这题材，国内绝不可能上映！

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2016年，一篇名叫《北京折叠》的小说获得了第74届雨果奖。它描述了在高度发展的未来，北京被设计成一座可以折叠的城市，按社会阶层分成三个空间，四十八小时的生活时间里，第一空间占据24小时，第二空间可用16小时，第三空间只有8小时。而第一空间生活着500万人口，第二空间2000万人口，第三空间则拥挤着5000万人口。这既是一篇科幻小说，也是十分讽刺的社会寓言。今天分享会（公众号：电影分享会）为大家的带来的便是与这个故事神似的反乌托邦新作——《戏梦空间》。

出生于1986年的德国新锐导演索菲·林嫩鲍姆，将娴熟的技巧贯穿于这部长片处女作，展现了她对于电影作为媒介与本体的多重理解，以及植根于现实与历史的人文情怀。

这是一部为影迷准备的反乌托邦元电影，充满了对影史的回顾和调侃，影片的故事发生在一个特别的世界里，这里如同《北京折叠》中的北京类似，社会被分为“主角”、“配角”和“废材”三个阶级。

“主角”是拥有专属BGM衣着光鲜的歌舞剧演员，“配角”衣着暗淡时刻准备着为主角服务，幕后人员则是被称作“废柴”的黑白人。不同类型活在不同的环境里，过着不同的生活，而谁是什么角色取决于你出生于什么样的家庭，父母是什么角色等等。

女生一直坚信自己只是失去了主角父亲的主角，她拥有自己的专属bgm也可以上主角课程，即使她因为配角母亲衣着始终朴素，但她有一个主角梦。

考试在即，对父亲的好奇探索和bgm紊乱让她一步步意识到也许事情和自己想的不一样，她来到了学院，声音工厂，花絮世界去寻找。最后她意识到不仅她不是主角，而是一家人都是幕后人员是黑白色的。

父亲没有去世，而是离开了这个世界到“另一条故事线”做主角了。也是这一刻，女生终于明白母亲为她做的牺牲和让步，而她也已经成为了某种意义上的主角。

影片前大半部分都没有着重于表现世界观的设定，很多片子引入新的世界观会尽量的去以各种各样的方法填充介绍和完善，但是本片基本是单线，所有的视角故事全部没有离开过女主，女主未经历过的未了解未说明的，片内就不会去多表现。导致前半段观影会让人感觉这个世界观悖论很多，并不完善。

而随着故事展开到了后半段，意想不到的转折开始慢慢涌现，父亲的真实身份，女主的真实身份，闺蜜母亲的真面目，废材区所收到的迫害……当我们正在感叹于故事的走向可能要在两方对立上落幕时，女主上台进行了自己聚光灯下的独角戏，以一出真实的戏剧心声，正式揭露了本片的主题，将影片推上高潮。

整部影片强调“情绪”是表演的核心，通过读心器表达，而音乐则是产生情绪的催化剂，很好的把表演和艺术结合，形成戏剧艺术的表面，最后回归于情绪产生的本源，形成电影的核心。

其次片内，导演使用各种剪辑的手段，比如皮肤黑白片画质的处理，剪辑的处理，音乐音效的处理，各种角色的分类，各种名词的新运用方式，以及电影创作中行为的具象化等等，都使得影片内和影片本身进行强烈的互动，给观众穿透荧幕的体验。

另外影片更注重于电影制作和创作上本身的梗，而非我们一开始以为会有的各种电影内容上的梗。

在一定程度上批判了戏剧影视作品粗暴的商业流水线制作方式，角色的鲁莽归类，台词的死板，音效音乐的绑定搭配表现，以及删减删改和谐等等审核过程中出现的问题。让人在感叹导演的创意时也要不禁唏嘘。

以上种种结合在一起，形成非常强烈的交互感，而且不通过任何外界渠道媒介等模式，仅仅通过影片内容即可达到，实在是神奇而美妙，不得不说在电影的两个小时内，是真正的戏梦空间。

《戏梦空间》2022

导演: 索菲·林嫩鲍姆编

剧: 索菲·林嫩鲍姆 / 迈克尔·费特·纳坦斯基

主演: 菲内·森德尔 / 克里斯蒂安·斯泰尔

 豆瓣  8.2   IMDb  6.9

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