长达十年的对抗展开了。值得讽刺的是，其实菲莉丝本人在生活中处处受到性别歧视。剧情一开始，菲莉丝穿着星条旗泳装，在台上为自己的律师丈夫拉选票，在这个过程中，她不可避免的要面对男性的各种目光。去和其他政客见面，被要求做会议记录，因为人们觉得女性应该擅长记录。然而在她看来，ERA这不过是弱者为解释自己的弱小而编造的理由，她认为，女人会在事业上失败，是因为自身不够努力，而不是因为性别歧视，在当下，国家更应该关注军事，而不是性别平等。作为一个合格的政治家，为了达成自己的目的，面对别人的提问，她会毫不犹疑的说自己从未受过歧视。但事实上，就连她的丈夫都在若有若无的歧视她，当她问自己的丈夫问题的时候，她丈夫的沉默早已说明了答案。剧中，菲利斯一边在男性话语体系下为自己的事业奔走，一边却鼓励更多的女性回归家庭，这是菲利斯的矛盾，也是她当时身处的上世纪70年代美国女性的矛盾。如此矛盾，为什么呢？这也是这部《美国夫人》再次抛出的问题，这是时至今日女性内部还在争论不休的问题。就像凯特·布兰切特所说的，菲利斯认为，许多美国主妇没有把女权主义视为解决她们问题和矛盾的答案，她们甚至觉得女权主义者在贬低她们作为主妇的地位和价值。这便是《美国夫人》呈现角度独特的地方，它不是强行给出答案，而是让观众去寻找自己的答案。
导演: 安娜·波顿 / 瑞安·弗雷克
编剧: 达维·沃勒 / 约书亚·艾伦·格里菲斯
主演: 凯特·布兰切特 / 罗丝·伯恩
豆瓣 9.2 IMDb 7.9
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威尼斯C度级电影，未删减版
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