▲乔治·库伦坎普夫（Georg Kulenkampff 1888-1948）
德国小提琴学派是一个历史悠久的学派，它是一个庞大而又完整的体系，这个体系从19世纪早期直至20世纪中期，经历了150多年的发展。以后，它又开始逐渐与别的小提琴学派相融合，形成了富有新风格和新特色的新学派。德国小提琴学派最早从斯波尔开始，后经约阿希姆、黑斯、胡伯曼、布什、西盖蒂等诸位大师的继承发展，成为近代小提琴演奏艺术中最重要的学派之一。进入20世纪后，胡伯曼、布什、西盖蒂是这个学派中“扛大旗”的代表，而另外一位大师，则是继承这一光荣传统的不容忽视的人物。他就是库伦坎普夫（Georg Kulenkampff 1888-1948）。
▼库伦坎普夫演奏勃拉姆斯《G大调第1号为小提琴和钢琴所作奏鸣曲》
乔治·库伦坎普夫于1898年出生在德国的不莱梅。他的家庭是一个犹太裔家庭，父亲是一个有钱的资本家，家中的生活很富裕。库伦坎普夫幼年很有音乐才能，所以学习音乐就成了一件自然的事情。1904年，6岁的库伦坎普夫开始学习小提琴，当时的老师是家乡城镇中一位名叫维德尔的小提琴家。库伦坎普夫跟随这位老师学习了几年，演奏技艺得到了快速的提高。1913年，15岁的库伦坎普夫考入柏林高等音乐学校，在这里，他与布什一样，有幸成为著名小提琴演奏家兼教育家，德国小提琴学派的重要传人威廉·黑斯的嫡传弟子。
库伦坎普夫是难得的天才，他对小提琴演奏技能的掌握可谓得心应手。来到黑斯的门下，使他顺利地步入到正确的演奏艺术之路，在名师的悉心指导下，他身上的各项才华得以尽情地显露，很快就成为了一名优秀的青年小提琴家。对于他的才能和成长速度，黑斯教授十分赞赏，因此也就对他格外关照。经过数年的“打磨”，库伦坎普夫最终与布什一样，成为黑斯手下最优秀的得意门生。
1916年，18岁的库伦坎普夫以优异成绩从柏林高等音乐学校毕业，并于同年回到家乡，担任了不莱梅爱乐乐团的首席小提琴。从这时起，库伦坎普夫正式开始了他的职业小提琴家生涯。
▼库伦坎普夫演奏勃拉姆斯《A大调第2号为小提琴和钢琴所作奏鸣曲》
作为独奏家，库伦坎普夫有着十分顺利的开端。1919年，他首次开始了自己的独奏巡演，陆续在欧洲各国的主要城市举行音乐会，所到之处均受到了人们的热烈欢迎。经过一段时间之后，他赢得了自己应该得到的世界声誉。
▼库伦坎普夫演奏门德尔松《E小调小提琴协奏曲》Op. 64
1923年，库伦坎普夫被他的母校，柏林高等音乐学校聘为小提琴教授。他在此任教了三年，1926年因故辞职，继而将主要精力投放在了小提琴演奏事业上。1934年，36岁的库伦坎普夫来到英国巡演，于伦敦的亚尔伯大厅演奏了勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》。这次演出获得了空前的成功，当时，一向挑剔的英国听众以最热烈的掌声和欢呼声回报了库伦坎普夫，至于专业界和评论界人士，也都对他的演奏给予了高度评价。
▼库伦坎普夫演奏舒曼《D小调小提琴协奏曲》
第二次世界大战期间，库伦坎普夫因犹太血统而被纳粹驱逐出境，无奈之下，他只好转到了瑞士居住。在这里，库伦坎普夫得到了良好的艺术环境，他积极地开展各类艺术活动，不停地以独奏家的身份举行音乐会。战争结束后，库伦坎普夫焕发了艺术上的青春，他开始游历于世界各地，将美好的艺术带给了各国的听众。
1948年，库伦坎普夫前往芬兰演出，就在这次演出后不久，他却在同年的10月因病逝世于苏黎世。
▼库伦坎普夫与罗特指挥的柏林国家歌剧院乐团合作演奏柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》Op. 35
库伦坎普夫在演奏上一直遵循着德国小提琴学派的传统。虽然他的技巧娴熟，但却以出奇的严谨著称，从不搞无目的的炫耀噱头。他的演奏格调高雅、形式规范，讲究严密的逻辑性。另外，他还是一位主张忠实于原作的演奏家，一般来讲，对于速度，他的要求十分苛刻，无论是什么样的变化，都尽量按照谱面上作曲家所标的要求去做，很少随意运用自由速度。这方面，他的做法与俄罗斯学派诸位大师们的做法大相径庭。奥尔手下的弟子们，各个以奔放、自由和浪漫的风格引人注目，而库伦坎普夫的“规矩”与“本分”与之形成了鲜明的对照。
▼库伦坎普夫演奏莫扎特《降B大调第32号小提琴奏鸣曲》K.454
尽管如此，库伦坎普夫的演奏却并不呆板，也并非学究式的“拿捏”和拘谨。他的演奏在气质上有着高贵的“隐性”特征，其美妙的音色和丰富的内涵很能打动人心，只是表现手法相对含蓄罢了。
作为德国小提琴演奏大师，库伦坎普夫的演奏曲目较为单一，尽管他一生中也演奏过像西贝柳斯和普罗科菲耶夫这样的作曲家的协奏曲，但相对来说，他还是更擅长以德奥作曲家的作品作为自己的常演曲目。一般来说，莫扎特、贝多芬、舒曼、门德尔松、勃拉姆斯等作曲家的作品是他最拿手的，而贝多芬《D大调小提琴协奏曲》是他演奏得最出色的作品，他所录制的这首协奏曲的唱片，被选入世界精美唱片的目录中，在世界范围内产生过重要影响。
▼库伦坎普夫演奏贝多芬《D大调小提琴协奏曲》Op. 61
在世界演奏艺术史上，很多演奏家都曾与某一个事件的发生产生过重要的联系，库伦坎普夫亦有这样的经历。1937年，舒曼的小提琴协奏曲被首次发现，这首充满浪漫色彩的作品，因为各种难解的原因而被埋没多年。当它重见天日之时，正是库伦坎普夫首演了它，人们通过库伦坎普夫的琴声，了解和欣赏到了这首以前从未知晓的小提琴杰作。现在，这首协奏曲已被列入世界小提琴文献的经典之中。
▼库伦坎普夫演奏布鲁赫《G小调第一号小提琴协奏曲》Op. 26
与蒂博、布什一样，库伦坎普夫也是一位室内乐演奏名家。第二次世界大战后，他与钢琴家菲舍尔、大提琴家梅耶尔蒂组成了一个三重奏团，在世界各地巡回演出。其水平完全可与蒂博、科尔托、卡萨尔斯的三重奏团相比。影响之大，在世界范围内亦有着显赫名声。
▼库伦坎普夫演奏西贝柳斯《交响诗传奇》作品9
库伦坎普夫还是一位出色的小提琴教育家，对于这项事业，他一直持有积极和认真的态度。除了早年担任母校柏林高等音乐学校的教授外，库伦坎普夫还于1943年接替卡尔·弗莱什，担任了瑞士卢塞恩音乐学院的小提琴教授。此期间他培养了很多后辈优秀小提琴家，当时世界各地有才能的年轻人都慕名到他的门下。
▼库伦坎普夫演奏西贝柳斯《D小调小提琴协奏曲》Op. 47
库伦坎普夫一生中既有辉煌，也有污点，究其原因还要归结于他的政治立场。第二次世界大战前夕，纳粹势力占据了德国的统治地位，这些反动的政治狂人疯狂地迫害犹太人，当时许多犹太血统的艺术家都被驱逐和关押。指挥大师弗里茨·布什就是一例，而其他作曲家、演奏家和指挥家遭其迫害的则数不胜数。此时，唯有库伦坎普夫留在了德国，还充当起了纳粹统治下的文化名人，继而被其宣传工具当成了借用品。面对这一切，库伦坎普夫不仅不反感，甚至还同希特勒乘坐同一架飞机去旅行。然而，纳粹并没有因为库伦坎普夫的顺从而垂青于他，战争开始后，他还是被作为犹太人而驱逐出境。
▼库伦坎普夫演奏贝多芬《A大调第9号小提琴和钢琴奏鸣曲》作品47
尽管如此，人们还是认为库伦坎普夫为纳粹充当宣传工具是出于无奈，他毕竟只想从事艺术而没有危害人民，且后来也同样遭到了纳粹的无情打击。就事论事，库伦坎普夫难咎其责，但又可以被理解。
1948年库伦坎普夫在苏黎世逝世，他只活了短短的50年，这对于世界小提琴艺术来说是一个很大的损失。现在，在谈起曾经辉煌一时的德国小提琴学派，以及20世纪早期颇具个性的小提琴大师时，库伦坎普夫的名字都是最有分量的典型代表。
此文原创作者景作人系【乐迷心窍】原创组成员
本文选自景作人《弦乐演奏家—20世纪世界著名弦乐大师》
文中部分图片与音视频源自网络
感谢原版权所有单位
如需转载请联系【乐迷心窍】