文雅 、纤细集于一身的法兰西大师 | 蒂博
蒂博（Jacques Thibaud 1881-1953）在20世纪早期的小提琴大师中并不像克莱斯勒和海菲茨那样声名显赫，但他所具有的特殊影响和作用，是在任何时候都显而易见和无法代替的。如今，在新的世纪中，人们对蒂博这位带有强烈个性的早期大师，已经有了全面的了解与评价，即使是普通的音乐爱好者，也能够从每两年举行一次的“玛格丽特·隆-雅各·蒂博国际音乐比赛”的隆重赛事中，感受到他那崇高的国际威望和意义深远的影响力。
▼蒂博与钢琴家科尔托合作录制的弗朗克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》
雅各·蒂博于1881年出生在法国的波尔多。他的父亲是一位职业小提琴家，曾在当地的歌剧院乐团中任职。蒂博一家子女众多，在总共七个孩子中，雅各·蒂博是最小的一个。蒂博的家庭中充满着音乐气氛，哥哥们都随父亲学习钢琴或小提琴。到了他5岁时，父亲便安排他学习钢琴，可不久后，小蒂博就吵着要改学小提琴，因为在他的心目中，小提琴要比钢琴更令他欢心，于是，年幼的蒂博就这样自己决定了一生的命运。
蒂博一家有着和谐、温馨、良好的音乐氛围。每天晚上，父子、兄弟们都要聚集在一起演奏室内乐，而此时往往也是蒂博最愉快和最兴奋的时刻。在他们演奏的乐曲中，蒂博最喜爱的是莫扎特的音乐。
▼蒂博演奏圣桑的《引子与回旋》
与克莱斯勒一样，蒂博也是一位神童式的小提琴家，他11岁时首次登台，当时，他那初露锋芒的技艺受到了在场听众的热烈欢迎。此后，为了使小蒂博增长见识和受到锻炼，父亲便带着他从波尔多来到了奥塞尔。在这里，幼小的蒂博同样举行了多场成功的音乐会，使当地的人们大为震惊。1893年，为了使蒂博的才能得到发挥，家人决定送他到巴黎音乐学院去学习。来到音乐学院，蒂博有幸成为著名小提琴教授马尔西克的学生。这位当时誉满全欧洲的法国小提琴家（也有资料认为是比利时小提琴家）曾经是马萨尔和约阿希姆的学生，同时又是卡尔·弗莱什和乔治·埃奈斯库的老师，他是一位有着深厚造诣且桃李满天下的名师。蒂博得以在他的门下深造，对其日后的成功来说，是一件具有决定性意义的大事。
▲蒂博演奏莫扎特第3, 4 & 5小提琴协奏曲专辑
蒂博跟随马尔西克学习了三年，这期间他无论在小提琴演奏技艺上还是在音乐修养上，都得到了快速而全面的提高。1896年，蒂博在毕业音乐会上获得了金质奖章，成为马尔西克培养出的一名得意弟子。1898年，17岁的蒂博与巴黎爱德华·科洛纳乐团合作，进行了一系列成功的演出，最后，他终于成为这个乐团的首席小提琴，并作为独奏家而频繁地在巴黎登台。据统计，仅1895年冬天的演出季中他就演出了54场。如此频繁的艺术活动，使年轻的蒂博很快在巴黎这个艺术之都站稳了脚跟。
▼蒂博演奏拉罗的《挪威幻想曲》（Fantaisie Norvégienne）
20世纪初的几年，是蒂博在欧美国家大展才华的时期，这段时间里，他主要以独奏家的身份在各国举行音乐会。一次他在比利时首都布鲁塞尔演出时，德高望重的老一辈小提琴大师伊萨依亲自登台指挥乐团为他协奏，并由此与他结下了深厚的友情。从布鲁塞尔转道柏林演出后，他又在当地拜识了另一位小提琴权威约阿希姆。与两位19世纪卓越的小提琴大师相识，对于青年蒂博的艺术生涯起到了关键的作用。特别是伊萨依，他那热情和富有新鲜气息的演奏风格极大地影响了蒂博。当时，作为法比学派年轻一代小提琴家代表人物的蒂博，从伊萨依的身上学到了许多代表着新思维、新技术、新观点和新风格的东西。
1903年，蒂博赴美国演出，在辽阔的大洋彼岸，他精湛的演技同样受到了听众的热议和赞扬，尤其是其带有新奇感的风格，更加令人们欣赏备至且激动不已。而在他早期的演奏生涯中，英国也是一个著名的“福地”，20世纪初的前10年，蒂博多次来到这个国家，将自己富有个性和魅力的艺术留在了当地听众的记忆中。
▼蒂博与钢琴家科尔托演奏贝多芬的《第九号小提琴奏鸣曲“克莱采”》
第一次世界大战中，蒂博应征入伍，当时他在法国陆军中服役，且在凡尔登战役中负了伤。这次负伤几乎毁了他那双小提琴家的手，所幸他最终战胜了伤病并保住了手指。1916年，年已35岁的蒂博从军队复员，重新回到了职业小提琴家的岗位上。
在蒂博富有浪漫色彩的演奏生涯中，还有着一段影响广泛的经历，那就是他与著名钢琴家科尔托、著名大提琴家卡萨尔斯一起进行的室内乐活动。事实上，他们这个三重奏小组早在1905年就开始组合。谈到这个三重奏小组，卡萨尔斯曾经回忆道：“当时我们三人是在一种亲切而真挚的感情支配下组合在一起的，我们一起游历了世界的很多地方，并从彼此的默契合作中获得了真正的快感。”蒂博与科尔托和卡萨尔斯一起合作了30 余年，这期间他们在世界各地举行了无数场音乐会。海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、勃拉姆斯、拉威尔等作曲家的重奏作品，经过他们三人高超的演技和精美合作后传达给世界各地的听众。而蒂博、科尔托、卡萨尔斯也以他们的辉煌业绩，成为这种室内乐形式的现代鼻祖。自他们之后，海菲茨、阿瑟·鲁宾斯坦、皮亚蒂戈尔斯基，大卫·奥伊斯特拉赫、奥伯林、克努塞维茨基，科岗、吉列尔斯、罗斯特罗波维奇，都组成了相同形式的三重奏小组，他们的组合在蒂博等人开创的基础上有了进一步的发展，取得了更加突出的成绩。
▼蒂博与钢琴家科尔托、大提琴家卡萨尔斯、演奏海顿的《G大调钢琴三重奏》Op.25
20世纪30年代后，蒂博的演奏生涯达到了成熟的阶段，这段时期，作为独奏家的蒂博已具备了很高的国际威望，而作为法国小提琴演奏艺术的优秀代表和继承者，他也受到了世界范围的广泛尊重。1936年，正值艺术高峰期的蒂博来到苏联访问，在那里，他的演奏艺术受到了人们的热捧。
当时，苏联著名钢琴大师涅高兹对蒂博的演奏赞叹不已，他称赞蒂博的演奏文雅、柔和，具有深切的歌唱性，同时将蒂博看作是一位气质朴实而又极富感染力的浪漫主义艺术家。而后来成为苏联小提琴学派重要代表人物的大卫·奥伊斯特拉赫，则通过蒂博那些充满灵性的演奏，发现了很多自己可以学习和借鉴的东西，继而在他日后的演奏中，吸收和融合了这些宝贵的优点。
▼蒂博与钢琴家科尔托、大提琴家卡萨尔斯、演奏舒伯特的《降B大调钢琴三重奏》Op.99
20世纪40年代初，世界笼罩着战争的气氛，此时的蒂博没有离开被纳粹占领的法国。据他自己说，在这段艰难的时期中，他从没有为纳粹统治者演出过一场，但却以极大的精力，与法国女钢琴家玛格丽特·隆一起创办了以他们的名字命名的音乐学校和音乐比赛。1943年，第一届玛格丽特·隆-雅各·蒂博国际音乐比赛举行，战争结束后，这项比赛得到了进一步完善，时至今日，它已经成为一项具有广泛国际影响的音乐比赛。
▲蒂博与钢琴家科尔托
蒂博作为20世纪早期的小提琴演奏大师，在技术特点和表演风格上是独树一帜的。他是统领法比学派的代表人物，演奏上既有继承传统的一面，又有发展创新的一面。从总的方面看，他在气质上秉承伊萨依和克莱斯勒的创新精神，但在成就和影响上却远未达到上述二人的高度。然而有意思的是，蒂博所处的年代是一个巧合的年代，在这段时期中，他恰好成为克莱斯勒与海菲茨之间的“桥梁”式人物。从现代小提琴演奏技术的发展上看，蒂博对伊萨依和克莱斯勒的创新都有所继承，特别是对滑指技术和揉弦技术的进一步完善，他的贡献是有目共睹的。蒂博演奏的音色甜美、纤巧、晶莹，很有“浸透”般的韵味。再者，他性格豪爽文静，为人和蔼亲切，故在演奏风格上尽显出雅致的特征，并带有着法兰西式的、纤细而富有节制的浪漫主义激情。蒂博的演奏技巧在当时是很出众的，其妩媚的情调富有别致的吸引力，对于那个时代的听众来说非常“叫彩”。尽管如此，他的演奏却并不十分深刻，因为他的天才主要体现在生活化的自然境界中而并非深奥的思想方面。关于这一点，英国音乐评论家亨利·罗恩这样写道：“蒂博的演奏从来就不带有真正严肃的、深刻的或理性化的性质，而总是表现着轻快的精神和自然的神态。”
▼蒂博与钢琴家科尔托、大提琴家卡萨尔斯、演奏门德尔松的《D小调第一号钢琴三重奏》Op.49
蒂博生活在早期录音技术发展的时代，故录制唱片已成为现实。他一生乐于此事，无论作为室内乐演奏家还是独奏家，都为后人留下了一批富有价值的珍贵唱片。人们从他录制的唱片中，能够品味出许多20世纪早期小提琴大师的独创性味道和风格，这些味道和风格，能够使人们从中找寻到小提琴演奏艺术的近代发展轨迹，从而更好地了解世界小提琴演奏艺术的真谛。
▲蒂博的签名
蒂博一生中录制过莫扎特、勃拉姆斯、拉罗、肖松等作曲家的著名小提琴协奏曲、二重协奏曲和其他独奏曲等作品。在他所录制的大量唱片中，1927年与钢琴家科尔托合作录制的弗朗克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》最有影响力。在这张唱片中，蒂博以充满法兰西特有芬芳的情感，以及温柔优美的风格，将弗朗克的这首伟大作品演释得美妙绝伦，充分展示了他作为法国作品演奏权威的真正实力。
▼蒂博与钢琴家科尔托、大提琴家卡萨尔斯、演奏舒曼的《D小调第一号钢琴三重奏》Op.63
除了是一位现代小提琴演奏大师外，蒂博还是一位出色的小提琴教育家。晚年，他在与玛格丽特·隆共同开办的音乐学校中进行着勤奋的教学工作。在他所教的学生中，法国女小提琴家吉娜特·内弗当属最佳，这位当时的小提琴新秀，在1935年于波兰举行的维尼亚夫斯基国际小提琴比赛中，击败包括大卫·奥伊斯特拉赫在内的众多选手而一举夺魁，成为当时全世界为之瞩目的焦点。
▼蒂博与大提琴家卡萨尔斯演奏勃拉姆斯的《A小调小提琴与大提琴双协奏曲》Op.102
1949年，内弗在一次飞机失事中遇难身亡，年迈的蒂博闻讯后大为悲痛。但谁也没想到，仅仅过了四年，蒂博也像他的女弟子一样，在飞往日本的途中因飞机失事而丧生。
蒂博逝世于1953年，他的死引起了全世界音乐家和音乐爱好者的悲痛。一代名家就这样匆匆离开了这个世界，突然的令人来不及仔细思索。如今，尽管大师已经辞世半个多世纪，但他留给人们的美好艺术享受，却永远牢记在了人们的心中。
此文原创作者景作人系【乐迷心窍】原创组成员
本文选自景作人《弦乐演奏家—20世纪世界著名弦乐大师》
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