工尺谱的调名、调首与调高
工尺谱与昆曲音乐演讲（二）
“调首”一词出现在以下文献：
《隋书·音乐志》中的“郑译乐议”：
“案今乐府，黄钟乃以林钟为调首，失君臣之义。”
陈澧《声律通考》：
“所谓‘调首’者，每宫所用之第一声也。”
黄翔鹏先生的界定：
“具体乐种的调首，就是综合调、器、律、谱四者关系的、该乐种的宫调系统的起点，因此，它也就是‘正调’（或称本调）的起点。” ❶
由以上看出，“调首”实质上指的是一个乐种宫调体系的起点。比较复杂，综合了宫调、乐器、乐律、乐谱。工尺谱的调首的位置一般不出“合、上、尺”❷ 三字。
以“上”字为调首的工尺谱即指广泛流行于明清时期的、被运用于众多的音乐体裁形式的乐谱体系。宋元发端、明清成熟的昆曲音乐就是其中具有代表性的一种。
欣赏小工调：
▼南商调【山坡羊】：《牡丹亭·惊梦》张充和演唱
昆曲主奏乐器是昆笛（曲笛），昆曲工尺谱需要在昆笛上标明各调调名，而昆曲每个曲牌的调高、调名都是由昆笛的笛色来定，故而昆曲工尺谱又叫做笛色谱。这其中，笛色将相当于西方音乐中的调性。笛色（即调性）由笛子的长度（即不同的指法，不同的指法导致笛子的长度不同，不同长度决定不同的调高）来决定。
昆曲的基本笛色（基本调性）是“小工调”（即用曲笛第三孔d音做宫音，详细见后面图表。相当于西方音乐中的D调，这是由于其演奏和转调的便捷性决定的）；“小工调”下方大二度（一个全音）为“尺字调”（C调）；“尺字调”下方大二度（一个全音）为“上字调”（bB调）；“小工调”向上小二度（一个半音）是“凡字调”（bE调）；从“凡字调”依次向上大二度（一个全音）分别得出的调为“六字调”（F调）、“正宫调”（G调）、“乙字调”（A调）。这七个调被称为是“工尺七调”。
下图简洁明了，表明了工尺七调和西方音乐调性之间的关系：
下面依次说明各宫调体系（工尺七调），见下图（曲笛音位图）：
由上图所看，曲笛筒音为“合”，音高为a，从右向左，音高依次为：“四”、“一”、“上”、“尺”、“工”、“凡”。
欣赏小工调：
▼南越调【山桃红】：《牡丹亭·惊梦》岳美缇演唱
这七个调是如何来的？有以下几种命名方法：
第一种：以基本调“小工调”为中心，运用“乙逐工音”（乙即相当于民族五声调式里面的变宫，工相当于民族五声调式的角）手法进行转调。转调后新调的“工”音相当于小工调的某音，就将新调称作某调。如新调的“工”音相当于小工调的上字，就称此调为“上字调”。
以“工”为转调前后两调共同音，运用“乙逐工音”生调方法如下表：
上图中，调高即“宫音”在“上”字的位置，“上”字对应的是哪个绝对音高，其调高就是那个音。
第二种：以“五”字为关键音，以正宫调作为基础调，运用“乙逐工音”的转调方法，新调的五字相当于正宫调的某字，就叫某调。其结果和以“工”为转调音，运用“乙逐宫音”方法生成调名一样。
以“五”字为转调前后两调共同音，运用“乙逐工音”生调方法如下表：
欣赏六字调：
▼南南吕宫【懒画眉】《牡丹亭·惊梦》张继青演唱
小工调：南、北曲仙吕宫，南曲南吕宫，南、北曲中吕宫，南曲黄钟宫，南北曲正宫，般涉调，北曲双调，南曲商调、越调。
乙字调：北曲不用，南曲双调曲牌。
凡字调：北曲不用，南曲仙吕、南吕、中吕、黄钟、大石、商调、羽调，偶尔越调。
上字调：正宫、北曲双调曲牌。
六字调：南曲仙吕、南吕、黄钟、商调、北曲越调。
尺字调：仙吕、北曲南吕、中吕、正宫。
正宫调：南曲仙吕、黄钟、南曲双调。
宫调分配具体如下表：
欣赏正宫调：
▼南仙吕入双调【朝元歌】《玉簪记·琴挑》
❶ 黄翔鹏·传统是一条河流——不同乐种工尺谱的调首辨别问题[M]人民音乐出版社，1990，第70页。
❷ 黄翔鹏·传统是一条河流——不同乐种工尺谱的调首辨别问题[M]人民音乐出版社，1990，第70页。
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