【杂谈】娇娆百态奏天籁
关于女人与音乐，艺术大师丰子恺有句名言：“女人本身就是音乐”。其实，丰子恺当时就说了，这是引用瓦格纳的说法。
的确，女性与音乐是一个常谈常新的话题。正如众所周知的那样，尽管我们觉得女性应该是音乐天然的盟友，但是女性作曲家，在音乐史上几乎是空白，就像家里都是女人烹饪、缝纫，而饭店的大厨和服装店的主裁却都是男性。
▼莉莉·庞斯演唱威尔第《弄臣》第二幕：《每逢那节日来到》
有个说法，女人在听觉的生理构造上绝对要优于男性，对声音的感知度比男性要敏感得多，这样一来买音响器材的时候最好就带上女性，通常一经点拨后她比你更能发现音色效果变化的细微差异。其实，这是无稽之谈，据统计，男女在“对音乐麻木”的比例上应当是基本对等的，也就是不存在性别优势与劣势。
▼梅尔帕演唱托斯蒂《小夜曲》
然而，女性通常的的含蓄、柔美、窈窕与翩翩却又的确与音乐款款相通。也许，女性不善于制造音乐，但是她们更会诠释音乐，其心灵更易于感受音乐。中外历史上流传着女性对音乐特有的敏感，卓文君之司马相如的《凤求凰》、斯米荪之柏辽兹的《幻想交响曲》、梅克夫人之柴可夫斯基的《第四交响乐》，不一而足。女性其实也并非仅仅感受柔美，二战中盟军收复巴黎，莉莉·庞斯在纽约时代广场为自己的祖国引吭高歌《马赛曲》，就说明女性不仅是水，也可以是炽热的火。
▼卡莉-库奇演唱威尔第《弄臣》第一幕：《嗯，守夜，还是女人》
女性虽然在创造音乐上是弱项，但是音乐的传承往往是依赖女性来完成的，据丰子恺考证，“只是就比较的记录得详细的世界第一流的音乐家的传记一翻，已是发现了十余个幼时受母或姐等的音乐教育的人。”归纳起来如下：
（1）近世古典乐派的大家亨德尔（Handel），幼时从母亲受音乐教育。
（2）俄国近代交响乐作家斯克里亚宾（Scriabin）的母亲是女pianist（钢琴家）。
（3）钢琴（piano）大家肖邦（Chopin）的母亲是波兰人，肖邦多承受母的气质，其音乐作品中泛溢着亡国的哀愁。
（4）歌剧改革者挪威人格里格（Grieg）幼时从母亲习钢琴。
（5）俄国现代乐派大家穆索尔斯基（Moussorgsky）幼时从母亲习音乐，他的有名作品《少年时代的记忆》（Rem-insscencesofChildhood）就是奉献于其亡母的灵前的。
（6）俄国民族乐派五大家之一的巴拉基列夫（Bal-akirev）幼时学音乐于其母。
（7）又五大家之一的里姆斯基-科萨科夫（Rimsky-Korsakov）幼时的音乐教育，多赖其母的留意。
（8）俄国音乐家亚伦斯奇（Arensky），其父母都长于音乐，幼时全从父母习音乐。
（9）美国音乐家查德威克（Chadwick）的母亲长于音乐。
（10）民谣作家澳洲人格兰杰（Percy Aldridge Grainger）幼时从其母学钢琴。
（11）俄国现代乐派大家格拉祖诺夫（Glazounov）的母亲是五大家之一的巴拉基列夫的弟子，格拉祖诺夫幼时学钢琴于母。
（12）法国交响乐诗人德彪西（Debussy）幼时学音乐于作为肖邦的弟子的女音乐家。
（13）现代世界最大的乐剧家瓦格纳（Wagner）幼时习音乐于其姐。
▼玛丽亚·卡拉丝演唱贝利尼：诺玛《圣洁的女神》
我相信这个名单远远不够全面，女性在音乐传承方面的确是具有独特优势，也许这也是李斯特只收女学生的缘故。
由于古典音乐的声乐部分中，女声始终是重要部分，而不似京剧要男生唱旦角。所以，历史上的女声歌唱家从来就是灿若群星，不胜枚举，有录音留声技术以来，梅尔帕、庞瑟、卡莉-库奇、莉莉·庞斯、玛利亚·卡拉斯、苔巴尔迪、琼·萨瑟兰，她们中的哪一位在全世界范围都拥有无数众多的拥趸和热爱。
▼苔巴尔迪演唱《蝴蝶夫人》咏叹调 《爱我》
▼琼·萨瑟兰演唱《拉克美》咏叹调 《钟之歌》
在二十世纪，器乐的演奏方面，女性更是绽放了奇艳的花朵，令大家刮目相看。钢琴有哈斯基尔、海布勒、莉莉·克劳斯、图雷克、皮雷斯，当然还不能缺席万达·兰多芙斯卡，音乐评论权威H.C.勋伯格评论她“没有一位艺术家能像她一样灵巧地阐明巴洛克大师们的复调写作。也没有人能使这音乐如此勃发生机”。
▼克拉拉•哈斯基尔演奏莫扎特《d小调第二十号钢琴协奏曲》第一乐章
▼莉莉·克劳斯演奏莫扎特《C大调第二十一号钢琴协奏曲》第二乐章
▼图雷克演奏巴赫《哥德堡变奏曲》3.
▼皮雷斯演奏的莫扎特《第十钢琴奏鸣曲》（KV330）第一乐章
▼兰多芙斯卡演奏巴赫《哥德堡变奏曲》1.
而最早的职业女性小提琴家，据说可以追溯到17世纪。维尔海尔米娜·内鲁达则开创了近代女性小提琴家的新时代，她是著名哈雷管弦乐团创始人查尔斯·哈雷的夫人。从那以后，小提琴演奏再也不是男性一统天下。如果说玛丽·霍尔、莫德·鲍维尔、艾丽卡·莫里尼的名字已经被人们遗忘，而年仅三十岁就因飞机失事而仙逝的吉娜特·内芙则不应该淡出人们的记忆，人们评论她“毫无疑问是最伟大的女性小提琴家，我甚至还要说她是我们这个时代最伟大的小提琴家之一”。刚刚过了90岁生日的伊达·哈恩黛尔在今天仍被认为是最声名显赫的小提琴家。至于郑京和、索菲亚·穆特至今活跃在舞台上，在世界乐坛闪耀着绚丽的色彩。
▼瑪麗‧霍爾演奏埃尔加《B小调小提琴协奏曲》第二乐章
▲莫德·鲍维尔
▼莫德·鲍维尔演奏《流浪者之歌》
▼艾丽卡·莫里尼演奏勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》第一乐章
▲吉娜特·内芙
▼吉娜特·内芙演奏肖松《Poème》Op. 25
▲杜普蕾演奏埃尔加《e小调大提琴协奏曲》第一乐章
女大提琴家中，除了我们熟知的用生命谱写乐章的杜普蕾，在世界各地都不缺乏。英国的米克利（May Mukle1880-1963）是开创现代女子大提琴世界的领军人物，紧随其后的还有葡萄牙的苏吉亚（她曾经与伟大的尼基什合作）、印度的哈里森（第一位在卡内基音乐厅演出的大提琴家，1913年）。
▲哈里森
▼哈里森演奏埃尔加《降E大调第二号交响曲》第一乐章
即便是男性演奏家坚守的铜管乐，如今也出现了女性的身影，美女小号家巴尔森早已名满天下，而2018年慕尼黑音乐大赛的小号冠军也是一名女性。
▲小号演奏家巴尔森与中国小号演奏家聂影
▼巴尔森演奏海顿《降E大调小号协奏曲第三乐章》
女性演奏家们以自己独特的魅力还在乐坛上掀起了一轮轮夺目的波澜，“单簧管女王”萨宾·梅耶就导致了卡拉扬与柏林爱乐乐团全体队员的决裂；而至今仍活跃在乐坛上的钢琴“大姐大”玛尔达·阿格里奇因为与其他人意见相左，在肖邦钢琴大赛评委会上拂袖而去。
▲阿格里奇与巴伦博伊姆合作演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》
▼萨宾·梅耶单簧管演奏莫扎特《Non che non sei capace》
在音乐的诠释方面，女性绝不输与男性。即便是以阳刚著称的音乐，如贝多芬的作品，西班牙钢琴家拉罗佳一样演绎的热情似火。以莫扎特女祭司著称的内田光子演奏的贝多芬第四钢琴协奏曲，也是激情澎湃，光芒四射。
▲内田光子演奏贝多芬《第四钢琴协奏曲》
▼拉罗佳演奏贝多芬《C小调钢琴幻想曲》
有些评论在比较男女演奏家时，刻意强调性别身份，如指责穆特演奏的《流浪者之歌》，虽“不失为一流精品，但充满了宫廷怨妇的琐碎、造作，没有表现出吉普赛流浪者的野性与苍凉，原因是作为一个女人的穆特永远也无法抹去上帝在其性别色彩上的涂抹上的脂粉气。”在我看来这已经是以男性中心角度蓄意丑化女性的酸葡萄心理，因为如这般比较，穆特演奏的马斯奈的《沉思》岂不是可以把所有男性演奏家都比下去了？
▼伊达·哈恩黛尔演奏埃奈斯库《A小调第三号小提琴奏鸣曲》第一乐章
▼郑京和演奏德布西《Beau Soir》(美丽的夜晚) 第一乐章
▼索菲亚·穆特演奏马斯奈的《沉思》
▼王羽佳演奏拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》
与世界女性音乐家一样，中国的女音乐家们的表现一样可圈可点。指挥家、音乐教育家郑小瑛早已家喻户晓；合唱与歌剧指挥权威吴玲芬多年来受到业内追捧；得到来华访问的小提琴大师艾萨克·斯特恩亲炙的何红英在国际比赛上取得佳绩；王羽佳、陈萨近年来在国际乐坛上一路走红，风头正健。她们是中国女性在国际乐坛上的骄傲。
▼陈萨演奏肖邦 《b小调第三钢琴奏鸣曲》
女人是圣洁的，她们常常是音乐最好的知音，能洞察其最细致的微妙之处。因此，她们的娇娆百态奏响的才是天籁。女大提琴家哈里森在树林里演奏时与夜莺合奏《印度客人之歌》并录制下来，成为历史上著名的天人合一的录音记录，从而留下一段四海传颂的佳话。对此，有位哲学家说得极好：“对于音乐来说，男人只是人，而女人则是半人半神。”
最后，我们要说，女性虽然没有创造出伟大的音乐，但是很多伟大的音乐却是因为女性而被创作的。如贝多芬的《月光》，前面提到的柏辽兹的《幻想交响曲》，肖邦的创作激情有多少来自于乔治·桑说不清楚，而勃拉姆斯的创作又有多少是倾泻给了克拉拉·舒曼也是世纪难题。所以，丰子恺引用瓦格纳的话，“女性是人生的音乐！”，并引申为“女性本身就是音乐！”是千真万确！如这般说，妇女节也即音乐节！天下的妇女们快乐之日，也就是音乐爱好者的幸福之时！
妇女节快乐！
音乐节快乐！
此文原创作者"天上的云"系【乐迷心窍】原创组成员
文中部分图片和音视频源自网络
感谢原版权所有单位
如需转载请联系【乐迷心窍】