《流浪地球2》：为了人类的未来，牺牲一部分人，这样对吗？| 循迹晓讲

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2023年贺岁档《流浪地球2》的火爆并不令人意外，与此同时，《三体》电视剧也在热播，至少说明了这些年刘慈欣老师已经成了科幻和影视界的大IP。

◇ 《流浪地球2》官方宣传海报

◇ 某平台下，关于《流浪地球2》点赞最高一条评论

说来惭愧，被誉为中国科幻电影里程碑的《流浪地球2》，我并没有去看，不过这两部作品的原著我都看过，再加上许多影评剧评里也都有不少的剧透情节，所以并不妨碍我对《流浪地球》这个话题说上几句。

事先声明一下，如果您是刘慈欣老师的铁杆粉丝，那么以下内容可能会让您不适，请谨慎阅读，以上。

《流浪地球》的设定是“非常宏大的”，这里不再赘述，太阳要变成红巨星吞没地球，人类面临生死抉择，怎么办呢？飞船派和地球派是有非常大的纷争，最终人类决定带着地球去走，计划是用几百年让地球停止自传，然后借用引力弹弓和行星发动机，让地球加速到远离太阳，最终在两千五百年后到达比邻星——也就是刘慈欣老师另外一个小说《三体》当中三体人的老家，这如果地球人跑到那里，发现这地儿动不动就是乱纪元，自己又没有脱水的本事，那该怎么办呢？总不能原路返回吧。

◇ 地球被3000座发动机推出太阳系

当然，科幻作品嘛，很多设定的不严谨之处且不去说它，比如说地球其实不是刚体没办法用发动机推着走，比如岩石核聚变其实在已知的宇宙中是不可行的，等等等等，但是所有的科幻作品，终究还是绕不开人性这个主题，换句话说，把“人性是什么”，这么一个人文学者必须面对的问题，给在想象的技术世界中呈现出来。再换句话说，在这样的作品里，人性的呈现如果跟现实差距过大，那就不能说是好的科幻作品。

◇ 如果灾难几百年后降临......

在《流浪地球》的人性和人类社会设定当中，有一个非常重要的特点，那就是“为了几百年之后的事情”，很多人都要牺牲掉。

原作当中，飞船派和田园派自然是牺牲，而“每一对结婚的新人”（原著里的主角有个日本妻子），都要随机抽签确定自己是否有后代。当然，您可以说那个时候地球遭遇了前所未有的危机，而那个时候地球的政治力量已经团结起来，组成联合政府，它的效率和廉洁都是毋庸置疑的，在那种情况下，如此手段虽然残酷，但也公平。

◇ 抽中的人才能活下去

真是这样么？还是那句话，小说怎么写都行，但这样的设定实在是距离真实的人性和社会过于遥远了。

人性充满了不可知和不确定，未来更是如此，既然如此，让现在的人为几百年后的人们去设想的话，那就会离了大谱——原作里设定地球需要大约四百年的时间从公转轨道远离太阳，那么也就是说，流浪地球的第一步，就得准备四百年的时间，把这个时间放在历史上，差不多是大明末年到现在了——设想一下如果四百年前的崇祯皇帝，或者魏公公得知有朝一日，不但他的大明，包括整个世界都要毁灭，他心忧天下，决心拯救苍生做点什么，于是一边发罪己诏，一边在当时的技术条件下去挖地道，试图把整个紫禁城给搬进去，当然还有尽可能多的大明子民，试图以此抵抗世界毁灭，如果不这么做，他们就要很多人陪着皇上去老歪脖子树，这想法不可笑么？

再说了，《流浪地球》的设定里，地球从启航到锚泊于半人马座，需要2500年，2500年前在中国应该还是春秋战国之交，那么当时三家分晋的几位知道天下会在几百年后完蛋，在当时的认知里这大概是天降惩罚，于是用当时能想到的一切手段去祭祀上天，希望多杀一些人当殉葬能让老天爷回心转意，这可能么？其实说这些都算是笑话，就算人们知道往后有大的灾难，你猜他们会干什么呢？大概率还是马照跑，舞照跳，该打打该闹闹，至于你说全世界团结一致提早几百年应对这个灾难，不好意思，人类还没在思想上进化到这个阶段。

◇ 1940年12月17日，日、德、意的孩子在东京集会庆祝三国同盟条约签字

现实中和历史中的案例太多了，比如二战。当年西边纳粹崛起，东边昭和男儿很有精神，这俩东西哪一个不是迫在眉睫的威胁？怎么不见当时的世界团结一致去灭了他们呢？反而是一再地妥协绥靖。

而当英国首相张伯伦说“我带来了一个时代的和平”，那时候的纳粹还没有虎式坦克，日本也还没攒出零战大和，他们怕啥呢？不就是为了不付出代价，“以土地换和平”么，直到纳粹把欧洲翻了天，日本炸了珍珠港，世界上主要的国家才团结起来——如果一个几年之后的威胁都不能大家团结起来防患于未然，你又怎么指望面对几百年后的灾难，人们会团结起来呢？

当然，站在历史的视角，你大可以说这是绥靖，这不好，可是这历史难道不就是人性作用的结果么？

◇ 英国《卫报》报道截图，基辅市长克里琴科说，德国向乌克兰提供 5,000 顶头盔是在“搞笑”

现在是2023年，距离二战已经80年左右，距离俄乌战争开打一年，对，没错，都一年了，西方各国才开始给乌克兰坦克等重型装备，在开战时，德国领导人的绥靖嘴脸，难道都忘了么？所以怎么说，“人类唯一从历史中学到的教训就是一无所获”，或者说“太阳底下无新事”，你说这算不算人类没出息，可能如此，但不管怎么样，这难道不是一个“应该被尊重”的人性么？怎么可能指望技术极大进步的情况下，这样的人性有什么改变呢？既然如此，你怎么能指望“人类联合政府”能够搞这种“百年大计“呢？

◇ 为了未来的美好牺牲现在，都是什么货色？

所以说，人类遇到各种危机，哪怕真的是迫在眉睫，“在一代人或者几代人之内”也许就要成真，那么事实上最理智的应对，也绝不是什么“牺牲相当一部分人的生存”，来确保一个“看起来美好的未来”。

这里澄清一下，“牺牲”和“付出代价”其实是两个概念，万物皆有代价，这是当然的，但代价和牺牲的区别有俩，第一，这样的代价是否为个人能够承受的，第二，这样的代价是否为个人自愿。换句话说，所谓牺牲，在很多情况下指的是超越个人承受能力，且“死道友不死贫道”，让别人付出无可挽回的代价，自我牺牲当然是崇高的，但这并不值得鼓励，也不在本文讨论范围之内。

◇ 《流浪地球2》中，面对月球坠落危机，在国际空间站中的50岁以上的宇航员受命飞往月球，手动引爆核弹，阻止月球撞向地球

遇到危机的时候，只要人类社会有底线，其实都不会用“牺牲相当一批人”的方式去处理问题，举个例子吧，第一次石油危机，那会儿阿拉伯国家非常难得地团结一致对西方进行石油禁运，当时西方一片哀嚎，所谓“世界上石油只有几十年储量”的说法那是甚嚣尘上（当然如你所知，这个说法其实是严重夸大其词）。

石油对现代社会而言意味着什么自然是不言而喻的，这次石油危机当中流行的种种谣言如果是真的（当事人不能判定真假），那对人类主流社会的打击会非常巨大，西方社会可谓是“此诚危急存亡之秋也”。

面对这样的情况，西方国家是怎么做的呢？诚然，油价是涨了，普通民众是付出了代价，但没有一个负责任的人说，石油要耗竭了，所以我们干脆控制人口吧。再恶毒一点的话，石油的本质是古代动物遗体化成的，说是“尸油”也没太大问题，那么，为了解决石油问题，要不要牺牲相当一些人，用他们的尸体提炼尸油呢？至少在我知道的案例里这是没有的。所谓“杀人炼肥皂”，那是纳粹才会干的事情。

◇ 1974年第一次石油危机时美国布鲁克林地区加油的汽车排成长队

上世纪70年代即使人类号称面对一个相当严重的生存危机，也没有一个人这么做。大家采取的解决方案也都是“努力探索多样化能源的可能性”，这有几个含义，第一，不要把石油的希望都寄托在阿拉伯国家，同时建立对冲机制（这让苏勋宗卖石油发了不少），第二，在石油之外寻找可替代能源，比如核能风能太阳能，等等等等。所有这一切，所秉持的也都是“不把鸡蛋放一个篮子里”，“分散风险”的思维，跟那种流浪地球的作品里“非此即彼”的思维方式，其实是完全不同的底层逻辑——这才是人类真实严肃面对危机时会做的事情。

顺便说一句，即使在这样“危急存亡”的时候，即使在西方政府努力在找阿拉伯世界石油替代物的时候，还是有不少“一点没有大局观”的西方民众去表达不满。

◇ 1977年，联邦德国布罗克多夫核电厂附近的反核游行

比如当时联邦德国的反核能游行，最开始的由头是核电站的烟囱排烟遮盖天空，让葡萄园的收成不好——看看，这些一点都没有大局观的民众，一点都没有长远理想的民众，在《流浪地球》的世界里，估计就是早早被牺牲的那一批人罢。

说一千道一万，《流浪地球》当中的那种人类处理危机的底层逻辑，实在不是“靠谱的，负责任的”政府能干出来的事情。要不要为了未来一个“美好的前景”，或者“活下来的机会”来牺牲眼前呢？这样的政权也不是没有，比如二战时很有精神的昭和男儿们，君不见神风特攻队的口号么——以我大和魂，一机换一舰，则名长存，功千古。

再比如二战时纳粹的宣传，无论是屠杀犹太人，还是号召“人民冲锋队”炮灰们去送死，也是这个调调，牺牲现在，保住德意志光辉的未来。当然，如果你看过戈培尔博士的遗书，那也是这个调调，纳粹已经彻底战败了，重要的是树立榜样，以便在遥远的将来，德意志民族可以在废墟中崛起。

◇ 戈培尔和他六个孩子的合影

为了这个宏伟的目标，戈培尔博士夫妇在自杀之前亲手把自己的六个孩子给毒死了。

怎么看待这些呢，有些很简单粗暴地回答，比如一位“平成废宅”接受日本NHK电视台的采访，“愿意不愿意为国而死呢？我想说，让个人牺牲成全的国家，自己先去死罢。”也有一些文雅一些的说法，比如徐志摩的一段话，“他们相信天堂是有的，可以实现的，但在现世界与那天堂的中间隔着一座海，一座血污海。人类泅得过这血海，才能登彼岸，他们决定先实现那血海”。

说到底，那种为了将来牺牲现在，总是被冠以“乌托邦”这样的名号，而所谓乌托邦的美好，都是要建立在牺牲和扭曲人性的基础上。明白了这一点，才能更深刻地看透，那些坚信“为了未来一个‘美好的前景’，或者‘活下来的机会’来牺牲眼前”的人是什么货色了。

◇ 一点不是总结的总结

行文至此，自己对《流浪地球》的观点也就不必直着说出来了，其实吧，《流浪地球》这么拍有问题么，没有任何问题，在一个正常的地方，这样的“科幻”作品还是很多的，当然也有很多不长这样的科幻作品。而《流浪地球》这样的底层逻辑被极度推崇，“不那么流浪地球”的文艺作品，往往被冷落，甚至被人出警下架。个中原因，诸位懂的，房间里的大象，如此而已。

而尤为不幸的是什么呢，观众选择作品，作品也在选择观众。当“为了未来牺牲现在”这样的思想，被当作一些根深蒂固的东西植入思想底层，成为大部分人的思想钢印。不唯社会如此，对个人家庭后代，也是如此，比如所谓的“吃得苦中苦方为人上人”，比如衡水中学和毛坦厂，比如家长对孩子各种鸡娃内卷——“等你考上重点高中就轻松了”，“等你考上好大学就轻松了”，等等等等，无时无刻不在为虚无缥缈的未来牺牲现在，这样的人生活成了什么样子，你们应该比我清楚。

所以《流浪地球》和观众们，从这个意义上算是互相成全的关系。这样的观众为《流浪地球》叫好，而这样的环境下也就只有《流浪地球》这样的东西可以和大家的底层逻辑和情绪形成强大的共振，然后大家都很开心，又赢了，赢两次，赢麻了。

大约是毅种循环的罢。

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